特里·法雷尔，城市规划和建筑设计大师。他的都市主义理论——城市的文脉、历史及本身特色等都是建筑设计的关键因素——在建筑界和城市规划界独树一帜．并产生了广泛的影响。

1938年生于英国曼彻斯特市

1961年以一级荣誉学位从家乡纽卡斯尔的杜伦大学建筑学院毕业

1962～1964 获得了宾夕法尼亚大学研究生院建筑和城市规划硕士学位

1980年，法雷尔开始自己执业

1997年，他被选入英国皇家建筑学会理事会并被任命为副主席

1987年，特里·法雷尔在RIBA海因茨美术馆举行过一次展览

在法雷尔的建筑设计之路上，由于他的喜好广泛，由于他的经历丰富，促使他的建筑设计手法一直在不停的变化中，从他的学生时期、高技派时期到后来的后现代时期、近几年的形象比喻手法、以及城市主义修正道路，他的设计风格一直在向全面和完善发展着。虽然上面所提到的发展过程中他的设计手法也会在某个时期有所重叠和交叉。但这不是问题的关键所在，在这里我所强调的重点是，法雷尔对于设计手法多元化的执着与专注，这也是其灵感源源不断和其事业总能攀上新的高峰的原因所在。

学生时期

法雷尔在英国的纽卡斯尔大学毕业后，又去美国的宾夕法尼亚大学学习建筑和城市规划，师承于路易斯?康和文丘里。在美国的学习经历奠定了其一生的建筑设计逻辑。美国社会学家简?雅各布斯，使他形成了“城市是人们相互作用和运转着的”思想；而弗兰克?劳埃德?赖特的那种丰富和生动的形式、空间、材料的运用，使其记住了建筑应具有的表现力。正是美国的文化思想使得法雷尔有了不同于一般的英国建筑师传统的学院派思想，法雷尔强调独立和变化，反对建筑风格派别的崇拜现象。从那时开始，法雷尔的建筑之路就注定了走多元化的路线。

建筑生涯早期——现代主义与高技派

法雷尔早期在英国化的高技派领域占有一席之地，那时，他和格里姆肖合作，建造了许多成本十分低廉的工厂、仓库。他还建造了公园路公寓大楼、柱廊发展项目等。其中柱廊发展项目位于伦敦中部贝斯沃特，是法雷尔从业5年后的中标项目，在这个早期的工程中，新建筑建造在一个于20世纪50年代和60年代初被抛弃的场所上，恢复了这个场所的综合用途。他创造了新的步行空间和庭院，与另一组维多利亚时代的露台形成了一个整体。

经典时期——后现代主义

首先是克里夫顿苗圃和卡文特花园令法雷尔初有名气。随后是TVAM大厦的设计，低造价、舒适、活泼的曲形正立面，这一切令法雷尔得到了后现代大师的称号，并为之迎来了之后一系列的设计机会。像西印度码头的Limehouse工作室，法雷尔成为了改造工程的先锋；或是康?明清三角地花园，他体现了法雷尔城市一体化的理论，他将建筑的后立面改成了正立面，朝向新的建筑公共庭院，并在三个角上建立了新的建筑，这个方案加强了这个地方的特色。 随后在20世纪80年代法雷尔接到了伦敦的三项标志性建筑的设计项目，它们分别是——堤岸大厦、沃克斯豪交叉口大厦以及阿尔班门。其中，堤岸大厦的设计是一项具有开创性的工程，它不仅恢复了泰晤士河岸建筑的传统临河景观，它还为那里的人们带来了新的拱门下商铺和滨河人行道；而霍克斯豪交又口大厦则以其严肃的外表，以及色彩极具亲和力的混凝土材料和幕墙的相互呼应而取胜；阿尔班门则是伦敦这个城市的标志入口。场地规划项目——城市主义的实践 在70年代初，法雷尔赢得了一系列的场地规划项目，像皮特诺斯特广场、爱丁堡国际会议中心及场地设计、纽卡斯尔码头区规划设计等等。法雷尔认为场地的总体规划设计是成功设计城市区域的关键所在。所以在那时法雷尔就把总体规划和房屋设计同时作为了建筑实践过程中的重要组成部分。其中总体规划是一个场地规划项目的框架，他应该是理性准确无误的；而其中的建筑设计则是可变因素，建筑师可以发挥其自身的特长，更可使城市因此而充满活力。 正是因为早期场地规划的实践工程，法雷尔积累了许多与规划师以及城市设计师的合作经验，并形成了他最终的城市主义思想——建筑设计应在城市规划的大框架之内实施，否则很容易徒劳无功。

东方建筑设计——辩证主义与象征主义

随后，法雷尔“突然”赢得了许多国外的设计项目。东南亚国家的快节奏、精力充沛的城市特征给了法雷尔新的灵感和创造力。那时他痴迷于东方的阴阳和八卦理论；热爱东方建筑那种象征意义的表现手法。这也使他的建筑具有了阴阳双重性格，一方面是阴柔的、谦逊的、内隐的，努力去适应特定的城市环境和文脉；另一方面是阳刚的、桀骜的、外显的，努力使自己成为空间的主导。法雷尔努力想使这看似矛盾的两方面达到平衡，在他看来，现代和后现代也是同一事物的两个不同方面，他们既对立又统一。香港的凌霄阁设计便是法雷尔辩证设计思想的一个典型例证。 凌霄阁位于太平山顶峰，拥有绝佳的视野，该建筑融入地块的自然特征之中，在整个维多利亚港、香港沿海地带、九龙以及新界的许多地方都可以看到它。像悉尼歌剧院、艾菲尔铁塔成为它们各自城市的标志一样，设计者希望能够使凌霄阁成为香港的象征。凌霄阁的造型有许多解释和理解：像碗、像船、像张开的双手，它同样让人联想起传统的中国建筑，像厚重的基座、像开敞的柱廊，像屋檐向上翻起的屋顶。它看上去像是飘浮在坚实的大地上一般，是理性与浪漫的交织，这个设计其实是法雷尔对中国建筑的再阐释过程。 而在香港的其他建筑，如九龙火车站及总体规划、九龙通风口设计；还有在汉城设计的集成交通中心——仁川国际机场等，都是法雷尔形象主义和建筑辩证思想的体现。

最近时期——多元设计

而在近期，法雷尔的设计越发地体现了其多元化的设计思想，似乎每一个设计，都是他对于曾经所设计的建筑的经验总结。在赫尔设计的THE DEEP——包含一个世界级的水族馆和商业研究中心，还有国际生命中心，多元的设计手法在这个项目中给人的印象最深。与城市文脉的合理结合，令人出乎意料的立面设计，多种材料的选用搭配，蕴含在其问的象征意义……每一个设计都是对法雷尔当时的建筑思想的极致写照。 法雷尔对我们的启示是多方面的：对城市主义的热情、对环境和文脉的尊重、多元化设计策略、求新求变的积极精神等。他是一个建筑大师，也是我们的一个榜样，更是一个优秀的老师但同时他还是我们的“同窗”，因为他一直和我们站在一起，学习、进取，一起认识着这个万千世界的多姿变化，一起把建筑事业进行到底。

法雷尔事务所曾于1998年参加了中国国家大剧院设计竞赛，并在首轮方案评选中获得了第一名的优异成绩。

沃克斯豪交叉口大厦凌霄阁

迪恩美术馆

国际生命科学中心

Paternoste

苏格兰新国立艺术博物

九龙通风建筑

零售及门诊大楼

克利夫顿苗圃TVAM大楼

堤岸大厦

阿尔班门

kingkey100（京基100）

法雷尔作为一名建筑界的成功人士，其自身的坚韧品格和创作精神更值得我们学习。他是一个完美主义者，一旦认准目标就会锲而不合直到取得成功；但他又敢于创新，敢于否定自己的成功，通过不断学习新的技术、接触新的设计手法，在变化万千、飞速发展的建筑世界中一直保持领先。