《漂亮男孩》是由古桑执导，迈克尔·辛、玛丽亚·贝罗主演的聚焦校园枪击案件的电影。该片于2010年9月12日在多伦多国际电影节首映。

比尔和凯特是一对夫妻，结婚多年的他们有一个儿子。在外人看来，这是一对典型的中产阶级家庭，过着幸福、宁静的生活。可是，目前他们俩却被一桩突如其来的变故搅得措手不及——他们的儿子竟然成为了一桩校园枪击案的主犯。伴随着这则消息一起来到比尔和凯特生活里的还有他们岌岌可危的婚姻以及蜂拥而至的媒体。

现在，比尔和凯特要鼓足勇气互相面对对方，认真去了解自己的孩子以及应付媒体的穷追猛打的各种问题。摆在他们面前的是十几年婚姻中积累下来的问题，这既是危机，又是契机。如果他们没有办法从互相指责和悲痛中走出来，那么这个家庭就会瓦解；如果他们能正视自己的过往、悔恨、怒火并承担起相应的责任的话，那么他们还会找到生活的希望，并最终相互搀扶着生活下去。

演职员表参考资料来源

角色介绍参考资料来源。讲述的是夫妻二人的生活变故，故主要角色只有两个。

获奖记录参考资料来源

在编写影片的剧本之前，导演古桑的一个好友猝死在他的家中，这件事给了他很大的刺激，虽然朋友是因为自然原因去世的，但这种突如其来的悲剧还是让古桑猝不及防，也让他成为了那个悲痛家庭的中心和指望。朋友去世一段时间之后，古桑和迈克尔·阿布鲁斯特决定编写一个有关人与人之间的关系的剧本，希望能展示出来人与人的那种“貌合神离”的关系。一开始，古桑和阿布鲁斯特为影片定下的基调就是这个。

可是又发生了一个突发事件——弗吉尼亚理工大学枪击案。古桑一家和弗吉尼亚理工大学有着千丝万缕的联系，他的父母在那所学校里相识并结婚，他的妹妹就出生在那里，再加上行凶的人还是一个亚裔。这些事情加起来，严重地影响了古桑的神经。虽然家庭里没有人在枪击案中受伤，但是整个家庭还是被“震到了”。这件事，让古桑的剧本有了重大的转折。古桑决定要把枪击案的情节写到故事中，并且还要展示出悲痛的父母，就好像他猝死朋友的父母一样。古桑之所以要把影片的重点放在家庭中，是因为他认为在批评社会和社会病之前，应该先从家庭中寻找原因。影片中的比尔和凯特的关系则来自于古桑的父母。

古桑表示在他写剧本时就决定要使用玛丽亚·贝罗来出演凯特。因为她的眼睛中充满了迷惑、不确定性。而男主角的扮演者，古桑则是在看了《女王》和《福斯特对话尼克松》之后才决定下来是迈克尔·辛。后来通过层层关系，古桑的剧本被交到了这两位演员的手上。古桑和两位演员顺利谈话后，玛丽亚·贝罗和迈克尔·辛都在看了剧本之后表示愿意出演。

古桑表示影片中比尔和凯特虽然已经结婚20年了，但是他们还并没有对彼此知根知底。所以，执导玛丽亚·贝罗和迈克尔·辛的表演重心就放在了塑造人物关系上。古桑在执导和排练中并没有强调台词和走位，而是强调要把这种人物的貌合神离的关系表达出来。因为拍摄周期很短、时间很紧，所以要演员一进剧组就进入状态是极为必要的。所以他在拍摄前期花了大量的时间在解释角色、性格、关系等等基础问题上。等这些基础问题解决了，台词、表演、走位就水到渠成。古桑希望他们能展示的是一种生活上的本真、原始和细腻，这也是他对剧本和影片的要求。

在视觉上，古桑要求电影能非常平凡、非常简单，眼睛看到什么就拍摄什么。要达到一种“天然去雕琢”的“原始感”。在具体施行上，古桑和摄影师迈克尔·费穆格纳瑞选择了机动性极强的手持式摄影，并且采用了大量的跟拍、长镜头、旋转等等具有纪录片美学色彩的摄影技巧。古桑表示为了达到这种目的，剧组做了很多尝试和准备。古桑让主演在房间里自己选择站位、自己选择位置，好让影片有一种突发事件的感觉。然后他让摄影师进去，伺机而动地拍摄。因为在一部记录片里，所有的事情不会发生第二遍，只有上帝才是导演。所以古桑要迈克尔·费穆格纳瑞尽可能地用摄影机去捕捉室内发生的事情。目标是要在一个镜头中尽可能地照顾到各个角落、各个细节，拍摄出一种平凡、简单具有纪录片色彩的镜头。

为了能达到这个目的，古桑给了迈克尔·费穆格纳瑞极为宽松的工作环境。他让迈克尔·费穆格纳瑞自己设计拍摄方法、自己设计镜头走位，自己觉得拍摄风格。古桑表示影片的摄影很好地完成了他的预想。

宣传活动

2010年8月25日，该片首次发布剧照；9月2日，发布首支预告片及海报；10月28日，该片在第23届东京国际电影节举办记者招待会。

2011年3月24日，该片发布第二支预告片。

上映日期

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《漂亮男孩》是一部令人难以忘怀、深感不安但制作精良的电影，该片讲述了一个黑暗的主题，一个看似完美的儿子在大学校园里疯狂开枪，然后开枪自尽之后，他的父母所面临的悲剧后果。探索校园暴力为主题的电影并不新鲜，但这一次恐怖事件没有上演，也没有展现凶手，独特的视角而是通过那些认为自己没有过错的父母的眼睛所看到。对于这种惨痛的丧亲之痛，没有简单的答案，导演古桑明智地拒绝让观众去思考。相反，他让他的角色陷入绝望的深渊，让观众们也能感同身受。其结果是一个结构紧凑的攻防心理游戏，其核心是沉默的反思和言语暴力之间的冲突，在这种冲突中，一切都是事后审视的。这些表演无所畏惧，不落俗套，令人难忘。《漂亮男孩》太凄凉和痛苦，不能无条件推荐。观众需要强壮的体魄才能冷静地观看，但这是一个扣人心弦的经历，让观众的膝盖发软。（《观察家》评）

《漂亮男孩》是剧情片的对立面。令人痛苦的洞察力和无情的生涩，该片使一对陷入困境的夫妇的亲密观察以如此低调的强度上演，到最后，观众很可能会像四面楚歌的明星一样感到精疲力竭。（NPR评）

康复之路并不容易，如今人们的侵入性偷窥和公开言论比以往任何时候都可能造成更大的情感痛苦。《漂亮男孩》的焦点完全集中在比尔和凯特身上，而故事从来没有试图回答悲剧为什么或如何发生的问题。有了这种模糊性，该片让观众在更广泛的意义上与这对夫妇产生了联系。观众们都在努力让自己的意图清晰明了，而看着两位大师级的演员为同一件事付出努力，会让观众情绪枯竭。出色的摄影技术有助于营造这种体验，为主题增添更多深度。摄影师迈克尔·费穆格纳瑞一直都是银幕上灾难的一部分。奇怪的角度，令人眼花缭乱的景象让观众仿佛觉得自己是参与者而不是单纯的观察者。如果古桑没有确保演员们的精彩表演，那一切都将是徒劳的。玛丽亚·贝罗和迈克尔·辛在银幕上的关系非常融洽，展现了他们之间关系的顶峰和低谷。当剧情进展顺利时，观众会对这对夫妻感觉到满怀希望。但存在的问题似乎永远不会消失，看到他们争吵和打架也同样令人心碎。通过有机电影摄影，怪异的真实剧本和强大的表演，《漂亮男孩》给观众留下了深刻的印象和值得思考的东西。（COLLIDER评）

导演古桑在其处女作《漂亮男孩》中实现了形式控制和情感自发之间的平衡，这一点令人印象深刻。这部非常低调的影片讲述了十几岁的儿子在大学校园里疯狂开枪，然后自杀后，父母如何应对内疚、不理解和相互指责。主演玛丽亚·贝罗和迈克尔·辛的精彩表演应该会引起赞赏。但是，要想克服公众对这种悲惨主题的作品的反感，可能需要比批判性更重要的事情。（《综艺》杂志评）