《玲珑四犯·越中岁暮闻箫鼓感怀》是宋代词人姜夔的词作。此词写岁暮感怀。上片由辞旧岁引发无限的身世感、人间愁；下片转入忆昔，再回到感叹如今的文才难展、身世飘零。全词风格率直爽畅，婉转深沉，意趣高洁，含蕴无限。

玲珑四犯⑴·越中岁暮闻箫鼓感怀⑵

叠鼓夜寒⑶，垂灯春浅⑷，匆匆时事如许。倦游欢意少⑸，俯仰悲今古⑹。江淹又吟恨赋⑺，记当时，送君南浦⑻。万里乾坤，百年身世，唯有此情苦。

扬州柳垂官路，有轻盈换马⑼，端正窥户⑽。酒醒明月下，梦逐潮声去。文章信美如何用，漫赢得，天涯羁旅⑾。教说与春来要⑿，寻花伴侣。

⑴玲珑四犯：词牌名。此调创自周邦彦《清真集》。姜夔此词为自度黄钟商曲。

⑵越中：当指浙江绍兴。越为古越国，绍兴是越国地盘。

⑶叠鼓：一阵又一阵接连不断的鼓声。叠，重复。

⑷垂灯：挂彩灯准备过年。春浅：春意不深不浓烈。

⑸倦游：旅游，羁旅累了，疲倦了，无再游兴趣了。

⑹俯仰：左右、前后、上下、纵横。《易经·系辞上》载“仰以观天文，俯以察于地理”。

⑺江淹：南北朝代南朝梁国的文学家，作有《恨赋》《别赋》等著名作品，成语江郎才尽或才因老尽均指此江淹。

⑻南浦：江淹在《别赋》中有句名言“送君南浦，伤如之何”。后世把南浦泛指送别之地方。

⑼轻盈：这里指体态柔美的女郎。换马：是个掌故。据《异闻实录》记录：鲍生多养歌女，韦生好乘骏马。一日两人相遇，对饮美酒，酒劲发作，商定互换爱好，即以歌女换骏马。意明即无聊生活。

⑽端正：面貌端正的美女。窥户：偷看人家门户，指情遇之事。

⑾羁（jī）旅：指在外乡飘零。

⑿教说与：意指可说或依说，教我说。

日月如梭，时流似箭，已是岁暮，绍兴城中接连不断的响起锣鼓声，家家户户挂起大红灯笼，欢庆丰收，欢度春节。这时夜里仍然寒冷，春意不浓烈，我已游倦，羁游中难有欢快时，纵观上下千年，很是伤感、痛切。悲凉的愁绪积于心中如何发泄，要似江淹那样吟恨赋，倾吐凄凉心声。乾坤只不过万里，人生也只有百年，此情最苦，我真不想再飘零。

扬州曾是那么幽雅繁华的地方，也发生过以歌女换骏马，漂亮姑娘偷窥他人门户那样无聊的故事，都像醉酒醒于明月下一样，犹如梦幻随人间世事后浪推前浪般潮水一样消逝。我也曾写过《杨州慢》《暗香》《疏影》《齐天乐》等那些优美的词和文章，那又有什么用，到头来，还不是飘零天涯，四海为家。依我说，待到春天来了，倒不如像林逋一样以花为伴侣，打发下半生。

据夏承焘《姜白石词编年笺校》卷四，此词作于宋光宗绍熙四年（1193）。姜夔一生江湖飘零，因人作客，仕途上坎坷失意，经济上困顿拮据。绍熙四年岁末，姜夔孤身客居绍兴，耳闻四邻箫鼓迎岁之声，感慨万端，遂写此词抒怀。

此词一般被理解为是姜夔抒写自己身世而作，率情倾吐，直发牢骚，不同于作者一贯清虚宛转的风格，在姜词中是少见的别调之作。全词押仄韵，用四去声韵，音调苍凉。

起笔三句写岁暮光景：“叠鼓夜寒，垂灯春浅，匆匆时事如许。”开端对句点染了过年的气氛，“叠鼓”“垂灯”本是热闹景象，却缀以“夜寒”“春浅”，隐约流露些许清冷的韵味，故紧承以“匆匆时事”之慨。下两句顺势展开，倾诉自我情绪：“倦游欢意少，俯仰悲今古。”由于悲从中来，自然不吐不快，于是写词抒发：“江淹又吟恨赋，记当时，送君南浦。”引用江淹所恨之意，另加上一句江淹的《别赋》中的“送君南浦”句言，恨什么伤什么不用言明，根据江淹的恨和伤就可明了；而且用“又吟”江淹已不在人世多少年，这个“又吟”当是姜夔以江淹自拟，表示自我感伤的情怀至为深重。接着用直白明快的语言说出这种情怀深重的程度：“万里乾坤，百年身世，唯有此情苦。”“万里”说宇宙世间，“百年”说人生一世，用“唯有”聚焦到自己当下“此情苦”。“此情”是过年闻处处箫鼓之情，是倦游之情，是离别之情，还应该包括作者历年所承受的各种人间遗憾。这几句涵盖力十分广阔。开笔之后，由一己当下而及“今古”，又由“万里”“百年”而及“此情”，这种思绪的奔突恰是情绪激荡的表现。

过片从“记当时”生发。姜夔早年出鄂后曾驻足扬州：“扬州柳垂官路，有轻盈换马，端正窥户。酒醒明月下，梦逐潮声去。”这五句回味了青年时代畅游名都、出入歌馆的一段浪漫生活，颇有回首当年感慨系之的意味。作为一个富于音乐才情的年轻人，在歌楼妓馆与歌妓盘桓，可醒来时花落水流，不过徒成杜牧当年“十年一觉扬州梦”之感罢了。往事不堪，折笔写现实，发出了怀才不遇、人海沉沦的满腹牢骚：“文章信美如何用，漫赢得，天涯羁旅。”作者多才多艺，屡试不第，一生坎坷，靠朋友周济游食四方，对才士惯常的失意生涯体验尤深，于是发出了这样的深长感叹。至此失意的郁愤喷涌到极境。末以寻花为伴聊以自解：“教说与春来要，寻花伴侣。”作者无奈，在这种“文章信美如何用”的年代，写得好词的词人只沦为四海飘零。那也没法，只好去改行养花而不写文章了。也只有在这个时代，这种社会状态下，词人也只有发牢骚的能耐。

此词应该说是有一定豪放词的气魄，直率爽畅，欢快倾吐，大胆直逼社会，可姜夔用辞就是那么含而不放，放而不俗，婉转深沉，高洁意趣，清雅风骨，含蕴无限，给读者留下无尽的遐想空间，“使人神观飞越”。

清·先著、程洪《词洁辑评》卷四：字句与前数调异而名同。

清·陈廷焯《词则·大雅集》卷三：音调苍凉，白石诸阕惟此篇词最激，意亦最显，盖亦身世之感，有情不容已者。

近代·梁启超《饮冰室评词》：与清真之“斜阳冉冉春无极”，同一风格。

现代·吴世昌《词林新话》：“文章信美知何用，漫赢得天涯羁旅”，二句浅薄。白石不应作此类语。此介存所以讥其貌为恬淡而实热中也。

现代·沈祖棻《宋词赏析》：起三句，扣题。“倦游”四句，“倦游”是一层，“欢意少”又是一层。总之，俯仰宇宙，本以抑郁寡欢，何堪又吟《恨赋》，忆当时别况耶？“万里”三句，言空间虽大、时间虽久，而于此混沌渺茫之中，惟此一点不变之情足以苦人耳。收缩“万里”“百年”于方寸之间，则此情之厚、此苦之深，断可知矣。过片谓彼美虽“轻盈”“端庄”，然当月下酒醒，旧梦亦逐潮声而去矣。此亦杜牧“十年一觉扬州梦”之感。“文章”二句，沉痛。“教说与”二句，质直中见深婉，执拗得妙，痴顽得妙，以见此“要”字乃从肺腑中来，当知此所要之“寻花伴侣”，即南浦所送之“君”，故非要不可也。

姜夔，南宋词人、音乐家。字尧章，自号白石道人，鄱阳（今属江西）人。少随父宦游汉阳。父死，流寓湘、鄂间。诗人萧德藻以兄女妻之，移居湖州，往来于苏、杭一带。与张镃、范成大交往甚密。终生不第，卒于杭州。工诗，尤以词称。精通音律，曾著《琴瑟考古图》。词集中多自度曲，并存有工尺旁谱十七首。其词清空峻拔，如野云孤飞，去留无迹。有《白石道人诗集》《白石诗说》《白石道人歌曲》等。