《瑞龙吟·送梅津》是宋代词人吴文英创作的一首送别词。此词上片叙述作者在岸边送别友人尹焕的情景；中片为尹焕的爱人设语，抒写离情别意；下片劝告尹焕入朝后，不要忘记吴中旧人。此词写法极为别致。词人并不直打惜别之情，而是通过“居者”与“行者”两方面加以展开，词人却“置身题外”，只在关键时刻作画外的旁白或略加感叹。

瑞龙吟1·送梅津2

黯3分袖4。肠断5去水流萍6，住船系柳7。吴宫8娇月娆花，醉题恨倚，蛮江9豆蔻10。

吐春绣。笔底丽情多少，眼波眉岫11。新园锁却愁阴，露黄漫委12，寒香半亩。

还背垂虹秋去，四桥13烟雨，一宵歌酒。犹忆翠微携壶14，乌帽15风骤。西湖到日，重见梅钿16皱。谁家听、琵琶未了，朝骢嘶漏17。印剖黄金18籀19。待来共凭，齐云20话旧。莫唱朱樱口21。生怕遣、楼前行云22知后。唳23鸿怨角24，空教人瘦。

分手的瞬间，止不住神色黯然。令人肝肠寸断，这一去似浮萍在水中漂转，恨不得船只停止启动，缆绳牢系垂柳的躯干。吴地的故宫林苑，还有闭月羞花的娇艳，醉酒时泼墨挥毫，倚声低唱别时的恨憾，赠别南方江滨的少女，二月初时的豆蔻华年。

锦心绣口，吐出的是春天的秀美芊绵。笔底写出绮艳情思，千言万语难以估算，眼神，如澄波流盼眉峰，似山峦淡远。这里新筑的园林闭锁，锁住的是满载离愁的阴云一片，连露珠都映出黄色，青枝绿叶萎缩枯干，只有寒风飘洒幽香在半亩庭院中弥漫。

然而你背对垂虹桥，面向秋风扬帆去远，第四桥边，烟的幕布，雨的帷帘，忘不了通宵达旦，轻歌曼舞，灯红酒阑。忘不了九日齐山登高。翠微路上携壶纵览，乌纱帽突然坠落，是秋风乍起狂吹乱卷。待到你的征帆靠向西湖的堤岸，再次见到梅子的钗钿，插在簪环，已皱蹙不堪。听，这是谁家的门巷，琵琶的音声连绵不断，上朝的骏马奔驰嘶鸣着把更漏声遮掩。黄金大印，把籀文刻满。但总有一天你会重游旧地，并肩倚凭西向的栏杆，再登上齐云楼绝顶倾吐别后的思念。为此莫许樱唇绣口，唱出相思的情感。怕的是空际行云，会把歌声送往妆楼的窗前。再让回归的大雁捎来泪水，让凄厉的角声唱出哀怨结果，白白地使人消瘦，瘦得比黄花更加可怜。

夏承焘《吴梦窗系年》：“梦窗与焕交最笃，集中有酬焕词十一阕……《瑞龙吟·送梅津》……皆苏州作。”朱笺：“尹焕淳柘六年运判，七年除大司。”淳祐七年（1247年）尹焕由运判升为左司郎官人京。作者在苏州为其饯行而作此词，时年四十八岁。

此词为送别词。细研此词，在作法上与一般送别词有别，词中虽写自己送别友人梅津，但中间穿插友人昔日在苏州之情事，既有与妾相恋之事，又有与其相别之情，笔墨驰骋，来去纵横。在章法上更是时空交错，人事交织，虚实相间。

上片写自己送别梅津，“分袖”“肠断”明点伤别，“去水流萍，住船系柳”言船暂系在柳下，人却如流水浮萍，将要去矣。“吴宫娇月娆花”一韵，突转笔锋，叙写梅津昔日在苏州之情事。“豆蔻”，言其所眷之女正是豆蔻年华。“醉题”写梅津的文采风流，“恨倚”写那女子对梅津的爱恋、依偎。

中片，紧承上片，继写梅津昔日在苏州之情事。“吐春绣”句，承“醉题”写梅津文采风流，笔墨多丽情，辞章如春绣。“眼波眉岫”承“娇月娆花”继写梅津所眷女子眉如远黛，眼如秋波的姿色。“新园锁却愁阴”一韵，言昔日梅津与其恋人分别，此以景写愁情。别地在“新园”，以“锁却愁阴”四字渲染伤别之愁。此伤别之景，均是梦窗设想之词，用以衬托自己送别时伤情。此以景语歇拍故作盘旋，且开下片的“秋去”之意。

下片，接上片首韵，叙写自己为梅津送别。过片“还背垂虹秋去”一韵，言送别时间在秋季，以“垂虹”“四桥”二座桥，言送别之地在苏州。以“烟雨”迷濛渲染送别之情。“一宵歌酒”写饯别梅津，照应了词题。“一宵”言饯别时间之长，表现了恋恋不舍。“犹忆翠微携壶”一韵，是逆人，追忆昔日两人一起漫步青山携壶登高的趣事。“乌帽风骤”赞梅津文采出众及两人相交欢洽之趣味。“西湖到日”，是从别后说，希望梅津此去京城，归来后再同赏梅花。“梅钿”言梅花如女子之花钿簪。“谁家听”一韵，比拟梅津人朝为官，予以祝贺。“印剖黄金籀”一韵，词又转写未来，继续祝贺官运亨通。“待来共凭”一韵，继写将来。“莫唱朱樱口”一韵，又转笔写到眼前送别，言此次饯别其未在场，“行云”言此次送行没有那小妾在场。“泪鸿怨角”一韵，继写别筵未请那小妾，生怕她知道后，其悲声如鹤唳，以致人也因之而消瘦。

此词写送别，然实笔少，虚笔多，尤其最后三韵，多处用典只言此次饯别未请梅津小妾事，显得繁复，词意欠精，令人有琱缋满眼、绚辞累积之感。

清代文学家陈洵：“一词有一词命意所在，不得其意，则词不可读也。题是梦窗送梅津，词则惟说梅津伤别。所伤又是他人，置身题外，作旁观感叹，用意透过数层。‘黯分袖’，谓梅津在吴，所眷者此时不在别筵也。第一、二段设景设情，皆是空际存想。后阕始叙别筵，‘一宵歌酒’，陡住。‘翠微’是西湖上山，故下云‘西湖到日’。‘犹忆’是逆溯，‘到日’是倒提。‘谁家听、琵琶未了，朝璁嘶漏’，乃用孙巨源在李太尉家闻召事。梅津此时盖由吴赴阙也。‘待来共凭，齐云话旧’，一笔钩转。然后以‘莫唱朱樱口’一句归到别筵。‘空教人瘦’，则‘黯分袖’之人也。吴词之奇幻，真是急索解人不得。”（《海绡说词》）

清代文学家杨铁夫：“观《水龙吟·寿尹梅津》两词，知梅津无眷在杭州；观《塞翁吟》与此词，知梅津有恋人在吴。梅津常往来于苏杭间者。此‘送’乃寻常话别，故止以其恋人惜别情况。词之‘楼前行云’，即指恋人，言‘齐云话旧’，计其不久又回吴矣。”（《吴梦窗词笺释》）

武汉大学原教授兼文学院院长刘永济：“此因尹焕由运判除左司郎官人京，梦窗饯别而作。夏承焘考系淳七年，是也。陈洵说‘题是梦窗送梅津，词则说梅津伤别。所伤又是他人，置身题外作旁观感叹，用意透过数层。’亦是但此词感叹不多，除起处点明伤别外，余皆形容梅津风流文采，祝贺其人京任职。”（《微睇室说词》）

黑龙江大学中文系教授陶尔夫：“此为梦窗词中最难索解的作品之一。因为作者摒弃了单线直寻的惯常手法，在较长的篇幅里运用齐头并进、四面开花的手法来加以描述。时间分过去、现今、未来；地点又兼写两地不同景点与船行线路；人物在“居者”“行者”之外还兼有词人之观察与感受。以上又时常处于并行、交叉与更替之中，给人以错综叠合、变幻莫测的感觉，颇近似现代所说的意识流。”（《梦幻的窗口：梦窗词选》）

吴文英，宋代词人。字君特，号梦窗，晚号觉翁，四明（今浙江宁波）人。原出翁姓，后出嗣吴氏。一生未第，游幕终身。绍定（宋理宗年号，1228-1233）中入苏州仓幕。曾任吴濳浙东安抚使幕僚，复为荣王府门客。出入贾似道、史宅之（史弥远之子）之门。知音律，能自度曲。词名极重，以绵丽为尚，思深语丽，多从李贺诗中来。有《梦窗甲乙丙丁稿》传世。