王庆松，男，1966年生于黑龙江省大庆市，中国当代摄影艺术家。毕业于四川美术学院油画系，作品被西班牙Billstone基金会、美国加州圣地亚哥美术馆、美国迈阿密Cisneros基金会等收藏。

王庆松，1966年生于黑龙江，1991年毕业于四川美术学院油画系，1993年至今居住在北京，参展过国内外群展，作品有《主义：中国当代摄影》、《摄影双年展》、《为十亿人服务》，作品被西班牙Billstone基金会、美国加州圣地亚哥美术馆、2005年德国杜塞尔多夫K20和K21、美国迈阿密Cisneros基金会等收藏。

1996年参加“艳俗生活”当代艺术展（北京），1996年参加“中国！”当代艺术巡回展（波恩等地），1998年参加“台北双年展”（中国台湾），1999年参加“跨世纪彩虹--艳俗艺术展”（天津），2000年参加“2000光州双年展”（韩国）。中国“观念摄影”的代表人物。

2000 “生活礼赞” ---王庆松摄影作品展，北京云峰画苑。

“金色的未来” --- 王庆松摄影作品展，法国巴黎LOFT画廊。（画册）

“王庆松摄影作品展”。意大利Marella当代艺术画廊。

“反讽时代” - 王庆松摄影展，第二届平遥国际摄影节，中国山西。

“王庆松摄影作品”，澳门东方基金会。（画册）

2003-04 “王庆松：今天的史诗”，加拿大蒙特利尔Saidye Bronfman当代艺术中心，巡回到剑桥画廊和南阿尔伯塔美术馆。（画册）

2004 “王庆松新作展”，美国纽约沙龙94。 “罗曼蒂克”---王庆松摄影，中国北京四合苑画廊。（画册）

2005 “王庆松在Arras”，法国Arras市政厅。

1996 “中国！”德国波恩现代艺术博物馆，柏林，维也纳，哥本哈根，华沙等地巡展。（画册）

“艳妆生活！”，北京云峰画苑。

1998 “欲望场域”--- 98台北双年展，台湾台北市立美术馆。（画册）

1999 “ 跨世纪彩虹” --- 艳俗艺术展，天津泰达当代艺术博物馆。（画册）

2000 “人+间”，2000 光州双年展， 韩国光州市。（画册）

“BIG TORINO”2000艺术新星双年展，意大利都林市。（画册）

“异常与日常”，上海原弓美术馆。（画册）

2001 “建构的真实”---北京观念摄影展，香港艺术中心。（画册）

“下一代”，法国巴黎Passage de Retz。（画册）

“亚细亚散步--可爱”，日本水户美术馆。（画册）

“中国相册”，法国尼斯当代美术馆。（画册）

“矛盾中”---北京当代摄影及录像展，芬兰摄影博物馆，澳陆城市美术馆。（画册）

2002 “新年之梦”，中国艺术中心，英国曼切斯特。（画册）

“跑、跳、爬、走”，北京远洋艺术中心。

“金钱与价值/最后的禁忌”，瑞士巴塞尔。（画册）

“特殊项目”，美国 纽约P.S.1 当代艺术中心。

“中国的当代性”，巴西圣保罗FAAP美术馆。（画册）

“巴黎-北京”，法国巴黎Cardin展厅。（画册）

“白日梦”，南京博物馆，中国。（画册）

2003 “中国艺术现在”，意大利米兰Marella当代艺术画廊。（画册）

“时装与时尚”，莫斯科摄影美术馆，俄罗斯。（画册）

“布拉格双年展”，捷克。（画册）

“Noorderlicht”摄影节 --- 全球细节，荷兰哥罗宁恩。（画册）

蒙特利尔摄影月--- 现 在：今天的图象，加拿大蒙特利尔。（画册）

“中国当代摄影展”，捷克布拉格鲁道夫美术馆。（画册）

2004 “为亿万人民服务”，美国丹佛当代美术馆。

“摄影作为描述的艺术”，希腊Thessaloniki摄影美术馆。（画册）

“出神入化 --- 当代中国摄影”，台北当代美术馆。（画册）

“北亚当代艺术展”，意大利伯乐尼亚现代美术馆。（画册）

“历史的图象”，西班牙马德里摄影节。（画册）

“过去和将来之间-- 中国新摄影和录象”，美国纽约摄影中心。（画册）

“国人-中国当代影像”，德国Wolfsburg美术馆。（画册）

“暴光” --- Hereford摄影节，英国Hereford郡。（画册）

“颠倒的过去”，美国圣地亚哥美术馆。（画册）

“怪诞的现实”-中国、韩国和日本的年轻艺术家展览，韩国国立当代美术馆。（画册）

2005 “城市 --- 重视”：广州摄影双年展，中国。（画册）

“为十亿人服务”，新加坡文明美术馆。

“蒙彼利埃首届中国当代艺术双年展”，法国。（画册）

首届“中国当代艺术双年展”，法国蒙彼利埃市。（画册）

“跟我学 - 跨世纪的中国艺术”，日本东京森美术馆。（画册）

“过去和将来之间-来自中国的新影像艺术”，英国伦敦维多利亚美术馆。（画册）

“国人-中国当代影像”，荷兰海特克露惠丝美术馆。（画册）

“幻想天堂：当代中国摄影”，芬兰太特美术馆。（画册）

“Pocheon亚洲艺术节”，韩国。

“超越幻觉”爱拉慈乃罗斯基金会，美国迈阿密。

“巴罗克和新巴罗克-美丽的地狱”，西班牙撒拉门科。

2006 西班牙Billstone基金会

美国加州圣地亚哥美术馆

2005 德国杜塞尔多夫K20和K21

美国迈阿密Cisneros基金会

美国费城美术馆

美国新奥尔良美术馆

日本东京森美术馆

奥地利MUMOK美术馆

美国马萨诸塞威廉斯美术学院美术馆

2004 美国纽约布鲁克林美术馆

美国芝加哥大学Smart美术馆

2003 俄罗斯莫斯科摄影美术馆

2002 葡萄牙东方基金会

巴西国立美术馆

瑞士尤伦斯基金会

法国巴黎的欧洲摄影艺术馆（MEP）

日本水户美术馆

2001 澳大利亚女王兰画廊

美国纽约JGS基金会

2000 美国纽约国际摄影中心

艺术家王庆松的观念摄影以幽默又深刻的“恶搞”见长，作品信息丰富，名气在外。

在王庆松的摄影作品中，随处可以看到一些传统文化的符号，艺术家通过把这些文化符号和现代化的社会现实嫁接在一起，调侃着当下文化价值混乱的社会现状。“当代中国进入了一个疯狂变化的时期，甚至小到城市的每一个细胞都在不停地衍变。没有人能确定会发生什么，这种不确定性带来的直接后果就是不安全感。人们急于抓住某一种东西，来填补这种不安全的心理空洞。欲望膨胀，有时候甚至迷失了自己。生活的面孔变得可笑滑稽，没人知道这究竟是一种真实还是假相。”王庆松在他的作品中夸大了这种荒诞。

王庆松在解读自己作品时，多次提到这些照片具有“新闻摄影”的属性。“我理解的新闻性并不只停留在表面，而是追求本质的真实。”王庆松并不把自己的作品看作是观念艺术，而是希望自己能像一个记者，用“新闻图片”带给观众最直观的感受。这也是他选择摄影这种方式的原因。“作为一种现代的记录信息的手段，摄影术比传统的艺术形式更贴近现实。它貌似虚假的现实，正是其吸引观众的魅力所在。”

王庆松是1994年前后从湖北老家来北京的。此前他曾在四川美院读过一阵子书，毕业后他没有选择逗留四川，也没有选择撤回湖北老家，而是只身来到了繁花似锦的首都北京。

北京的人文地理不同于外省，这里不仅“皇气十足”，而且人才济济，云集着从全国各地涌来的英雄豪杰、才子佳人。所以，要在这样的氛围中实现自我的人生价值，除了需要有足够的才情，还得需要有“钻营”能力。王庆松自然明白这个道理，不然，初来北京时他不会选择当时人气最旺的圆明园，也不会靠着当年在圆明园影响最大的丁方附近居住了。总之，在圆明园尤其是在丁方的“阴影”下，王庆松的确曾经徘徊过一阵，这可以从他早期画过的一些以摔跤斗殴为题的作品中找到证据。

只可惜后来丁方自己也变得“日薄西山”，因为在艺坛上受到方力钧等一拨人的冲击，地位发生了根本性动摇。大概王庆松后来也是看出了其中的门道，思量再三后最终决定离开丁方之路，开始抗尘走俗的吧。

在俗世层面，以俗人的心态追求艺术，王庆松最早结识的是徐一晖。因为徐一晖也是从丁方身边踏过青、采过气的人，跟王庆松彼此有着几近相同的心路历程。所谓殊途同归，自然容易心领神会，所以，一拍即合，两人刚认识便成了朋友。应该说，王庆松后来的艺术之路受徐一晖的影响较大。跟外表憨厚的王庆松相比，徐一晖则是个小心谨慎的人。本来这是徐一晖性格上的一些不足，却偏偏弥补了王庆松粗糙的缺陷。王庆松正是在跟徐一晖等人频繁的接触中，受到了很多启示。所以，后来的他在艺术上放弃了对于力量感的追求，而是像徐一晖一样以调侃和自嘲来表达。

其实，王庆松并不是个机动灵活的人，尤其不怎么具备幽默的能力。但这似乎并没有给他的发展造成什么障碍，相反，有些时候反倒成了他的优点。这就像他在艳俗艺术的创作队伍里始终能够冲锋在前一样，因为执著，也就有了一股舍得一身剐的冲劲。这或许就是王庆松常常能够赢得比旁人更多机会的原因吧。

有人说机会面前人人平等，其实并不见得，比如王庆松在机会平等面前就常显得有点不平等。记得是在圆明园群体解散之后，大伙都流离转徙、居无定所时，非常富有戏剧性的是，有一年，一位莫名其妙客串当代艺坛的无名氏，不知是久闻了王庆松的大名，还是久仰了他的执著，竟然在没有任何附加条件下，为他在宋庄买了一套大宅子，而后自己却悄然无声地离去。这对于王庆松无异于雪中送炭，正是就着这点别人难讨的炭使得王庆松后来热乎了起来。每每提及此事，仍有人喋喋不休，从中理不出一个有机的头绪——到底王庆松身上哪儿超凡脱俗，竟然不断赢来天上掉下的馅饼？