《松林亭子图》是元代画家倪瓒创作的绢本水墨画，现藏于台北故宫博物院。

此画写的是江南山庄的景色，平远为山水，较为隐约，近处为山坡，坡陀上山石横卧。中幅画有数棵穿天大树，大树下画有一亭子，座落在远山、近石之间。

画面左上方有倪瓒于至正十四年（1354）的一段赠友人的题跋：“亭子长松下，幽人日暮归。清晨重来此，沐发向阳晞。至正十四年初冬，倪瓒为长卿茂异写松林亭子图，并诗其上。”幅上有潘纯题。

画上亦有乾隆皇帝的鉴藏印：石渠宝笈、御书房鉴藏宝、三希堂精鉴玺、宜子孙、乾隆御览之宝、乾隆鉴赏等。画面左下角有“王廷偁印”，右下角有“四佳”、“昌黎世家”两方印。画心之外，在装裱的织锦上，有董其昌的题跋：“云林松林亭子，犹是董源的派，为中年用笔意。”

《松林亭子图》为倪瓒54岁时所作，画上落款时间为至正十四年（1354）初冬。在1354年前后，倪瓒的生活因元末社会动荡而发生一系列变化。“至正八年（1348）台州黄岩方国珍起义，至正十一年红巾军起义，十三年张士诚起兵泰州……至正十二年，元军与红巾军在太湖流域大战，无锡、苏州等地处于战火硝烟之中，倪瓒避兵于甫里南渚陆玄素家。”元政府的苛捐杂税没有因为战争而消减，反而有愈演愈烈之势。此时倪瓒的个人生活纷扰落寞。

《松林亭子图》是倪瓒送给郑长卿的，此人可能是元代诗文雅集圈中的一员，也可能是一名隐士，活动于江浙一带，与倪瓒、郑元祐、顾瑛等人有交往。

该图使用了三段式构图，是倪瓒山水画的特征之一。几棵松树，枝干挺拔，此幅以平远浅波、树木、亭子三二画面为题材，画面结构十分经意，画面侧重于右下方，占全图的五分之四；下面的卧石上，所处的地形不利，却照样生枝着叶，体现了势不可挡的强大生命力；松林前矮后高，其右复作数株，高下参差，表现了林木生长的势头。这些树木布列石旁，使全图气势生动，颇具匠心。

作者用淡逸疏朗的笔墨来表现树木、竹石、茅亭、农舍的幽境，将虚实结合，达到真实地反映了有生命力的艺术作品。

该图树叶有的浓墨蕴藉，有的墨法生拙淡雅。线条轻柔，落点秀隽，墨色华滋，用这样清润流畅的艺术形式，方能描绘出生意盎然的艺术形象。亭子造型、线条、墨法深浅有别。

近代北平古物陈列所鉴定委员容庚《倪瓒画之著录及其伪作》：“乃倪画之工细者。”

江苏省美术家协会会员、中国书画专项责任鉴定员庞鸥：《松林亭子图》为中年用意之作。因为绘于绢本之上，笔趣未能尽量发挥。

该图从收藏印看，应该是辗转多人之手才进入乾隆内府的，但是进内府之前的具体流传以及经手著录记载并不明确。该图著录于《石渠宝笈》，现藏于台北故宫博物院。

倪瓒（1301—1374年），字元镇，号云林，江苏无锡人。倪家为江南豪富。家筑“清閟阁”“云林堂”等亭堂馆阁，收藏书画极多。倪瓒自幼饱览经史，工诗文，善书画，谙熟音律。性情孤高，一生不做官。40岁前，过着富裕而风雅的名士生活。元末，农民起义风起云涌，他卖田产，疏家财，弃家隐遁于太湖。后半生的20多年，他浪迹宜兴、常州、吴江、湖州、嘉兴、松江一带，寄居田舍、佛寺，或以舟为家，随水漂泊；但仍勤于书画，以寄情怀。正是这种跌宕起伏、放浪江湖的生活和他那抑郁悲凉的心境，使他能突破前人成法，别开生面，在中国绘画史上确立了自己的风格。倪瓒的作品，保存下来的较多，如《六君子图》、《松林亭子图》、《虞山林壑图》、《幽涧寒松图》等。