他整日在街头转悠。一天他偶然与有些痴呆相的何明交上了朋友，何明把他带到公园的围墙下，一帮退了休的老票友在唱戏。老韩头几句颇有专业味道的比喻，说的人家心服口服，随之一些老票友便交了他这个朋友。
天越来越凉，老韩头想成立一个老年京剧活动站，他不辞辛苦东跑西颠，八面联络，终于办成此事，他成了当然的站长。为了参加春节庙会，活动站赶排《铡美案》，结果什么奖也没拿到，但活动站依然很红火，老韩总是热心的为大伙服务，但要求很严格，在考勤、曲目等问题上决不通融，结果人家对此不免有些怨气，最后终于向老韩头发泄了，老韩头一气之下，摔门而去。出了门，老头在大街上乱转，不知不觉又回到活动站，听着大家的议论，坐在窗下的韩头不知是啥滋味。
导演宁瀛曾表示，决定拍摄离退休人员题材的《找乐》是凭直觉决定的，因为她能从老韩头身上感受到自己的一些经历。1987年，她从国外回来，在对西方社会有了一定了解后，对祖国产生了特别深的留恋。当时正值出国热，很多人劝没有单位的她保持自由状态，可她觉得无所事事的感觉不对，于是入职北影。在北影，她因为自己成了集体的一员而产生了某种幸福感。这种感觉使她触动极深。在找到《找乐》的题材时，她感到自己能够体会主人公退休后为何要搞活动站，为何即使吵过架也还和那些人厮混在一起。她认为主人公退休后就和她当年从西方回国时一样，在完全可以做一个自由人时，却要重新给自己找一个生存环境，重新把自己放置在组织、规定、纪律中去，然后在其中如鱼得水地生活。
该片作为一部现实主义的力作，将镜头放进北京的市井生活，通过几个老人之间的故事，在一种高度纪实化的表达中传递出个体与集体、人与社会的辩证关系，颇具深刻意味。影片通过大量的场面调度配合叙事，拓展了画外空间，以更广阔的生活环境来反映现实。导演采用最普通的直叙法，把一个退休老人的生活以一种记录的方式展现出来，没有过度夸张，也没有刻意忽略。（《戏剧之家》评）
在该片中，黄宗洛、韩善续等专业演员演技精湛，扮演冯老、王老、白老等一群老头的业余演员也都个个出彩儿，弱智儿何明的表演更令人忍俊不禁，使得这部有可能淡而无味的影片，拍得艺术个性鲜明，风格独特，很耐看。（《人民日报》评）
该片用纪实的手法、细致入微地表现了老韩头的孤独与苦闷，执拗与倔强，渴望友情与理解，却常常难以得到，而得到之后，又是那么容易失去。他必须小心地遵守小团体的关系准则，反抗只能导致被驱逐，他和票友们的矛盾，可以理解为个人与团体之间的矛盾，这种矛盾带有悲剧色彩。片尾，老韩头以蹒跚的脚步走向聚集着的票友，象征着个体向群体的屈服。不过，事情也往往还有其积极的一面，尽管票友们的团体存在着这样那样的缺憾，但他毕竟从中找到过快乐和幸福。两种矛盾使他左右为难、进退维谷，找乐与找乐的代价成为两面一体的生存窘境。这就使小人物具有了大主题，观众们从老韩头身上发现了他们自己。（中国艺术研究院电影电视艺术研究所副研究员
吴涤非评）