生查子（汉语拼音：shēng zhā zǐ），词牌名。又名“相和柳”“梅溪渡”“陌上郎”“遇仙楂”“愁风月”“绿罗裙”“楚云深”“梅和柳”“晴色入青山”等。原唐教坊曲，后用为词调。有双调五体，字数有四十、四十一、四十二三种。正体双调，四十字。前后段各四句，两仄韵。代表作有五代牛希济《生查子·春山烟欲收》、北宋欧阳修《生查子·元夕》、晏几道《生查子·关山魂梦长》等。

生查子，原唐教坊曲，后用为词调。《尊前集》注“双调”，元高拭词注“南吕宫”。朱希真词有“遥望楚云深”句，名“楚云深”。韩淲词有“山意入春晴，都是梅和柳”句，名“梅和柳”。又有“晴色入青山”句，名“晴色入青山”。多抒怨抑之情。

首作《生查子》调者始见于魏承班、牛希济等人词集中。牛希济词下片首句摊破句法，为长短句式，即后段起首为三字句并用韵，之后张泌的《生查子》也是另一种摊破生查子。就句式的变化来看，魏词当早于牛词与张词， 并为此调常用形式，故应把次调正体系于魏词的名下。有人认为刘保又（刘侍读）《生查子》（深秋更漏长）一首应是首作此调且唐词中仅有次体。考证可知，刘保又与魏承班俱是五代时人，但是刘保又的生卒年较晚，所作此调也要晚于魏词。仁二北《教坊记笺订》指出，此调最早始于韦应物，并说“东坡词《生查子》（三度别君来）一首并见于《东坡续集》中，自注：‘效韦苏州’，是其证。今检《全唐诗》所载之韦作，无全合于苏词者。”然而，韦应物诗仄韵五言八句者甚多且皆属于乐府古体，并不能视为《生查子》词。虽然《生查子》的语文形式恰用五言八句形同乐府古体，但不能将此类都归为《生查子》。从现今的文献来看，《生查子》应该是五代词人始做。

《尊前集》中注《生查子》为商调，其句法整饬，因而音韵颇为铿锵。又以欹侧短促的仄声押韵，更易于寄寓奇拗不平的感慨，因此《生查子》调最易于抒发怨抑之情。因而唐五代到北宋此调多写恋情，又以怨叹感伤居多。但在后来有了新的变化，南宋后用此调抒怀则尤现劲健。欧阳修《生查子》（去年元夜时）是历来为人称道的一首小令，尤其是“月上柳梢头，人约黄昏后”两句更是脍炙人口。这首词不是单纯的写恋情，“月”、“灯”等意象的运用主要表达了物是人非之感。苏轼也曾做《生查子》（三度别君来）一首。这首怀人词秉承了苏轼一贯的豪放风格，词中所怀的人不是女子而是作者的好友。这样就脱离了五代怀人的恋情词范畴，扩大了此调的题材范围。晁补之和毛滂《生查子》词中所表现的情味又有所变化。

宋代此调较之五代在声情的变化更多，宋词至北宋柳永辨去声，至周邦彦又分上、去二声，以后又有阴阳、清浊之分等，于字声的运用更为讲究。在四声平仄的运用上，宋人尤重去声字，于其他三声的运用稍微灵活。清万树《词律发凡》总结说：“三声之中，上、入二者可以代平，去则独异。故余尝窃谓论声虽以一平对三仄，论歌则当以去对平、上、入也。当用去者，非去则不激不起，用入且不可，断断勿用平、上也。”探讨宋代《生查子》的声情变化，就更应该注意四声的运用。另外，在五代魏承班词中此调每句第二字例用仄声字。但是到了宋代，有前后段第二字用平声者，如欧阳修《生查子》（含羞整翠鬟）一首就是这种情况，晏几道、吕渭老、吴文英集中，亦有此体。在词中应用平声，则显得声调长，不剩不降，使得在慢声吟唱中更能表达不尽的情意与盎然的韵味。

正体双调，四十字。前后段各四句，两仄韵。以韩偓《生查子·侍女动妆奁》为代表。此调以此词为正体。若刘词之多押一韵，孙词之添字，牛词、张词之摊破句法，皆变格也。但五言八句，每句第二字，例用仄声。如魏承班词“烟雨晚晴天，零落花无语。难话此时心，梁燕双来去。琴韵对薰风，有恨和情抚。肠断断弦频，泪滴黄金缕。”宋词照此填者甚多。间有前后段第二字用平声者，如欧阳修词“含羞整翠鬟，得意频相顾。雁柱十三弦，一一春莺语。娇羞容易飞，梦断知何处。深院锁黄昏，阵阵芭蕉雨。”晏几道、吕渭老、向子諲、吴文英集中，亦有此体。因此调创自韩渥，故以韩词作谱。 谱内可平可仄悉参后词。若前段起句第五字可仄，则照牛希济词“终日擘桃穰”， “穰”字仄声也。

变体一双调，四十字。前段四句，两仄韵；后段四句，三仄韵。以刘侍读《生查子·深秋更漏长》为代表。此词后段第一句用韵，见《尊前集》。唐词仅有此体。

变体二双调，四十一字。前段四句，两仄韵；后段五句，三仄韵。以牛希济《生查子·春山烟欲收》为代表。此词换头作三字两句、用韵。按孙光宪词，《花间集》二首、《尊前集》四首皆然。坊本或作“语多情更深”，或作“语了情未了”，删作五字句者误。 孙词别首换头句“绣工夫、牵心绪”，“工”字、“心”字俱平声。

变体三双调，四十二字。前后段各四句，两仄韵。以孙光宪《生查子·寂寞掩朱门》为代表。此词换头句作七字异。 按《尊前集》魏承班词后段第一句“花红柳绿间晴空”、《青箱杂记》陈亚词后段第一句“分明记得约当归”俱七字，其体正与此同。

变体四双调，四十二字。前后段各五句，三仄韵。以张泌《生查子·相见稀》为代表。此词前后段起句作三字两句，又各用韵，盖词家有摊破句法之例。如此词句本五字，添一字，即被破作三字两句，或句本七字，添二字，即破作四字一句、五字一句，即此可以类推。

正体

格律对照例词：《生查子·侍女动妆奁》

中中中中中，中仄平平仄。中中仄中平，中仄平平仄。

侍女动妆奁，故故惊人睡。那知本未眠，背面偷垂泪。

中中中中平，中仄平平仄。中仄仄平平，中中中平仄。

懒卸凤凰钗，羞入鸳鸯被。时复见残灯，和烟坠金穗。

变体一

格律对照例词：《生查子·深秋更漏长》

平平平仄平。仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄仄平平仄。

深秋更漏长，滴尽银台烛。独步出幽闺，月晃波澄绿。

仄平平仄仄，仄仄平平仄。平仄仄平平，平仄平平仄。

芰荷风乍触，一对鸳鸯宿。虚掉玉钗惊，惊起还相续。

变体二

格律对照例词：《生查子·春山烟欲收》

平平平仄平，平仄平平仄。平仄仄平平句仄仄平平仄。

春山烟欲收，天澹星稀少。残月脸边明，别泪临清晓。

仄中平，平中仄。平仄平平仄，仄仄仄平平，仄仄平平仄。

语已多，情未了。回首犹重道，记得绿罗裙，处处怜芳草。

变体三

格律对照例词：《生查子·寂寞掩朱门》

仄仄仄平平，仄仄平平仄。平仄仄平平，仄仄平平仄。

暖日策花骢，亸鞚垂杨陌。芳草惹烟青，落絮随风白。

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄。平仄仄平平，仄仄平平仄。

谁家绣毂动香尘，陷映神仙客。狂煞玉鞭郎，咫尺音容隔。

变体四

格律对照例词：《生查子·相见稀》

平仄平句仄平仄，平仄平平仄。平仄仄平平，平仄平平仄。

相见稀，喜相见，相见还相远。檀画荔枝红，金蔓蜻蜓软。

平仄平句平仄仄，平仄平平仄。仄仄仄平平，平仄平平仄。

针雁疏，芳信断，花落庭阴晚。可惜玉肌肤，消瘦成慵懒。

1.【五代】牛希济《生查子·春山烟欲收》

2.【北宋】晏几道《生查子·关山魂梦长》

3.【北宋】晏几道《生查子·金鞭美少年》

4.【北宋】欧阳修《生查子·元夕》

5.【北宋】贺铸《生查子·风清月正圆》

6.【北宋】王安石《生查子·雨打江南树》

7.【南宋】姚宽《生查子·郎如陌上尘》

8.【南宋】辛弃疾《生查子·独游西岩》