《淮上与友人别》是唐代诗人郑谷创作的一首七言绝句。此诗写得情真意切，令人叹绝。前两句实写扬子江北岸送别的情景，点明地点、时令，犹如一幅清新秀雅的水墨画，寓情于景，含蕴丰富。“愁杀”二字写出送别时的感受，耐人回味。后两句由江头景色收转到离亭别宴，写出各奔前程的情景，含蓄而有情致。结句出语平淡，似乎只是点出二人南北分携，但其离情之浓烈、难堪，自在不言之中。

淮上①与友人别

扬子江②头杨柳③春，杨花④愁杀⑤渡江人。

数声风笛⑥离亭⑦晚，君向潇湘⑧我向⑨秦⑩。

①淮上：淮水之上，这里指扬州。

②扬子江：指江苏仪征市至扬州市的长江段。因扬子津、扬子县而得名。

③杨柳：“柳”与“留”谐音，表示挽留之意。

④杨花：柳絮。

⑤愁杀：愁绪满怀。杀，形容愁的程度之深。

⑥风笛：风中传来的笛声。

⑦离亭：即长亭、短亭，古代路旁供人歇息的地方，人们常在此送别，故称“离亭”。

⑧潇湘：潇水和湘水的合称，此处代指湖南。

⑨向：奔向。

⑩秦：指唐都长安。

扬子渡口的柳条依依难系暮春，飘荡的杨花缭乱愁杀别离之人。

驿亭送别的笛声吹得暮霭升起，道一声珍重呦你向潇湘我向秦。

这首诗作于大顺二年（891年）晚春，由江南返回长安途经扬州时作。诗人与好友同是宦游人，邂逅于扬州，随即南北分道扬镳。

晚唐绝句自杜牧、李商隐以后，单纯议论之风渐炽，抒情性、形象性和音乐性都大为减弱。而郑谷的这首七绝则仍然保持了长于抒情、富于风韵的特点。

“扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。”一、二两句即景抒情，点醒别离，写得潇洒不着力，读来别具一种天然的风韵。画面很疏朗：扬子江头的渡口，杨柳青青；晚风中，柳丝轻拂，杨花飘荡。淡淡几笔，像一幅清新秀雅的水墨画。景中寓情，富于含蕴。依依袅袅的柳丝，牵曳着彼此依依惜别的深情，唤起一种“柳丝长，玉骢难系”的伤离意绪；蒙蒙飘荡的杨花，惹动着双方缭乱不宁的离绪，勾起天涯羁旅的漂泊之感。美好的江头柳色，宜人春光，在这里恰恰成了离情别绪的触媒，所以说“愁杀渡江人”。诗人用淡墨点染景色，用重笔抒写愁绪，初看似不甚协调，细味方感到二者的和谐统一。两句中“扬子江头”“杨柳春”“杨花”等同音字的有意重复，构成了一种既轻爽流利，又回环往复，富于情韵美的风调，使人读来既感到感情的深永，又不显得过于沉重与伤感。次句虽单提“渡江人”，但彼此羁旅漂泊，南北乖离，“君”愁“我”亦愁，原是不言自明的。

“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。”三、四两句，从江头景色收转到离亭别宴，正面抒写握别时情景。驿亭宴别，酒酣情浓，席间吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也许正是象征着别离的《折杨柳》吧。这笛声正倾诉出彼此的离衷，使两位即将分手的友人耳接神驰，默默相对，思绪萦绕，随风远扬。离笛声中，天色仿佛不知不觉地暗了下来，握别的时间到了。两位朋友在沉沉暮霭中互道珍重，各奔前程——“君向潇湘我向秦”。诗到这里，戛然而止。

这首诗的成功，和有这样一个别开生面、富于情韵的结尾有密切关系。表面上看，末句只是交待各自行程的叙述语，既乏寓情于景的描写，也无一唱三叹的抒情；实际上诗的深长韵味恰恰就蕴含在这貌似朴直的不结之结当中。由于前面已通过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列物象情景对离情进行反复渲染，结句的戛然而止，便恰如抔土之障黄流，在反激与对照中愈益显出其内涵的丰富。临歧握别的黯然伤魂，各向天涯的无限愁绪，南北异途的深长思念，乃至漫长旅程中的无边寂寞，都在这不言中得到充分的表达。“君”“我”对举，“向”字重叠，更使得这句诗增添了咏叹的情味。

明·王鏊《震泽长语》：“君向潇湘我向秦”，不言怅别，而怅别之意溢于言外。

明·谢榛《四溟诗话》：（绝句）凡起句当如爆竹，骤响易彻；结句当如撞钟，清音有馀。郑谷《淮上别友》诗“君向潇湘我向秦”，此结如爆竹而无馀音，予易为起句，足成一绝曰：“君向潇湘我向秦，杨花愁杀渡江人。数声长笛离亭晚，落日空江不见春。”

明·桂天祥《批点唐诗正声》：调逸。郑谷亦有此作，不多见。

明·周珽《唐诗选脉会通评林》：何新之为掉句体。杨慎列为神品。吴山民曰：末以一句情语转上三句，便觉离思缠绵，佳。唐汝询曰：尔我皆客，偶集离亭，笛罢各向天涯，离愁已在言外，不必更相妆点。断茂榛以落句太直，颠倒其文，反成套语。

明末·郭濬《增订评注唐诗正声》：周云：茫茫别意，只在两“向”字写出。

明末清初·贺贻孙《诗筏》：诗有极寻常语，以作发局无味，倒用作结方妙者。如郑谷《淮上别故人》诗……盖题中正意，只“君向潇湘我向秦”七字而已，若开头便说，则浅直无味，此却倒用作结，悠然情深，令读者低回流连，觉尚有数十句在后未竟者。唐人倒句之妙，往往如此。

明末清初·黄生《唐诗摘钞》：后二语真若听离亭笛声，凄其欲绝。

清·陆次云《五朝诗善鸣集》：结句最佳。后人谓宜移作首句，强作解事，可嗤，可鄙！

清·吴昌祺《删订唐诗解》：以第三句衬起末句，所以有馀响，有馀情。

清·王尧衢《古唐诗合解》：此诗偏以重犯生趣。

清·沈德潜《唐诗别裁》：落句不言离情，却从言外领取，与韦左司《闻雁》诗同一法也。谢茂秦尚不得其旨，而欲颠倒其文，安问悠悠流俗！

清·沈德潜《说诗晬语》：（七言绝句）李沧溟推王昌龄“秦吋明月”为压卷，王凤洲推王翰“蒲萄美酒”为压卷，本朝王阮亭则云：“必求压卷，王维之‘渭城’、李白之‘白帝’、王昌龄之‘秦帚平明’、王之涣之‘黄河远上’其庶几乎？而终唐之世，亦无出四章之右者矣：沧溟、凤洲主气，阮亭主神，各自有见，愚谓……郑谷之“扬子江头”，气象稍殊，亦堪接武。

清·黄叔灿《唐诗笺注》：不用雕镂，自然意厚。此盛唐风格也，酷似龙标、左丞笔墨。

清·李锳撰、李兆元补《诗法易简录》：风韵绝佳。

清·宋宗元《网师园唐诗笺》：笔意仿佛青莲，可谓晚唐中之空谷足音矣。

清·王士祯《唐人万首绝句选评》：情致微婉，格调高响。

清·潘德舆《养一斋诗话》：王济之曰：读《诗》至《绿衣》《燕燕》《硕人》《黍离》等篇，有言外无穷之感。唐人诗尚有此意，如“君向潇湘我向秦”，不言怅别，而怅别之意溢于言外。

清·郭兆麒《梅崖诗话》：首二语情景一时俱到，所谓妙于发端；“渡江人”三字，已含下“君”字、“我”字。在三句用“风笛离亭”点缀，乃拖接法。末句“君”字、“我”字互见，实指出“渡江人”来，且“潇湘”字、“秦”字回映“扬子江”，见一分手便有天涯之感。

清末民国·邹弢《精选评注五朝诗学津梁》：丰神骀荡，写别意迥不犹人。

中国近现代·俞陛云《诗境浅说续编》：送别诗，惟“西出阳关”，久推绝唱，此诗情文并美，可称嗣响。凡长亭送客，已情所难堪，况楚泽扬舲，秦关策马，飘零书剑，各走天涯，与客中送客者，皆倍觉魂销黯黯也。

中国近现代·刘永济《唐人绝句精华》：明胡元瑞称此诗有一唱三叹之致，许学夷不以为然，谓“‘渭城朝雨’自是口语，而千载如新”，并谓此诗“气韵衰飒”。按气韵衰飒，乃唐末诗人同有之病，盖唐末国势衰微，乱祸频繁，反映入诗，自然衰飒也。

郑谷（约851年—约910年），字守愚，袁州宜春（今属江西）人。光启三年（887年）进士，官都官郎中，时称“郑都官”。又以《鹧鸪》诗得名，人称“郑鹧鸪”。曾为诗僧齐己改《早梅》诗“昨夜数枝开”为“昨夜一枝开”，被拜为一字师。其诗多写景咏物之作，风格清新通俗。《全唐诗》存其诗330首。