《燕歌行》是唐代诗人高适的诗作。此诗慨叹征战之苦，首次以燕歌行曲调写边塞题材。其内容大致可分四段。首段八句写出师。其中前四句说战尘起于东北，将军奉命征讨，天子特赐光彩，已见得宠而骄，为后文轻敌伏笔；后四句接写出征阵容，旌旗如云，鼓角齐鸣，一路上浩浩荡荡，大模大样开赴战地，为失利时狼狈情景作反衬。第二段八句写战斗经过。其中前四句写战初敌人来势凶猛，唐军伤亡惨重；后四句说至晚已兵少力竭，不得解围。第三段八句写征人、思妇两地相望，重会无期。末段四句，前两句写战士在生还无望的处境下，已决心以身殉国；后两句诗人感慨，对战士的悲惨命运深寄同情。全诗对边塞军中生活进行高度的艺术概括，集中反映了民族矛盾、军中矛盾、边策弊端和人民苦难，主旨深刻含蓄，风格悲壮沉雄，气势磅礴，笔力矫健。

燕歌行（并序）①

开元二十六年②，客有从元戎出塞而还者③，作《燕歌行》以示适。适感征戍之事，因而和焉。

汉家烟尘在东北④，汉将辞家破残贼⑤。

男儿本自重横行⑥，天子非常赐颜色⑦。

摐金伐鼓下榆关⑧，旌旆逶迤碣石间⑨。

校尉羽书飞瀚海⑩，单于猎火照狼山⑪。

山川萧条极边土⑫，胡骑凭陵杂风雨⑬。

战士军前半死生⑭，美人帐下犹歌舞⑮。

大漠穷秋塞草腓⑯，孤城落日斗兵稀⑰。

身当恩遇常轻敌⑱，力尽关山未解围⑲。

铁衣远戍辛勤久⑳，玉箸应啼别离后㉑。

少妇城南欲断肠㉒，征人蓟北空回首㉓。

边庭飘飖那可度㉔，绝域苍茫无所有㉕。

杀气三时作阵云㉖，寒声一夜传刁斗㉗。

相看白刃血纷纷㉘，死节从来岂顾勋㉙。

君不见沙场征战苦㉚，至今犹忆李将军㉛。

燕歌行

开元二十六年，客有从御史大夫张公出塞而还者㉜，作《燕歌行》以示适。适感征戍之事，因而和焉。

汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。

男儿本自重横行，天子非常赐颜色。

摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。

校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。

山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。

战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。

大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。

身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解围。

铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。

少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。

边庭飘飖那可度，绝域苍茫更何有。

杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。

相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋。

君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军。

①燕歌行：乐府《相和歌辞·平调曲》旧题，曹丕、萧绎、庾信所作，多为思妇怀念征夫之意。

②开元二十六年：《又玄集》《唐文粹》作“开元十年”，《河岳英灵集》《文苑英华》《才调集》作“开元十六年”，明覆宋刻本及诸本多作“开元三十六年”。

③元戎：军事统帅。《河岳英灵集》《又玄集》《才调集》《文苑英华》《唐诗所》作“御史大夫张公”。

④汉家：借指唐朝。烟尘：战地的烽烟和飞尘，此指战争警报。开元十八年（730）五月，契丹及奚族叛唐，此后唐与契、奚之间战事不断。

⑤残贼：犹言恶贼，谓残暴凶恶的敌人。

⑥横行：纵横驰骋，杀敌立功，无所阻拦。

⑦非常赐颜色：破格赐予荣耀。非常，特别。赐颜色，赏面子，赐予荣光。赐，一作“借”。

⑧摐（chuāng）金伐鼓：军中鸣金击鼓。摐，击打。金，行军时用来节制步伐的钲。榆关：山海关。

⑨旌旆（pèi）：军中各种旗帜。一作“旌旗”。逶迤：曲折行进貌。碣石：山名，在今河北昌黎县北。此借指东北沿海一带。

⑩校尉：唐代武散官名，官阶次于将军。这里泛指武将。羽书：羽檄，插有羽毛的紧急军事文书。瀚海：大沙漠。

⑪单于：秦汉时匈奴君主的称号，此指敌酋。猎火：狩猎时所举之火。此借指游牧民族侵扰的战火。狼山：即狼居胥山，在今内蒙古自治区赤峰市克什克旗西北一带。此处并非确指。

⑫极：穷尽。

⑬凭陵：逼压欺凌。凭借威力，侵凌别人。杂，夹杂，犹伴随着。

⑭半死生：意思是半生半死，伤亡惨重。

⑮“美人”句：将帅们还在帐中观看美人歌舞，不能身先士卒。帐下，指主帅营帐之中。一说此句是与张守珪瓜州空城退敌之事有关。

⑯穷秋：深秋。腓（féi）：病，这里犹云枯萎。一作“衰”。

⑰斗兵：能战斗的士兵。

⑱“身当”句：因为受到了皇帝的恩德礼遇，所以常常藐视敌人。常，一作“恒”。

⑲关山：关隘山岭。

⑳铁衣：铁甲，借指将士。

㉑玉箸：玉制的筷子，古代常用来形容妇女双流的眼泪。

㉒少妇：泛指征人之妻。城南：泛指征人的乡里。长安住宅区在城南，故云。

㉓蓟北：蓟州、幽州一带，今河北省北部地区。此泛指东北战场。

㉔边庭飘飖（yáo）：指边地形势动荡、险恶。一作“边风飘飘”。度：一作“越”。

㉕绝域：极远的边地，这里仍指东北边塞。茫：一作“黄”。无所有：更加荒凉不毛。一作“更何有”，一作“何所有”。

㉖三时：早晨、午间、傍晚，代表一整天。时，一作“日”。阵云：战云。

㉗寒声：凄冷之声，这里指刁斗声。声，一作“风”。刁斗：古代军中煮饭用的铜锅，夜间可用来敲打巡逻。

㉘白刃：锋利的刃。血：一作“雪”，一作“徒”。

㉙死节：为坚持节操而死。岂顾勋：岂是为了个人的功勋。

㉚君不见：这是歌行诗在开头或结尾常用的一种提示语。

㉛李将军：指李广。善用兵，爱惜士卒，守右北平，匈奴畏之不敢南侵，称为飞将军。事见《史记·李将军列传》。

㉜御史大夫张公：指幽州节度使张守珪，开元二十三年（735）因与契丹作战有功，拜辅国大将军兼御史大夫。

唐玄宗开元二十六年，有个随从主帅出塞回来的人，写了《燕歌行》诗一首给我看。我感慨于边疆战守的事，于是应和了一首。

唐朝边境举烟火狼烟东北起尘土，唐朝将军辞家去欲破残忍之边贼。

战士们本来在战场上就所向无敌，皇帝又特别给予他们丰厚的赏赐。

锣声响彻重鼓棰声威齐出山海关，旌旗迎风又逶迤猎猎碣石之山间。

校尉紧急传羽书飞奔浩瀚之沙海，匈奴单于举猎火光照已到我狼山。

山河荒芜多萧条满目凄凉到边土，胡人骑兵仗威力兵器声里夹风雨。

战士拼斗军阵前半数死去半生还，美人却在营帐中还是歌来还是舞！

时值深秋大沙漠塞外百草尽凋枯，孤城一片映落日战卒越斗越稀少。

身受皇家深恩义常思报国轻寇敌，边塞之地尽力量尚未破除匈奴围。

身穿铁甲守边远疆场辛勤已长久，珠泪纷落挂双目丈夫远去独啼哭。

少妇孤单住城南泪下凄伤欲断肠，远征军人驻蓟北依空仰望频回头。

边境飘渺多遥远怎可轻易来奔赴，绝远之地尽苍茫更是人烟何所有。

杀气早中晚三时腾起阵前似乌云，一夜寒风声声里如泣更声惊耳鼓。

互看白刃乱飞舞夹杂着鲜血纷飞，从来死节为报国难道还求著功勋？

你没看见拼杀在沙场战斗多惨苦，现在还在思念有勇有谋的李将军。

《燕歌行》当作于唐玄宗开元二十六年（738）高适由淇上归梁宋之后。自唐开元十八年（730）至二十二年（734）十二月，契丹多次侵犯唐边境。开元二十年（732），信安王李禕征讨奚、契丹，高适北去幽燕，希望到信安王幕府效力，未能如愿。“岂无安边书，诸将已承恩。惆怅孙吴事，归来独闭门”（《蓟中作》）。可见他对东北边塞军事，下过一番研究工夫。开元二十一年（733）后，幽州节度使张守珪经略边事，初有战功。但开元二十四年（736），张让平卢讨击使安禄山讨奚、契丹，“禄山恃勇轻进，为虏所败”（《资治通鉴》卷二百十五）。开元二十六年，幽州将赵堪、白真陁罗矫张守珪之命，逼迫平卢军使乌知义出兵攻奚、契丹，先胜后败。“守珪隐其状，而妄奏克获之功”（《旧唐书·张守珪传》）。高适对开元二十四年以后的两次战败，感慨很深，因作此诗。

《燕歌行》是一个乐府题目，属于《相和歌》中的《平调曲》，这个曲调以前没有过记载，因此据说就是曹丕开创的。曹丕的《燕歌行》有两首，是写妇女秋思，由他首创，所以后人多学他如此用燕歌行曲调作闺怨诗。高适的《燕歌行》是写边塞将士生活，用燕歌行曲调写此题材他是第一个。此诗虽用乐府旧题，却是因时事而作的，这是乐府诗的发展，再进一步就是杜甫《丽人行》、《兵车行》、“三吏”、“三别”等即事命篇的新乐府。

历来注家未对此诗序文史事详加考核，都以为是讽张守珪而作，因张守珪部将矫命攻打奚、契丹，战败后张守珪谎报战功。但高适写于开元二十七年（739）的《宋中送族侄式颜》，对张守珪推崇备至。又有不少人认为所讽对象是安禄山、赵堪与白真陁罗等人。此前高适曾于开元十八年至开元二十一年之间北上幽蓟，对东北边塞军中生活十分了解。从文本来看，此诗并非仅据出塞之客见闻而写的普通唱和诗，也不仅限于写张守珪之事。

《燕歌行》是高适的代表作，不仅是高适的“第一大篇”（近人赵熙评语），而且是整个唐代边塞诗中的杰作，千古传诵，良非偶然。

诗意在慨叹征战之苦，谴责将领骄傲轻敌，荒淫失职，造成战争失利，使战士受到极大痛苦和牺牲，反映了士兵与将领之间苦乐不同，庄严与荒淫迥异的现实。诗虽叙写边战，但重点不在民族矛盾，而是讽刺和愤恨不恤战士的将领。同时，也写出了为国御敌之辛勤。主题仍是雄健激越，慷慨悲壮。

全诗以非常浓缩的笔墨，写了一个战役的全过程：第一段八句写出师，第二段八句写战败，第三段八句写被围，第四段四句写死斗的结局。各段之间，脉理绵密。

诗的发端两句便指明了战争的方位和性质，见得是指陈时事，有感而发。“男儿本自重横行，天子非常赐颜色”，貌似揄扬汉将去国时的威武荣耀，实则已隐含讥讽，预伏下文。《史记·季布传》载，樊哙在吕后面前说“臣愿得十万众，横行匈奴中”，季布便斥责他当面欺君该斩。所以，这“横行”的由来，就意味着恃勇轻敌。紧接着描写行军：“摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。”透过这金鼓震天、大摇大摆前进的场面，可以揣知将军临战前不可一世的骄态，也为下文反衬。战端一启，“校尉羽书飞瀚海”，一个“飞”字警告了军情危急。“单于猎火照狼山”，犹如“看明王宵猎，骑火一川明，笳鼓悲鸣，遣人惊！”（张孝祥《六州歌头·长淮望断》）不意“残贼”乃有如此威势。从辞家去国到榆关、碣石，更到瀚海、狼山，八句诗概括了出征的历程，逐步推进，气氛也从宽缓渐入紧张。

第二段写战斗危急而失利。落笔便是“山川萧条极边土”，展现开阔而无险可凭的地带，带出一片肃杀的气氛。“胡骑”迅急剽悍，像狂风暴雨，卷地而来。汉军奋力迎敌，杀得昏天黑地，不辨死生。然而，就在此时此刻，那些将军们却远离阵地寻欢作乐：“美人帐下犹歌舞！”这样严酷的事实对比，有力地揭露了汉军中将军和兵士的矛盾，暗示了必败的原因。所以紧接着就写力竭兵稀，重围难解，孤城落日，衰草连天，有着鲜明的边塞特点的阴惨景色，烘托出残兵败卒心境的凄凉。“身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围”。回应上文，汉将“横行”的豪气业已灰飞烟灭，他的罪责也确定无疑了。

第三段写士兵的痛苦，实是对汉将更深的谴责。这里并不是游离战争进程的泛写，而是处在被围困的险境中的士兵心情的写照。“铁衣远戍辛勤久”以下三联，一句征夫，一句征夫悬念中的思妇，错综相对，离别之苦，逐步加深。城南少妇，日夜悲愁，但是“边庭飘飖那可度？”蓟北征人，徒然回首，毕竟“绝域苍茫更何有！”相去万里，永无见期，“人生到此，天道宁论！”更那堪白天所见，只是“杀气三时作阵云”；晚上所闻，惟有“寒声一夜传刁斗”，如此危急的绝境，真是死在眉睫之间，不由人不想到究竟是谁把他们推到这绝境的。这是深化主题的不可缺少的一段。

最后四句总束全篇，淋漓悲壮，感慨无穷。“相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋”，最后士兵们与敌人短兵相接，浴血奋战，那种视死如归的精神，不是为了取得个人的功勋。他们质朴，善良，勇敢，然而又很可悲。诗人的感情包含着悲悯和礼赞，而“岂顾勋”则是有力地讥刺了轻开边衅，冒进贪功的汉将。最末二句，诗人深为感慨道：“君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军！”八九百年前威镇北边的飞将军李广，处处爱护士卒，使士卒“咸乐为之死”。这与那些骄横的将军形成无比鲜明的对比。诗人提出李将军，意义尤为深广。从汉到唐，悠悠千载，边塞战争不计其数，驱士兵如鸡犬的将帅数不胜数，备历艰苦而埋尸异域的士兵，更不止千千万万。可是，千百年来只有一个李广，不能不教人苦苦地追念他。杜甫赞美高适、岑参的诗云：“意惬关飞动，篇终接混茫。”（《寄彭州高三十五使君适虢州岑二十七长史参三十韵》）此诗以李广终篇，意境更为雄浑而深远。

此诗完整地描写了一次战役的全过程：前八句是出师，“汉家烟尘”四句交代战争的方位和性质，“在东北”“重横行”“赐颜色”微露讽刺之意。“枞金伐鼓”四句述出师之快、军威之盛，为下面兵败埋下伏笔。“山川萧条”以下八句描写战斗之惨烈，敌军凶悍，唐将无能轻敌且贪图享乐，导致士卒无谓送死。“铁衣远戍”以下八句写士兵的痛苦，前六句从征夫和思妇两方面入手，虚实结合，反复渲染战争给士兵及其家人带来的灾难；“杀气”是士兵白天所见，“寒声”是士兵夜里所闻，极言其陷入绝境后的景况。“相看白刃”四句是战后的思考，对视死如归的士兵表示同情和礼赞，同时有力地讥刺了轻开边衅、冒进贪功的边将。此诗的思想内容极为丰富，既有对边塞风光和战争场面的描绘，又有对征夫疾苦、思妇心理的体察，于悲壮的诗风中，呈现出慷慨之音。全诗最突出的特点是对比手法的运用。唐军和胡骑唐将和士兵、征人与思妇、李将军和唐将、以及唐军出师时的迅猛雄壮与战场上的不堪一击，都是在鲜明的对比中刻画人物、展示场景，从而表达诗人的赞美与谴责。

《燕歌行》是唐人七言歌行中运用律句很典型的一篇。全诗用韵依次为入声“职”部、平声“删”部、上声“麌”部、平声“微”部、上声“有”部、平声“文”部，恰好是平仄相间，抑扬有节。除结尾两句外，押平韵的句子，对偶句自不待言，非对偶句也符合律句的平仄，如“摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间”；押仄韵的句子，对偶的上下句平仄相对也是很严整的，如“杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。”这样的音调之美，正是“金戈铁马之声，有玉磐鸣球之节”（《唐风定》卷九邢昉评语）。

元·杨士弘等《唐音评注》：语意兼至（“力尽关山未解围”句下）。工（“寒声一夜传刁斗”句下）。结得佳（“至今犹忆李将军”句下）。

明·桂天祥《批点唐诗正声》：长篇滚滚，句虽佳，然皆有序，若得虚字斡旋影响，方得入妙。

明·凌宏宪《唐诗广选》：蒋仲舒曰：“少妇”以后，又是一番断肠情况。

明·钟惺、谭元春《唐诗归》卷十二：谭元春曰：豪壮中写出暇整气象（“战士军前”二句下）。真志士。“顾勋”二字笑尽妻子身家中人（“死节从来”句下）。

明·陆时雍《古诗镜》：“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。”语意警觉。高适七言古多句调琅琅，振响欲绝。

明末清初·唐汝询《唐诗解》卷十六：此述征戍之苦也，言烟尘在东北，原非犯我内地，汉将所破特馀寇耳。盖此辈本重横行，天子乃厚加礼貌，能不生边衅乎？于是鸣金鼓，建旌旆，以临瀚海，适值单于之猎，凭陵我军。我军死者过半，主将方且拥美姬歌舞帐下，其不惜士卒乃尔。是以当防秋之际，斗兵日稀，然主将不以为意者，以其恃恩而轻敌也。何为使士卒力尽关山未得罢归乎？戍既久，室家相望之情极矣，则又述士卒之意曰：吾岂欲树勋于白刃间耶？既苦征战，则思古之李牧为将，守备为本，亦庶几哉！

明末清初·邢昉《唐风定》卷九：邢昉批曰：金戈铁马之声，有玉磬鸣球之节，非一意抒写以为悲壮也。

明末清初·冯班《钝吟杂录》：七言歌行，盛于梁末，梁元帝为《燕歌行》，群下和之，今书目有《燕歌行集》。何焯评：常侍有《燕歌行》一首，亦是梁陈格调。

明末清初·王夫之《唐诗评选》：词浅意深，铺排中即为诽刺，此道自《三百篇》来，至唐而微，至宋而绝。“少妇”“征人”一联，倒一语乃是征人想他如此，联上“应”字神理不爽。结句亦苦平淡，然如一匹衣着，宁令稍薄，不容有颣。

明末清初·黄周星《唐诗快》：此是歌行本色。

明末清初·吴乔《围炉诗话》：达夫此篇，纵横出没如云中龙，不以古文四宾主法制之，意难见也。……《燕歌行》之主中主，在忆将军李牧善养士而能破敌。于达夫时，必有不恤士卒之边将，故作此诗。而主中宾，则“壮土军前半死生，美人帐下犹歌舞”“相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋”四语是也。其馀皆是宾中主。自“汉家烟尘”至“未解围”，言出师遇敌也。此下理当接以“边庭”云云，但径直无味，故横间以“少妇”“征人”四语。“君不见”云云，乃出正意以结之也。文章出正面，若以此意行文，须叙李牧善养士、能破敌之功烈，以激励此边将；诗用兴比出侧面，故止举“李将军”，使人深求而得，故曰：“言之者无罪，而闻之者足以戒”也。

清·沈德潜《唐诗别裁集》：悲壮。言主将不惜士卒（“美人帐下犹歌舞”句下）。李广爱惜士卒，故云。或云李牧，亦可（“至今犹忆李将军”句下）。七言古中时带整句，局势方不散漫。若李、杜风雨分飞，龟龙百变，又不可以一格论。

清·宋宗元《网师园唐诗笺》：沉痛语不堪多读。

清·吴煊、胡棠《唐贤三昧集笺注》卷下：黄培芳曰：句中含双单字，此七古造句之要诀，盖如此则顿跌多姿，而不伤于虚弱，杜工部《渼陂行》多用此句法。转韵亦用对法。

清·方东树《昭昧詹言》：“汉家”四句起，“摐金”句接“山川”句换，“大漠”句换，“铁衣”句转，收指李牧以讽。

清·殷元勋、宋邦绥《才调集补注》卷三：宋邦绥曰：此言主将不恤士卒，如骠骑在塞外，卒乏粮或不能自振，而骠骑尚穿域蹋鞠之类。

清·章燮《唐诗三百首注疏》卷三：沈德潜云：刺边将佚乐，不恤士卒。通首叙关塞之苦，只以“战士”二句、“君不见”二句点睛。运意绝高。

清·陈沆《诗比兴笺》卷三：陈沆曰：张守珪为瓜州刺史，完修故城，版筑方立，虏奄至，众失色，守珪置酒城上，会饮作乐，虏疑有备，引去。守珪因纵兵击败之，故有“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”之句，然其时守珪尚未建节，此诗作于开元二十六年建节之时，或追咏其事，抑或刺其末年富费骄逸，不恤士卒之词，均未可定。要之观其题序，断非无病之呻也。

近代·赵熙批《唐百家诗选》：此段事外远致（“铁衣远戍”句下）。常侍第一大篇，与东川“白日登山望烽火”首非但声情高壮，其于守圭有微词，盖于国史相表里也。

近代·高步瀛《唐宋诗举要》：（《旧唐书·张守珪传》）曰：“二十六年，守圭裨将赵堪、白真陁罗等假以守圭之命，逼平卢军使乌知义邀叛奚馀众于湟水之北，初胜后败。守圭隐其败状而妄奏克捷之功，事颇泄”云云。达夫此诗，盖隐刺之也。吴（汝纶）曰：二句最为沉至（“战士军前”一联下）。此殆刺妄奏克捷之事（“死节从来”句下）。

近代·岑仲勉《读全唐诗札记》：岑仲勉曰：此刺张守珪也。……二十六年，击奚，讳败为胜，诗所由云“孤城落日斗兵稀。身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解围”也。

高适（约702—765），唐代诗人。字达夫，一字仲武，渤海蓚（今河北景县）人，迁居宋州宋城（今河南商丘睢阳）。早年潦倒失意，曾往来东北边陲。天宝中举有道科，授封丘尉。后辞官客游河西，哥舒翰表为左骁卫兵曹，充翰府掌书记。安史乱后，历任淮南、四川节度使，终散骑常侍。封渤海县侯，世称高渤海。熟悉军事生活，以边塞诗著称。其诗以七言歌行最富特色，笔力雄健，气势奔放。所作边塞诗对当时边地形势和士兵疾苦均有反映，与岑参齐名，并称“高岑”，风格也大略相近。有《高常侍集》。