《民警故事》是由宁瀛执导，李占河、王连贵、李健等主演的剧情片。

北京某派出所新分配来一批刚从警校毕业的实习生。实习生王连贵的师傅是干了七年的片警杨国力。杨国力将王连贵介绍给居委会的同志，居委会的老太太们热心地向他解释管片儿的工作，要以户籍管理为基础，治安工作为主。

晚上正逢杨国力值夜班，有人被狗咬伤。说是一条黑狗疯狂地扑向路人，可能是疯狗。杨国力立即向所长汇报，所长果断决定，组织力量，迅速找到野狗，以防再咬伤其他群众。民警们个个手持木棒，四处去寻找狗，终于在一个荒废的院子里找到，大家追到街上将狗乱棍打死。送防疫站检验，果然是条疯狗。防疫站给派出所敲了个警钟，狂犬病的死亡率是百分之百，对参加灭狗的民警必须采取防疫措施。为了确保居民的安全，派出所要求民警们深入调查是否还有疯狗，并向居民们宣传狂犬病的危害性及城市禁养犬的必要性。所长指派杨国力主要负责这次临时安排的突击灭犬工作。

杨国力经常加班，难得有个星期天能闲下来陪三岁的儿子在家好好玩一天。他妻子时常埋怨说派出所的工作太辛苦，杨国力老是加班。操持家务和教育孩子全靠她一人。说归说，下班回来，她依旧忙碌着家务。

这天是户籍管理学习的日子，值班民警把杨国力从会议室叫出来，说抓住一个在公共场所赌博的外地农民，但那农民矢口否认是在赌博。杨国力让他在自己面前耍一次牌，他耍得杨国力眼花镣乱，杨国力从中看出何题，不慌不忙地提问，机智地戳穿他的谎言，耍牌人最终承认了是惯赌。

又轮到杨国力值夜班，白天干日常工作，晚上下片儿检查灭犬工作，熬了几夜，已是精疲力尽。他的管片儿又出闲案情：一外地青年尾随女性耍流氓，他赶忙去处理。从现场回来，还没喘口气，王连贵又打电话告急，他检查养犬户时，遇到难缠的王小二，他养犬不承认，还不让民警入户检查。杨国力带人将他带到派出所进行教育，谁料他拒不接受批评还出言不逊，杨国力忍无可忍失手打了他。为此，所里开会批评了杨国力，提出从严治警“增强法制观念”，以迎接新的任务。民警的工作就是这样琐碎平凡而又不可缺少。

（以上参考资料）

（以上参考资料）

该片围绕北京城区一个普通派出所的日常工作场景，全面还原了派出所民警的生活状态，并在这些看上去平淡、琐碎的故事中，展现了民警的丰富内心世界，真实表现了他们的快乐和痛苦，困扰和忧虑。在该片中没有豪言壮语，但却充满了真实的力量，把人民警察那种忠于职守、无私奉献的精神表现得淋漓尽致，韵味无穷（《公安文学四十年》评）。

在电影语言已经演进到极为丰富精致、花哨繁复的时代，该片却显示出一种非常古朴的风貌。编导有意以一种纪录片的手法来面对现实，将现实处理为一种仿佛不经意地进入到电影中和观众眼里的东西；有意用这种生愣的语言来面对现实，从而体现古朴的纪实感。全片都在使用最稚朴的电影语言：极少的特写、不多的简单运动、较多的静止摄影、黑画面的场与场过渡等。因此，可以把该片这种形态理解为一种创新。而它新就新在旧上，新在它的不精致和某种程度的不流畅上，新在它没有蹂成一个完整故事的叙事的散漫上（《当代电影》评）。

该片在个人风格的意义或电影史的意义上，都对中国电影的纪实主义作了一次重要的改写。该片的风格化特性，首先展现在摄影对光效的选择与控制，对大片阴影在构图中的必然出现，对艳丽色彩的排除及中灰色调的展现，对斑驳质感的刻意追求及其在自然光效下统一的视觉呈示。该片色彩构成的纪实性，是叙事和主题需要。但纪实性不等于自然主义地照搬实录，无生命的摄影机背后其实是充满主观选择的人。该片纪实风格主要有三特点，一是在该片中把林立的高层建筑和立交桥排斥在视线之外，把色彩的中灰调子和斑驳的胡同和旧宅置于叙境之内，表明了语言营造和生存状态揭示的统一意图。二是镜语系统的客观性和距离感。旁观视点主要特征是叙事者的“不介入”和尊重事件进程的“原生态”。三是叙事的平稳性，情节的事件化和台词的日常化（《当代电影》评）。