《花竹聚禽图》描绘野外山林一隅，花香鸟语的情景。画幅右下角画有一巨大山石，横卧于画幅下端，山石上大下小，造型平平。岩石间修竹丛生，竹叶纷披，错落分置于岩石周围，嫩笋破土而出。画面右侧横生出数株李树和杏树，在上端为杏树，枝干粗大呈弯曲状，伸向画幅上端，突然间有一枝向下垂挂。树上李花、杏花绽放，枝头长有嫩叶，花叶辉映，别有情趣。六只山喜鹊和鹇鸟分别栖止于树枝和坡石间，或低头觅食，或引颈呜叫，或回首理羽，或俯首观察周围动静等，春闹枝头，相互呼应顾盼，各尽其态。
边景昭精画禽鸟、花果。他继承两宋“院体”工笔重彩的传统，而有所创造。他画花鸟，注重对象的形神特征，画法工细，形象精确。《花竹聚禽图》描绘的是初春季节，作者通过对物象的细致观察，从许多的对象中精炼出这一幅画面。《花竹聚禽图》落款为“武英殿待诏陇西边景昭写”，据落款中所署之官职，该图必作于洪熙元年（1425年）或宣德元年（1426年）。
《花竹聚禽图》画初春季节，坡石旁一株春桃盘屈上伸，树身整个从画面右侧耸出画外，只留少许根部。枝干从画上部右侧向左斜插而入，繁密的枝头桃花点点竞放。四只春禽立于枝干上，与之呼应的还有四只禽鸟，两只立于坡石之上，两只掩在坡石下的绿竹之侧。诸鸟或跳踯，或鼓噪，或饮啄，或梳羽，或顾盼，仰俯反侧，悉尽其态，气氛热闹欢快。鸟羽描绘细致入微，不遗细节。本来很繁复的构图，由于作者巧于穿插遮隐，所以繁而不乱。如桃树主干的画外藏身使布局疏密有致，春禽的上下顾盼显得生动活泼，春日桃花在翠竹的映衬下更显幽旷出尘，这些都可见作者巧于安排的手段。将象征春日的花木与多姿多彩的翠羽珍禽画在一起，显然富有表现春意之“闹”的巧思。
中国美术家协会理论委员会委员
林木：《春禽花木图》写春花嫣然，禽鸟生动，再于背景中作山水树石，意境开阔，于黄家富贵花鸟又有开拓，画境更趋清新爽朗，温润典雅。
边景昭，生卒未详，字文进，福建沙县人，能诗善画，在明永乐时任武英殿待诏。他画的翎毛和蒋子成的人物、赵廉的虎被称为”禁中三绝”，是明代画院中的工笔花鸟画家。他的作法有南宋院体花鸟的风味，工笔重彩，注重刻画所画花鸟的形神特征及娇笑飞鸣之态。曾与王绂合作《竹鹤图》。传世作品有《
三友百禽图》《
竹鹤图》等。