他九岁随父亲从艺，在稽古社学徒。之后，在天津各班社如：天津中国戏院、天津大舞台等处边干边学。建国后，1951年经鼓师
赓金群先生介绍，参加中国戏曲研究院（中国京剧院前身）京剧一团乐队工作，从1951年至1958年期间，曾为短打武生
张云溪、叶派武丑张春华伴奏《三岔口》、《三盗九龙杯》，为青衣
云燕铭伴奏《巴骆和》，为青衣花衫
李慧芳伴奏《白蛇传》、《花木兰》、《蝴蝶杯》，为文架子花脸王玉让伴奏《黑旋风李逵》，为文武架子花脸
景荣庆伴奏《钟馗嫁妹》、《芦花荡》、《通天犀》，为高派老生
李和曾伴奏《捉放曹》、《三打祝家庄》，为高派老生
李盛藻伴奏《十五贯》、《三顾茅庐》、《青梅煮酒论英雄斩车胄》，为铜锤花脸
王泉奎伴奏《五台会兄》。1958年，调入中国京剧院四团工作，担任乐队队长，为梅派名青衣
杨秋玲伴奏《杨门女将》、《宇宙锋》、《潇湘夜雨》、《点帅破阵》、《凤还巢》、《柯山红日》、《生死恨》，为
余派名老生孙岳伴奏《失空斩》、《李陵碑》、《洪洋洞》、《四郎探母》、《初出茅庐》、《大探二》、《哭祖庙》，为言派名老生
毕英琦伴奏《上天台》、《卧龙吊孝》，为杨派名武生
俞大陆伴奏《长坂坡》、《挑滑车》、《艳阳楼》，为武旦郭锦华伴奏《武松打店》、《扈家庄》，为
程派名青衣
张曼玲伴奏《锁麟囊》、《三击掌》，为铜锤花脸
吴钰璋伴奏《强项令》、《大探二》，为
麒派名老生
萧润增伴奏《萧何月下追韩信》、《徐策跑城》、《义责王魁》、《四进士》、《打严嵩》，为
裘派名净李长春伴奏《将相和》、《铡美案》、《姚期》，为荀派名花旦
刘长瑜伴奏《卖水》、《辛安驿》、《秋江》，为梅派名青衣
杨春霞伴奏《凤还巢》、《龙凤呈祥》，为名红生李洪春伴奏《古城会》、《千里走单骑》、《青梅煮酒论英雄斩车胄》，为郝派名净
袁世海伴奏《野猪林》。
1971年调入中央五七艺术学校任教，1973年该校更名为中央五七艺术大学戏曲学校（现中国戏曲学院），后担任该校音乐科科长、党支部书记。1988年调回京剧院，1990年退休。
他自幼受家学熏陶，随父习艺，刻苦钻研业务，二十几岁，已经掌握了上百出剧目，有些甚至是绝迹于舞台的剧目。加入剧院后，长期观摩
白登云先生的演奏，用心领会，颇得要旨，技艺学识丰富，功力扎实，为各行当、各流派的诸位名家伴奏过，演奏风格“稳得住、催得上”，起承转合恰到好处，高低强弱精准自如，乐队、演员在他的指挥下张弛有序，众多艺术家对于他的演奏技巧与精诚合作精神深表赞叹。他打鼓“打节奏”、“打人物”、“打剧情”，轻、重、缓、急、刚、柔、强、弱注重从人物出发，从剧情出发，从整体舞台氛围出发。尤擅长打武戏如：《雁荡山》、《金雁桥》、《嘉兴府》、《四杰村》、《花蝴蝶》等，鼓点且“准”且“狠”。注重思考，注重打击乐“锣鼓经”的继承挖掘，注重旧中出新，在《杨门女将》的
创作排演中，从京剧音乐和打击乐伴奏继承创新的角度出发，在锣鼓设计、曲牌运用上去粗取精，推陈出新，他倾尽心血的经典剧作《杨门女将》于1959年底拍成了彩色电影。他还擅长很多失传的锣鼓点如“小锣扭丝”、 “原板剁头”等。
一生与鼓为伍，以鼓为友，在京剧院工作期间，他参加了很多重大演出。1952年随团赴朝慰问演出；1960年，随周总理率领的中国文化艺术代表团去缅甸访问、演出；1964年1月，作为乐队指挥随团赴日本演出；1964年参加大型音乐舞蹈史诗《东方红》演出；1979年，赴香港演出；中越战争期间，赴云南
慰问演出。
王凤朝先生是国家京剧院德高望重的演奏家。在七十余年的艺术生涯中，他对京剧司鼓艺术潜心钻研、孜孜求进。到国家京剧院工作以后，他参与了许多重点剧目的创作排演，与众多艺术家精诚合作，为剧院的业务建设和事业发展做出了不可磨灭的贡献。