苗族“果哈”即苗琴，形似小提琴，用泡桐木作琴身，棕丝为弦，演奏者边拉边唱，琴声古朴柔美，十分动听。果哈与其他民族弓弦乐器最明显不同之处，就是以人的唾液代替松香。演奏者时而将弓毛放入口中，以唾液增加湿度，加强弓弦摩擦，使之发音。演奏姿态有两种：一种将琴搭于左肩上，右手持弓，近似于拉小提琴；一种是将琴靠在左腿或两腿之间，琴头立于胸前，持弓与二胡相仿，一般只用一个把位。演奏时左手常用抹音或以手指压弦，造成滑音，倚音或某个变化音，与演唱语调的抑扬相配。
苗族曲种。流行于
广西和
贵州东南部的苗族聚居地区。由伴奏用的弓弦乐器
果哈（嘎嘿）而得名。果哈的含义是“瓢一样的乐器”，为苗族专用于果哈演唱的伴奏
乐器。果哈为室内演唱形式，每逢农闲或节日的夜晚，众人围坐在一起听歌手演唱，歌手自拉自唱,多为中年人或老年人。果哈的唱词，有格律较为严格的五字句,也有七字句和自由体的唱词。果哈的曲调低回婉转，适合表达纯朴善良的苗族人民的深沉情绪。它还有一种特殊的唱词格式“西松盈”，每句唱词都重复一次，但句尾的字要用同义不同音的字。如上句末一字为“村”，下句末一字则可以用“寨”。果哈唱词内容广泛，传统曲目丰富。有叙述
历史事件、
古代传说、神话故事的曲目，也有说唱爱情故事以及讲述
民族传统风习仪礼的曲目。有的富有
传奇色彩，有的借古喻今，对现实生活有所寄寓。
苗族“果哈”即苗琴，形似小提琴，用
泡桐木作琴身，
棕丝为弦，演奏者边拉边唱，琴声古朴柔美，十分动听。 泡桐木木材纹理通直，结构均匀，不挠不裂，易于加工。气干容重轻。隔潮性好。不易变形。声学性好，共鸣性强。不易燃烧，油漆染色良好。可供建筑、家具、人造板和
乐器等用材。桐材的纤维素含量高、材色较浅，是造纸工业的好原料。叶、花、果和树皮可入药。树姿优美，花色美丽鲜艳，并有较强的净化空气和抗大气污染的能力，是城市和工矿区绿化的好树种。特别适合制作航空、舰船模型、胶合板、救生器械等，由于其木质疏松，共振好，也适合制作乐器，小枝可用来制作炭笔。因此，常被用为苗琴的琴身。
果哈：苗族拉弦乐器。流行于广西融水大苗山苗族地区。果哈用杉木、桐木挖空制作，规格大小不一，全长50～80厘米。共鸣箱较长，外形似葫芦剖面，正面蒙桐或松木薄板，面板偏上方正中开有一个圆形的小出音孔。背板略呈弧形。琴头为方形，无装饰，左右各置一个弦轴。琴颈作为指板，不设品位。张两条棕丝弦。琴面置有弦马。琴弓用当地特产的“都梭竹”（又称“棕叶竹”）作弓杆，拴以棕丝而成。弓在弦外拉奏。
两弦多按五度关系定弦，常定为c1 、g1 。也有定为小三度或四度的。果哈音量较小，音色沉闷、近似
鼻音。多用于伴奏传统史诗说唱。
演奏者边拉边唱，琴声古朴柔美，十分动听。果哈与其他民族弓弦乐器最明显不同之处，就是以人的唾液代替松香。演奏者时而将弓毛放入口中，以唾液增加湿度，加强弓弦摩擦，使之发音。演奏姿态有两种：一种将琴搭于左肩上，右手持弓，近似于拉小提琴；一种是将琴靠在左腿或两腿之间，琴头立于胸前，持弓与二胡相仿，一般只用一个把位。演奏时左手常用抹音或以手指压弦，造成滑音，倚音或某个变化音，与演唱语调的抑扬相配合。
在
贵州省丹寨、荔皮、
三都、都江等地，流行有与果哈形制相近的拉弦乐器，称作“古瓢”。通体用整木挖成，全长约50 厘米，琴箱宽25厘米。琴体呈瓢形，蒙木制面板，两轸两弦，定弦为c1 、g1 。演奏时，将琴尾顶于左上胸处，左手持琴按弦，右手执弓拉奏。音色柔弱、悠扬。主要用于伴奏古瓢舞和叙事歌曲（苗语称“古歌”》，也用于游方等青年男女的爱情生活。
果哈，融水苗族民间艺人在唱叙事歌时用的一种伴奏乐器，也叫牛腿琴、口水琴。叙事歌内容丰富，从盘古开天地开始，很多苗族的历史都可以从中考究。果哈的音域不宽，受语言、古曲等的影响。