北宋
晁补之词集。晁补之（1053～1110），字无咎，号归来子，济州巨野（今属山东巨野县）人。
苏门四学士之一。十二岁时曾撰《七述》，备述钱塘山川风物之秀丽。苏轼读后大为赞叹，“称其文博辩隽伟，绝人远甚，必显于世，由是知名。”（《宋史》本传）这是二人订交之始，此后直贯终生，元丰二年（1079年）进士，试开封及礼部别院皆第一。同年授澶州司户参军。元祐初，任太学正，著作佐郎，后以秘阁校理通判扬州。绍圣元年（1094年），知齐州（今山东历城），因修《神宗实录》失实，降应天府（今河南商丘），九月三日改贬亳州（今安徽亳县）通判，哲宗元符二年（1099年）又贬监处州（今浙江丽水），赴处州途中，丁母忧。元符二年（1099年）为信州（今江西上饶）酒税。徽宗崇宁年间，党论复起。元祐诸贤与司马光、苏轼等，被控为“奸党”，晁补之亦在其中。被管勾江州太平观，退返金乡家园闲处，是年已过五十，从此开始了长达八年的废黜生涯。由于他一生仁途坎坷，屡遭贬谪，多处漂泊，对宦海生活感受尤深，所以他归隐乡里后，“葺归来园，自号归来子，忘情仕进，慕陶潜为人。”这一阶段也是他创作的丰收期，诗、词、文各体俱备，多方面表现出他的生活状况和复杂矛盾的心绪，取得较大成绩。到大观四年（1182），政局渐有缓和，补之诣吏部侯调，得起达州（今四川达县），未行。改泗州（今江苏盱眙东北），到官不久卒，葬于任城吕村，终年五十八岁。南宋高宗建炎四年（1130年）三月，赠直龙图阁。
晁补之工书画，能诗词，善属文。与
张耒、
黄庭坚、
秦观并称
苏门四学士，与张耒并称“晁张”。但最能代表其文学成就的是词作。今存词170多首。词风追步苏轼，开拓词境，以词言志抒怀，于艳语外也作壮语、旷语，无论笔力、气象都与苏轼接近。王灼《碧鸡漫志》指出：“晁无咎、黄鲁直皆学东坡，韵致得其十七”，《
四库总目提要》也认为“其词神姿高秀，与苏轼实可肩随”。但有的地方过于质直，不及苏轼之旷放，但有一种傲兀跌宕之气，往往由磊落感喟趋于沉咽。故冯煦谓其“无子瞻之高华，而沉咽过之”（《六十一家词选》）。其代表作《
摸鱼儿·东皋寓居》：“买陂塘，旋载杨柳，依稀淮岸湘浦。东皋嘉雨新痕涨，沙嘴鹭来鸥聚。堪爱处，最好是、一川夜月光流渚。无人独舞。任翠幄张天，柔茵藉地，酒尽未能去。 青绫被，莫忆金闺故步，儒冠曾把身识破。弓刀千骑成何事？荒了邵平瓜圃。君试觑，满青镜、星星鬓影今如许！功名浪语。便似得班超，封侯万里，归计恐迟幕。”全词以跌宕的气势，慷慨的格调，熔化多种掌故的典重语言，抒发了似旷放、实在=激愤的复杂情怀。确是硬语盘空、潜气内转之作。刘熙载说：“无咎词堂庑颇大，人知辛稼轩《
摸鱼儿·更能消几番风雨》一阕为后来名家所竞效，其实辛词所本，即无咎《摸鱼儿·东皋寓居》之波澜也。”（《艺概·词曲概》）。类似之作还有《迷神引·贬玉溪，对江山作》。词中以“断魂素月”、猿鸟哀啼，烘托他的凄苦心境。以“烛暗不成眠，听津鼓”，表现出他沦落天涯、长夜不眠的悲苦，显得沉郁而悲凉。《一丛花·十二叔节推以无咎生日，于此声中为辞，依韵和答》二首，简直同《摸鱼儿·东皋寓居》如出一辙，只不过有些句子情绪更加激切，吐属更为率直发露，犹似骨鲠塞喉，尽出方快。这与含蓄曲幽、婉而不露的流行风格实在是背道而驰的。
以上是就晁补之词作的主导倾向而言，实际上，晁补之全部词章中，伤春惜别、相思忆旧之传统题材的作品仍占约半数之多，并颇具清新蕴藉韵味与柔丽绵邈情调，合乎词的当行本色。如他的《引驾行·梅精琼绽》全词用铺叙手法，章法缜密不懈，不作大幅度跨跃摇曳，率拙间饶见浑厚气，表现出作为驾驭长调的能力，得益于柳永处实多。又如《鹧鸪天》，上阕先以“欲上面湖”虚似，暗示蛰居贬地的苦闷，随之点明“还思”齐州风物景光的本旨，见出眷念挚情。下厥慨喟年华渐老去，犹自连蹇仕途，以后纵或有幸重游旧境，只怕也没有当时豪兴了。词中即景言情，于轻歌微吟间透出流连迟回的惆怅，虽淡淡，却余味缭绕不尽，全在情思的厚重真切。
晁补之著作，《
宋史·艺文志》录有《左氏春秋传杂论》一卷、《续楚辞》二十卷、《变离骚》二十卷、《鸡肋集》一百卷和《晁补之集》七十卷。这些集子左宋徽宗崇宁二年均遭禁，现存的仅有《鸡肋集》七十集传世。其中诗赋二十三卷，散文杂著四十七卷，系补之从弟晁谦之于绍兴七年编成刊行于建阳。有明晁谦之本，明嘉靖三十三年重刊宋庆元五年黄汝嘉本，明崇祯八年顾凝远诗瘦阁依宋本重刊本，四部丛刊本。词作有明毛晋汲古阁刊《
晁氏琴趣外篇》六卷本、旧钞《鸡肋集词》一卷本、旧钞《晁补之乐府》一卷本、清道光十年晁氏裔孙贻端刊《晁氏丛书》本。