《普天乐·垂虹夜月》是元曲作家徐再思创作的一首散曲。此曲描绘了时隐时现的明月和有腾空之势的垂虹桥共同构成的一幅迷离梦幻的图画，描述了游人在月色朦胧的垂虹桥上雅兴大发、饮酒弄琴、极目远眺的情景。全曲处处写景，无一字感慨，但景中有情，蕴含着许多思索和慨叹。整首小令用笔奇妙诡谲，境界时而粗放开阔，时而迷离模糊，时而缥缈深远，境界开阔，想象奇特，写得迷离惝恍，悠远飘渺，富于艺术表现力。

【中吕⑴】普天乐⑵·垂虹夜月⑶

玉华寒⑷，冰壶冻⑸。云间玉兔⑹，水面苍龙⑺。酒一樽，琴三弄⑻。唤起凌波仙人梦⑼，倚阑干满面天风。楼台远近，乾坤表里，江汉西东⑽。

⑴中吕：宫调名。元曲常用宫调。

⑵普天乐：曲牌名。又名“黄梅雨”。北曲属中吕宫。

⑶垂虹：指吴江上的垂虹桥。桥有七十二洞，俗称长桥。因桥形若虹，故名。今已不存。“垂虹夜月”为“吴江八景”之一。

⑷玉华：指月亮的光华。

⑸冰壶：盛冰的玉壶，比喻洁白。此处形容月色。

⑹玉兔：此处代指月亮。传说月中有白兔，故称。

⑺苍龙：此处形容垂虹桥如长龙卧波。

⑻三弄：三支曲子。

⑼凌波仙人：指曹植《洛神赋》中的洛水女神。凌波，形容女性步履轻盈。《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”

⑽江汉：指长江与汉水。

月光清寒，好像盛冰的玉壶那样皎洁明净。天上的明月出没在云间，地上的长桥如苍龙横卧水面。饮一樽美酒，弹三支琴曲。吸引仙女凌波而来，凭倚着阑干任天风拂面。放眼望去远远近近的楼台殿阁，天地辽阔，江水浩瀚无边。

徐再思曾离开家乡，在太湖周边一带飘泊，这是他客旅吴江（今属江苏）时创作的小令。他夜临吴江垂虹桥，凭栏而立，看着清寒的月光，浩瀚的江水，不禁心生慨叹，于是创作此曲。

这首小令写垂虹桥的夜景。作品情致幽深，气势浩大，想象瑰奇，意兴强烈。虽是写景之作，却颇值得玩味。

起笔直写月光，与题目相照应，“玉华寒，冰壶冻”，垂虹桥上的月色皎洁明净，清寒得如同盛满冰水的壶。开头两句以“冰壶”来比喻月色，生动传神地表现出月色的皎洁清亮，写出了月夜的美好。

“云间玉兔，水面苍龙”，月光的清辉洒满大地，抬头仰望天空，看到的是一轮明月在云间游走；低头远望大地，看到垂虹桥如长龙一般盘踞在吴江上。相传，生活在月中的嫦娥有一只玉兔，此处用“玉兔”将明月在云间出没的姿态表现得淋漓尽致。而将垂虹桥比作“水面苍龙”，则将垂虹桥盘踞水上，似要腾空而起的雄伟气势写尽。时隐时现的明月和有腾空之势的垂虹桥共同构成了一幅迷离梦幻的图画。

接着，作者将视线由景物转到人身上。在月色朦胧的垂虹桥上，游人雅兴大发，“酒一樽，琴三弄”，饮酒弄琴，不亦乐乎。

江天壮阔，月色朦胧，游人把酒望月，已至微醺，如此良辰美景，作者仿佛看到水边的仙女踏着凌波微步，款款而来，倚在栏杆上任凭天风吹拂着面颊：“唤起凌波仙人梦，倚阑干满面天风。”此处引入“洛神”这一形象除了为月夜的垂虹桥披上一层神秘梦幻的面纱之外，也更加凸显出了月色之美和琴音之妙，迷人的景色和音乐甚至将仙女都吸引来了。“天风”二字除了形象地写出了风的宜人之外，也使整个环境显得更加神秘缥缈。“仙人”和“天风”给予读者无穷无尽的想象空间，平添了整支曲子的意蕴。

面对辽阔的江天，作者神清气爽，思绪纷飞。站在垂虹桥上，任微风轻轻吹拂着身体，凭栏远望，目之所及，只见“楼台远近，乾坤表里，江汉西东”，远处近处灯光摇曳，尽是楼台殿阁，江天一色，烟波浩渺，天地分外辽阔，浩瀚的江水从面前奔涌而过。末尾三句以大笔肆意泼墨，描绘出一幅天地壮阔、浩瀚无涯的雄伟画面。此处虽用笔粗放，但是感情却深邃沉挚，天地无涯人却终要面对各式各样的限制。结尾似戛然而止，语虽尽而意未绝，引人深思。

南京师范大学教授王星琦：“此曲境界开阔，想象奇特，写得迷离惝恍，悠远飘渺，富于艺术表现力。表面上看一味写景，人的思索似未着一字，实际上思索尽在不言之中。它的格调近于张若虚的《春江花月夜》，通体亦近于诗词风味。”（ 《元曲鉴赏辞典》）

徐再思，字德可，号甜斋，嘉兴（今属浙江）人。与张可久、贯云石为同时代人。散曲作品多写自然景物及闺情。风格清丽，注重技巧。今人任讷将其散曲与贯云石（号酸斋）作品合辑为《酸甜乐府》，得其小令一百余首。