《神谕之夜》是美国作家保罗·奥斯特创作的长篇小说，首次出版于2003年。

大病初愈的作家希德尼·奥尔，偶然路过中国人张生开的一家文具店，他在店中流连，对店中一个蓝色笔记本发生兴趣并将其买下。奇特而魔幻的笔记本，把他重新带回中止已久的快意写作的状态中。

在笔下，他创造了作家尼克·葆恩及其妻伊娃。一天，尼克收到名叫罗莎的女士送来的手稿《神谕之夜》，该书稿的作者据说是罗莎女士的祖母——差不多已经去世二十年的小说家西尔维娅。尼克爱上了罗莎，无法摆脱欲爱不能的困扰而离家出走，去了陌生的城市堪萨斯。已洞察端倪的伊娃立即冻结了尼克的所有银行卡，使他处于空前的经济困境中，但尼克仍旧不想回家。为了活下去，他只好找到刚到堪萨斯城时遇到的出租车司机爱德。这个古怪的老头儿不再只是出租车司机，而是有“出处”的人，他自己搭建了一座坚固的地下掩体，收集一批所谓的“历史遗产”。尼克留下来给爱德当小工，糊口度日。后来，伊娃从尼克银行卡的支出底单中查到了他的下落，一路追踪而来。当她满街张贴“寻夫启事”时，尼克忘了放好地下掩体的钥匙，不小心把自己锁在防氢弹的地洞里（直到这本小说的结尾，尼克仍被锁着，希德尼也不知道小说如何继续下去，应该怎样让他的主人公尼克从地下室里“出来”），他无望地望着那些若干年前的华沙电话簿，靠读《神谕之夜》打发荒谬的窘境。同时，在医院里，爱德的生命已走到尽头。

当希德尼的小说被“困”在绝境中时，他的现实生活也出现了真假难辨的境况。在战争中受伤的约翰是希德尼和妻子格蕾丝共同的朋友，他们每隔一周相聚一次。但约翰腿部患有严重的血栓，随时都有生命危险；与此同时，约翰与前妻的儿子雅各布正跟毒贩纠葛；格蕾丝一直温柔贤惠，却突然脾气暴躁，格蕾丝不高兴是因为她知道自己怀孕了，而她并不能确定这个腹中的孩子是希德尼的还是约翰的。她处于初为人母和不知所终的矛盾之中。当格蕾丝终于决定把这个孩子留下时，雅各布却来到她家，以知道底细相威胁，向她索钱。希德尼没有阻止这场灾难。雅各布踢伤了格蕾丝，致使她流产。那一刻，约翰已离开这幕戏剧冲突的高潮，他安之若素地静静生活；当中央公园里的哀乐追悼约翰时，雅各布已死于两粒愤怒的子弹……一切归于平寂。希德尼面对上天给予他的既定的余生欣然领受，倍加珍视——他向医院走去，不知哭了多久，但他是因为从未有过的高兴，高兴自己还活着。

希德尼

主人公，作家。希德尼刚刚大病一场，奇迹般活了过来。偶然间，看到一家名叫“纸品宫殿”的文具店，在店里，希德尼看中了葡萄牙产的蓝色笔记本，毫不犹豫地将它买了下来。回到家里，希德尼打开蓝色笔记本，开始写作。他原本试图一步步解开自我认知的谜团，却在这过程中重新认识了他的妻子和朋友。小说中的主人公希德尼并没有处于主体地位，其叙述并未统领全局。

《神谕之夜》运用传统侦探小说的内核悬疑开篇，却又在过程中一次次挫败读者的预期。真相大白、孰是孰非已不再是奥斯特写此类小说的企图。通过对传统侦探小说固有的叙事要素：侦探、探案过程和结局的颠覆，奥斯特展现在读者面前的是一个无常、惑人、迷惘、充斥着欲望且与恐惧并存的现代社会的现状。奥斯特执着于对人性的思考，对社会现实的探究。

结构

《神谕之夜》具有典型的奥斯特小说元素：故事套故事。一边是作家创作的故事，一边是作家自己的故事。

《神谕之夜》中，奥斯特将多个故事、多种文类形式都放入小说中，这样，小说不再是持续地、尽快地从原因走到结果，从一个情节走到下一个情节，也没有一个确定的终点线。小说的目的也并不在于将读者从一点带至另一点，遵从逻辑的顺序，相反它不时将正在发展中的情节以各种形式打乱或中断，如突然插入一段思考性段落，或在一段故事发展过程中突然转向描写与原故事并不相关、时间、空间也并无逻辑关系的另一个故事，从而引发读者对某种真理的注意和追问。

叙事

《神谕之夜》依旧沿用了奥斯特典型的叙事手法。开头设置了一个谜团，通过如侦探小说中悬念、巧合和细节的设置，在行云流水的讲述中开启一个又一个神秘事件。故事的主人公力图去揭开谜底，最终的结果却是一次又一次的挫败和悬而未决。在奥斯特的小说中他一而再地推翻逻辑的作用，一再无视原本应该存在于侦探小说中固有的揭谜过程。故事的发生、发展和结束都是由偶然、意外、机缘这些因素推进的。正如西德尼不经意地经过张三的店，意外地买到了一本神秘的蓝色笔记本，当自己潜心创作，乐在其中时，他两次偶遇了张三，同时发现自己的生活突然出现了许多变故。这些不确定因素推动情节不断的前进却又是这些不确定因素将小说带到了一个又一个无解的境地。当读者想要在这些情节之间抽丝剥茧找出突破口，理顺逻辑关系，却发现次次都走进了死胡同。

武汉科技大学外国语学院院长、教授李金云：小说《神谕之夜》采用了与传统小说完全不同的艺术手法，奥斯特在这部小说中运用了故事套故事的结构、真实与虚构的并置以及零散化的叙事三种元小说手法来讲述故事，通过这种复杂的叙事，奥斯特间接地言说了他对现实和历史的看法。元小说叙事手法的使用使得小说在具有深刻的现实关注的同时又具有了高度的艺术审美。

保罗·奥斯特（1947—2024年），生于美国新泽西州纽瓦克市。他集小说家、诗人、剧作家、译者、电影导演等多重身份于一身，被视为美国当代最勇于创新的小说家之一，代表作有《纽约三部曲》《布鲁克林的荒唐事》《幻影书》《月宫》《巨兽》等。