《普天乐·浙江秋》是元代散曲作家姚燧创作的散曲。此曲写离愁别恨，表达了对友人的深挚情谊。前八句极写离恨，“浙江秋，吴山夜”，点出时间、地点，“愁随潮去，恨与山叠”，写恨、愁如奔腾江潮，无有终期，如山峰重叠，尤为沉重。“塞雁来，芙蓉谢”，信物候之变迁，抒离别之痛苦，凄怆、哀怨之感，寓于景物描写之中。“冷雨”“青灯”，以冷感、冷色，衬秋夜书斋之凄凉。“待离别怎忍离别”，反问句式，倍增离别之痛苦。末尾三句，笔锋陡转，从离愁别恨之中荡出，既是安慰行者，又是宽解自己，旷语作结，显出放逸本色。此曲写得愁肠百转，催人泪下。文笔细腻。写景与抒情融为一体，写景为抒情铺垫了特有的情境，然后再写难舍难分的场面，其情为景所烘托，收到了强烈的感人效果。全曲用比喻和对仗手法，以景写情，婉丽清新。

【中吕】普天乐⑴

浙江秋⑵，吴山夜⑶。愁随潮去，恨与山叠。寒雁来⑷，芙蓉谢。冷雨青灯读书舍⑸，待离别怎忍离别。今宵醉也，明朝去也，宁奈些些⑹。

⑴中吕：宫调名。元曲常用宫调之一。普天乐：曲牌名。又名“黄梅雨”。北曲属中吕宫。

⑵浙江：即钱塘江。为兰溪与新安江在建德会合后经杭州入海的一段。因为通海，秋天多潮，以壮观著称。

⑶吴山：山名，也叫胥山，在今杭州市钱塘江北岸。

⑷寒雁：秋分后从塞北飞到南方来过冬的大雁。

⑸青灯：即油灯。因发光微青，故名。

⑹宁奈：忍耐。些（xiē）些（sā）：前一个“些”，一些，一点儿；后一个“些”，语尾助词。

在秋夜里送别友人，离愁如钱塘江潮滚滚奔涌，别恨如吴山峰峦重重叠叠。更何况北雁南飞，荷花凋谢，潇潇秋雨，一盏青灯，书房孤寂。真是怕离别又要离别。今宵一醉方休吧，反正明天终当离去，暂且把离愁按捺在心底。

这是一首送别友人的小令。见《阳春白雪》前集卷五、《中原音韵》、《词林摘艳》卷一。《阳春白雪》录此曲，误为“满庭芳”，只有曲牌而无题目。《中原音韵》录此曲，曲牌为“普天乐”，并题为“别友”。作者于元武宗至大四年（1311），曾与弟子刘致来杭州，旋又离去。此曲或写于此时。

姚燧这首小令，是一首离别送行之作。周德清将它选入《中原音韵·正语作词起例》。可见当时就已脍炙人口。

“浙江秋，吴山夜。”新安江流经杭州入海一段，叫浙江，也叫钱塘江，秋天多潮，以壮观著称。吴山在杭州西湖东南，左瞰钱塘江，右瞰西湖。“上有天堂，下有苏杭。西湖、吴山、钱塘江一带，更是天堂中的胜地。胜地美好，又适值清秋之夜，这光景，被作者剪裁入曲，却是别有一番滋味。“愁随潮去，恨与山叠。”愁，正如钱塘江潮，无有已时。恨，恰似吴山山峰，重重叠叠。潮去，极具汹涌之感；山叠，极写沉重之感。这一动一静，便状出了心头汹涌澎湃却无法排遣的愁恨，极为警策。人已愁成此状，更那堪：“塞雁来，芙蓉谢。”北雁南飞，荷花凋谢，感触物候之变迁，倍伤韶光之消逝也。“冷雨青灯读书舍”一句，写出眼前之冷斋孤寂。冷雨之冷，青灯之青，冷感、冷色，愈增添秋夜书斋之凄凉。作者愁恨之情，凄凉之感，究为何来?曲情至此熔情入景，蓄势已足，始一笔点明主意：“怕离别又早离别！”《中原音韵》评云：“第八句是务头”，故应“施俊语于其上”，即全篇精采警辟之处。《阳春白雪》本此句作“待离别怎忍离别”，此从《中原音韵》本，细加玩味更好。原来，全曲所写之愁恨、凄凉，皆因离别而滋生，以至不可遏止。曰“怕离别”，则双方交情之好可知；曰“又早离别”，则相聚苦短、别易会难、重见无期亦可知。一句直朴情语，道尽此时况味，直凑单微，不愧俊语。“今宵醉也，明朝去也，宁奈些些。”宁奈即忍耐，些些即一些儿，皆元人口语。纵然是怕离别，也要离别了，无可奈何，还是珍惜今宵，相与一醉吧。既然明朝终当一去，还是忍耐一些吧。宁耐些些，宛然口语，是安慰行者，也是宽解自已，亲切而又得体。全篇大半幅极写愁恨，最后三句忽然纵笔作旷达语收束，正显出曲之旷达放逸之本色，此是元代曲家不同于前代词人之处。

元代周德清《中原音韵》：“造语、音律、对偶、平仄皆好。”“看他用‘叠’字与‘别’字，俱是入声字作平声字，下得妥贴，可敬。”“‘也’字上声，妙。”

姚燧（1238—1313），元代文学家。字端甫，号牧庵，原籍营州柳城（今辽宁朝阳），迁居河南洛阳。少孤，为伯父姚枢所抚养，后被荐为秦王府文学，官至翰林学士承旨、集贤大学士。能文，与虞集并称。散曲抒个人情怀之作较多，曲词清新、开阔；摹写爱情之曲作，文辞流畅浅显，风格雅致缠绵。与卢挚并称“姚卢”。原有集，已散佚，清人辑有《牧庵集》。