《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》是五代十国南唐中主李璟流传下来的词作之一。此词通过描绘深秋一系列催人憔悴的残景，渲染了一种特有的悲伤气氛，塑造出一个孤苦无依的思妇形象。上片重在写景，下片重在写人抒情。写景从西风残荷的画面写起，以韶光憔悴在加重，更见秋景不堪；写人从思妇怀人写起，梦回而感鸡塞征夫之遥远，倚栏而更见凄凉。全词纯用白描手法，情景交融，语言清新，格调委婉，有很强的艺术感染力。

摊破浣溪沙⑴

菡萏香销翠叶残⑵，西风愁起绿波间⑶。还与韶光共憔悴⑷，不堪看。

细雨梦回鸡塞远⑸，小楼吹彻玉笙寒⑹。多少泪珠何限恨，倚阑干⑺。

⑴摊破浣溪沙：词牌名。又名“添字浣溪沙”“山花子”“南唐浣溪沙”。双调四十八字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。前后阕基本相同，只是前阕首句平脚押韵，后阕首句仄脚不押韵。后阕开始两句一般要求对仗。这是把四十二字的“浣溪沙”前后阕末句扩展成两句，所以叫“摊破浣溪沙”。

⑵菡（hàn）萏（dàn）：荷花的别称。

⑶西风愁起：西风从绿波之间起来。以花叶凋零，故曰“愁起“。

⑷韶光：美好的时光。

⑸鸡塞：古塞名，为鸡鹿塞的简称。《汉书·匈奴传》：“送单于出朔方鸡鹿塞。“颜师古注：”在朔方浑县西北。“今陕西省横山县西。《后汉书·和帝纪》：”窦宪出鸡鹿塞“，简称鸡塞。亦作鸡禄山。《花间集》卷八孙光宪《定西番》：”鸡禄山前游骑。“这里泛指边塞。

⑹彻：大曲中的最后一遍。“吹彻“意谓吹到最后一曲。笙以吹久而含润，故云”寒“。元稹《连昌宫词》：”逡巡大遍凉州彻“，” 大遍“有几十段。后主《玉楼春》：”重按霓裳歌遍彻“，可以参证。玉笙寒：玉笙以铜质簧片发声，遇冷则音声不畅，需要加热，叫暖笙。

⑺倚：明吕远本作“寄“，《读词偶得》曾采用之。但”寄“字虽好，文意比较晦，今仍从《花庵词选》与通行本、作“倚”。

荷花残败，香气散尽，荷叶凋零，深秋的西风吹来了万顷绿波的愁思。美好的人生年华已经逝去，人慢慢憔悴，不忍看到这满眼萧瑟的景象。

微微细雨中，从梦中醒来，转眼便想到思念的人仍远在边塞。站在风雨高楼上，将那首曲子吹完，因吹久而凝水，笙寒而声咽。流不完的泪，诉不尽的恨，依旧倚在栏杆上等待。

此词为深秋怀念远人之作。关于这首词的创作背景，马令《南唐书》卷二十五云：“王感化善讴歌，清振林木，系乐部，为歌板色。元宗嗣位，宴乐击鞠不辍。尝乘醉命感化奏《水调》词，感化唯歌‘南朝天子爱风流’一句，如是者数四。元宗辄悟，覆杯叹曰：‘使孙、陈二主得此一句，不当有衔璧之辱也！’感化由是有宠。元宗尝作《浣溪沙》二阕，手写赐感化。后主即位，感化以其词札上之。后主感动，赏赉感化甚优。”

此词上片着重写景。文字的语言是形象的，所以作者一上来就说：“菡萏香销翠叶残”。说“香”，点其“味”；说“翠”，重其“色”。此时味去叶枯确然使人惆怅。西风，秋风之谓也。绿波，写的是莹莹秋水。如果说上句是重在写秋色，那么这一句则重在写秋容。一个“愁”字，把秋风和秋水都拟人化了，于是，外在的景物也霎时同作家的内在感情溶为一体了，词作也因之而笼罩了一层浓重的萧瑟气氛。三、四两句，由景生情，更进一步突出作家的主观感受。韶光，指美好的时光。在这里，作家以其独特而深刻的感受告诉人们：在这秋色满天的时节，美好的春光连同荷花的清芬、荷叶的秀翠，还有观荷人的情趣一起憔悴了，在浓重的萧瑟气氛中又平添了一种悲凉凄清的气氛。“不堪看”三字，质朴而有力，明白而深沉，活脱脱地抒发了诗人的主观感情。“自古逢秋悲寂寥”（唐刘禹锡诗句）。李璟虽然位高为皇帝，但是生性懦弱，再加上当时内外矛盾重重，境遇相当危苦，此时此刻，触景伤情，从而产生无穷的痛苦和哀怨是十分自然的。

词的下片着重抒情。首句，托梦境诉哀情。一梦醒来，雨声细细，梦境即便美好，但所梦之人毕竟远在边塞，可思可望而不可即。的确是“雨亦绵绵，思亦绵绵”。“小楼”句，以吹笙衬凄清。风雨高楼，玉笙整整吹奏了一曲，因吹久而凝水，笙寒而声咽，映衬了作家的寂寞孤清。这两句亦远亦近，亦虚亦实，亦声亦情，而且对仗工巧，是千古传唱的名句。最后两句，直抒胸臆。环境如此凄清，人事如此悲凉，不能不使人潸然泪下，满怀怨恨。“多少”，“何限”，数不清，说不尽。流不完的泪，诉不尽的恨；泪因恨洒，恨依泪倾。语虽平淡，但很能打动人心。结语“倚栏干”一句，写物写人更写情，脉脉深长，语已尽而意无穷。

这首词有些版本题名“秋思”，看来是切合的。李廷机评论过这首词是“字字佳，含秋思极妙”（《全唐五代词》）。确实，它布景生思，情景交融，其有很强的艺术感染力。

杨绘《时贤本事曲子集》：南唐李国主尝责其臣日：“吹皱一池春水，干卿何事。”盖赵公所撰《谒金门》辞有此一句，最警策。其臣即对曰：“未如陛下‘小楼吹彻玉笙寒’。”

马令《南唐书》卷二十一《冯延巳传》：元宗乐府词云：“小楼吹彻玉笙寒”，延巳有“风乍起，吹皱一池春水”之句，皆为警策。元宗尝戏延巳曰“吹皱一池春水，干卿何事。”延巳曰：“未如陛下“小楼吹彻玉笙寒'。”元宗悦。

胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷五十九引《雪浪斋日记》：荆公问山谷“作小词曾看李后主词否？”云：“曾看。”荆公云：“何处最好？”山谷以“一池春水向东流”为对。荆公云：“未若‘细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒’。又‘细雨湿流光’最好。”

沈际飞《草堂诗余正集》卷一：“塞远”、“笙寒”二句，字字秋矣。又云：少游“指冷玉笙寒，吹彻小梅春透”，翻入春词，不相上下。

许昂霄《词综偶评》：“细雨”二句合看，乃愈见其妙。

徐釚《词苑丛谈》卷三：《南唐书》载元宗手写《摊破浣溪沙》二词赐乐部王感化（词略）。情致如许，当是叔宝后身。

陈廷焯《白雨斋词话》卷一：南唐中主《山花子》云：“还与韶光共憔悴不堪看。”沉之至郁之至，凄然欲绝，后主虽善言情，卒不能出其右也。《云韶集》卷一：凄然欲绝，只在无可说处。

黄苏《蓼园词选》：按“细雨”、“梦回”二句，意兴清幽，自系名句。结末“倚阑干”三字，亦有说不尽之意。后主词自多佳制，第意兴凄凉惨憔，实为亡国之音，故少选之。

王闿运《湘绮楼词选》：选声配色，恰是词语。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：冯延巳对中主语，极推重“小楼”七字，谓胜于己作。今就词境论：“小楼”句因极錡思清愁，而冯之“风乍起，吹池春水”，托思空灵，胜于中主，冯语殆媚兹一人耶。

王国维《人间词话》：南唐中主词“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”，大有众芳芜秽、美人退暮之感。乃古今独傲其“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，故知解人正不易得。

吴梅《词学通论》第六章：中宗请作，自以《山花子》二首为最，盖赐乐部王感化者也。此词之佳，在于沉郁。夫“菡萏销翠”，愁起西风，与韶光无涉也，而在伤心人见之则夏景繁盛亦易摧残，与春光同此憔悴耳。故则曰“不堪看”，一则曰“何限恨”，其顿挫空灵处，全是情景融洽，不事雕琢，凄然欲绝。至“细雨”“小楼”二语，为“西风愁起”之点染语。炼词虽工，非一篇中之至胜处，而后人竞赏此二语，亦可谓不善读者矣。

夏承焘《唐宋词欣赏·南唐词》：这虽然是一首描写思妇的词，但实际上作者是通过这个题材来抒写自己的心情。“细雨”两句极为王安石所欣赏，认为是南唐最好的词。

李璟（916—961），南唐第二代皇帝。字伯玉，原名李景通，徐州（今属江苏）人，一说湖州（今属浙江）人，南唐烈祖李昪的长子。升元七年（943年）即位，改元保大。后因受到后周威胁，削去帝号，改称国主，史称南唐中主，又为避后周信祖（郭璟）讳而改名李景。庙号元宗。好读书，多才艺，“时时作为歌诗，皆出入风骚”，经常与其宠臣如韩熙载、冯延巳等饮宴赋诗，具有较高的文学艺术修养。词存四首，意境较高，风格凄怨深远，后人将他和李煜的词合刻为《南唐二主词》。