王一榴，原名王敦庆(1899—1990)，字梦兰，笔名王履箴、黄次郎等，嘉兴人。上海美术协会会员、上海漫画家协会名誉会员。

王一榴1899年出生于嘉兴。1923年毕业于上海圣约翰大学国学科，后长期从事中学、大学英语、美术教育工作。王敦庆擅长素描，漫画创作汲取西画技法，形成独特风格。生前曾翻译过《叶莱的公道》(南斯拉夫，伊凡·康卡著)及《世界成功名人小传》等作品和大量外国文学、漫画资料约120万字。晚年抱病撰写《中国漫画史话》，为中国漫画发展提供了许多宝贵资料。

王一榴1899年出生于嘉兴。1923年毕业于上海圣约翰大学国学科，后长期从事中学、大学英语、美术教育工作。1927年与友人创办中国最早的漫画团体——漫画会，为漫画会每次活动的主要骨干。其后参加创造社，任美术编辑。1930年与许幸之等发起成立时代美术社，同年3月参加中国左翼作家联盟，与沈端先(夏衍)、潘汉年、钱杏村(阿英)等列名为发起人之一，并在左联创办的《巴尔底山》等刊物上发表《左联作家联盟成立》等漫画作品及评论。这一时期，左联作家主编的《萌芽》《拓荒者》《太阳月刊》等刊物，都有王敦庆创作的漫画发表。1935年前后，在《时代漫画》《独立漫画》等刊物上发表《谈连续漫画》《介绍上海最老的一本幽默杂志》《第一回世界大战的漫画战》《日本漫画介绍》等文章，研究漫画理论和介绍外国漫画家和漫画作品。1936年与叶浅予等发起组织中国第一个漫画研究会，并筹备全国性的漫画展览会，执笔起草《全国漫画展览会征求作品启事》，共征集到千余幅漫画，经筛选，有600余件作品于11月4日开始在上海展出，观众逾万。同年，在《时代漫画》创作发表漫画《无冕之王塞拉西来华访问》《活动的中国》，对蒋介石独裁统治进行讽刺抨击，《时代漫画》因而被迫停刊。后《时代漫画》改为《漫画界》，由他任主编。1937年3—5月，主编出版《漫画之友》(半月刊，4期)。

抗日战争爆发后，9月20日主编创刊《救亡漫画》，成为抗战初期团结全国漫画家从事抗日宣传工作的重要阵地。在创刊号发表的题为《漫画战》的代发刊词中写道：“《救亡漫画》的诞生，是我们主力的漫画战的发动。因为上海是中国漫画艺术的策源地，而这小小的5日刊又是留守上海的漫画斗士们的营垒，还不说全国几百个漫画同志今后的增援，以争取抗敌救亡之最后胜利。”《救亡漫画》不仅在上海直接发行，还分别出有南京、汉口、广州、香港等版，在发行数量上打破了以往任何一种漫画刊物的纪录。上海沦陷后，该刊出至第12期休版。王一榴在抗战前还曾任中华艺术大学教员，上海青年会夜校教务主任，大陆英专代校长等职。抗战胜利以后，一直在上海民立中学任教(并曾担任《大美晚报》助编)，直至1962年退休。

王敦庆擅长素描，漫画创作汲取西画技法，形成独特风格。生前曾翻译过《叶莱的公道》(南斯拉夫，伊凡·康卡著)及《世界成功名人小传》等作品和大量外国文学、漫画资料约120万字。晚年抱病撰写《中国漫画史话》，为中国漫画发展提供了许多宝贵资料。

谈到杂志装帧，不能不说一下我国著名文学期刊《创造月刊》。它由创造社主办，1926年3月创刊至1929年2月停刊，前后共出了两卷18期。这18期，一共用过9种封面。最初的封面上由叶灵凤设计的。他绘制的《创造月刊》的封面图案中，占主导的是一个人像，仰首远望，伸出手去接一串悬挂着的葡萄，背景是初升的太阳，意为创造社有着光明灿烂的前景，将给读者贡献出累累硕果。“创造月刊”四个粗犷的大字置于上端，相当醒目，反映了大革命时期，创造社的文人们对未来充满希望的心情。这种图案连用了6期，只是每期更换不同的颜色。

1926年底，叶灵凤等几个创造社的“小伙计”脱离了创造社。接着，时局也发生了很大的变化，《创造月刊》直到1927年7月才出版。封面由关良设计。图案是在月光中两位裸体女神吹萧低吟，象征浓厚的“唯美”意趣。迫于“四·一二”以后的形势，创造社披起“纯文学”而不谈政治的伪装，这种的封面也是应付险恶环境的一种虚与委蛇。这种设计用了两期。

1928年2月出版的《创造月刊》第9期由王独清主编，开始大力倡导革命文学，作为这种新的追求，后9期的设计者出自王一榴（王敦庆）之手。总的倾向是一种鲜明的、强烈的革命战斗精神。画面上主要是工农劳动者，显示出《创造月刊》已经成为当时无产阶级革命文学运动的主要代表刊物。这种封面，同当时相继涌现的众多刊物的封面相比，也是颇有时代特色。

建国以前的十几位漫画家中，现在的人们比较陌生的大约是：朱金楼，鲁夫，王敦庆(即王一榴)，张英超这几位。其中朱金楼主编过《中国漫画》（1935－1937）。王敦庆是漫界的元老，出道早，多建树，首创泥塑漫画人物，还擅长照片剪贴漫画，1927年与友人组织中国最早的漫画团体——漫画会。

从海政下来，我和海政宣传科的几个同事在法租界贝勒路合租了一间三楼住房，过了三个月失业生活。将近年底，接到原宣传科长的通知，说他已在上海总工会任职，为支援英美烟草公司罢工工人作后勤活动，当前要紧的事是出一份画报，揭露英帝国主义侵华罪行，激起上海市民对罢工工人的同情，希望我参加。我接下了这个任务，去找王敦庆，请这位圣约翰大学毕业的老前辈出主意，找资料。经过研究，决定以揭露东印度公司贩运鸦片毒害中国人民的历史事实为题材，和英帝国主义算鸦片战争的账。这份画报以这个主题为中心，旁敲例击，连同英美烟草公司压迫工人的事实，编成一张彩色石印画报，在上海街头张贴。原打算继续出下去，可惜，英美烟草公司当局通过南京政府把工潮压制下去，宣布工潮平息，于是我又失业。

王敦庆得知我又失业，找我说，支援罢工是好事儿，可以仿照这个样子，自己办个画报出下去，问我有没有劲儿。我说，反正没事做，只要有人支援，我就拼命干。他说，黄文农目前也闲着，他去说动黄，请他合伙画一个长篇，再请几位拿笔杆的朋友合作凑点文章，不就编成了吗！我问，组稿没问题，印刷纸张费从哪儿来？他说，他和印刷厂打交道，可以暂时欠着，等卖报收了钱再还不迟。经过几次碰头，在一家小旅馆租了一间房作临时编辑室。大家夜以继日忙了三天，第一期《上海漫画》编就。记得有黄文农的一个长篇漫画《上海人》；他还有一幅画的是粪车，标题是《在晨光衰微中，隆隆车声唤醒了梦中的上海人》；另外还有我和王敦庆的反帝讽刺漫画。黄文农画的那幅粪车，给我印象很深，既幽默，又有诗意。

但是否在《上海漫画》上发表，可能记错，因为当时还有另一本赵君豪编的《上海生活》杂志，先《上海漫画》出版，可能“粪车”是该刊的一幅插图。画报出版之前，曾和望平街的报贩子打过招呼，但没有讲清楚画报的形式和内容，报贩子不敢担保准能上市，只是口头上表示可以接受代理。画报印出，我和王敦庆送到望平街，报贩子看到只半面有字有画，另半面空白，就皱起双眉，说这哪像一张报，没法上市。几经商量，仍遭拒绝，我们垂头丧气，只好把画报都拉到废品收购站当废纸卖掉，欠下的印费、纸张费如何偿还，记不起来了。