彭子富（1924-2004），男，北京曲剧创始人之一，曲艺演员。原名彭振山，原籍北京顺义县杨各庄二郎庙，生于北京珠市口。其父彭士增是北京南城的大鼓名家，长期在天桥演出并应各类喜庆堂会，堂号“士增堂”。
彭子富先生自幼跟随父亲、哥哥彭振林在天桥演出。1936年，向尹福来之父尹士兴学习各类大鼓、牌子曲等，拜师后便开始了一生的演艺生涯。他能自弹自唱并掌握各类大鼓，如京韵大鼓、梅花大鼓、西河大鼓、乐亭大鼓、奉调大鼓、京东大鼓等，还擅演
单弦牌子曲、拆唱八角鼓、双簧以及北京时调小曲等。他对艺术的追求可谓精益求精，无论是“唱”还是“做”都达到了很高的水平。
中央广播电台筹建文工团，西河大鼓名家
马增芬没有专职弦师，特聘彭子富先生为其在电台弹弦伴奏，是演员中能兼弹奏的佼佼者。1949年，新中国成立后的北京曲剧，作为新兴剧种应运而生。彭子富先生是早期加入
曹宝禄创办的群艺社艺人之一，也是北京曲剧创始人之一。1951年，彭子富与群艺社
曹宝禄、
魏喜奎、顾荣甫、尹福来、
关学曾等参加了赴朝慰问团。
回国后，先后主演了曲剧《柳树井》的周强、《喝面叶》的陈世夺、《妇女代表张桂蓉》的王江、《打鸟》的王三、《杨乃武与小白菜》的钱宝生、《啼笑因缘》沈旅长、《天仙配》的董永、《骆驼祥子》的小顺子、《姑娘心里不平静》的柳春江、《红霞》的赵志刚、《野火春风斗古城》的韩燕来、《闹洞房》的二祸等角色以及《赵小兰》、《罗汉钱》等剧的配角。1960年后参加主演了《墙头记》的大怪、《王老虎抢亲》的王天豹、《喜笑颜开》的赵学艺、《箭杆河边》的二赖子等角色以及《红灯记》等剧的配角；1970年后主演了《师傅》的师傅、《震不倒的红旗》的老矿工、《白卷先生》关大学、《母与子》、《野鸭洲》等剧的配角；1980年后又演了《巧团圆》的常员外等。
1954年，他主演《喝面叶》中的陈世夺，与
魏喜奎扮演的梅翠娥合作成为对儿戏。1955年3月5日，他们曾在中南海怀仁堂，为毛泽东、刘少奇、周恩来等演出，得到了中央首长们的好评。随后赴蒙古人民共和国演出该剧，慰问中国援外工作人员。
1955年，他在《妇女代表张桂蓉》这部剧中主演王江，在被张桂蓉（
魏喜奎扮）说得理屈词穷后的一段唱腔，采用了[梆子佛]曲牌，他的“这个女人哪。太撒刁……”的唱段，把人物自责自叹、无可奈何的心境表露无遗。这种唱腔很符合
人物性格，把人物刻画的淋漓尽致。《北京曲剧五十年》一书中对彭子富在《妇女代表张桂蓉》中饰演王江这一角色的唱腔给予了高度的评价：“演员彭子富功底深厚，他的嗓音高昂，一般演员用三弦伴奏，能唱“三个眼”（曲艺的行话）F调就不错了，而彭子富可高达“四眼A调、五个眼B调”能与著名曲艺名家
魏喜奎唱功比拼，这在当时是很少有的。”在此期间，他们演出的《妇女代表张桂蓉》参加北京市汇演荣获表演二等奖。
彭子富先生不仅在唱功上有特点，在表演上的基本功也是很全面的。当时北京曲剧没有繁重的做工戏，在创编新戏时彭老总是认真研究，在基本形体上力求更充实地表现人物。在一些现代戏中能灵活运用传统戏曲中的旋子、飞脚等技巧，在同辈演员中是惟一的一位文武全才演员，为丰富北京曲剧的武打剧目奠定了一定基础。北京曲艺团曲剧队于1957年首演了《杨乃武与小白菜》，后来因故由彭子富救场饰演了做假证的药铺掌柜钱宝生，是个封建社会道德沦丧的社会渣滓、市侩小人的形象。尽管在该剧中只是一个小配角，但他熟练老辣地的将[太平年]唱腔运用自如，还借鉴了西河大鼓的虚字、耍板等技巧，该剧的音乐作曲
刘吉典先生对他的演唱十分赞赏。他能把人物的狡诈通过“唱”、“做”表现得活灵活现，不少同行都说：“这一角色非他莫属”。该片还选入了《1949-1999五十年舞台艺术精品》光盘，这也是彭老生前留下的最经典、为数不多的影像资料。
1986年，彭子富先生正式退休，当时他还经常参加各种演出活动。1995年，在他71岁高龄时还受老合作伙伴
魏喜奎女士的邀请，参加了现代曲剧《崔大庆》的演出，饰演反面流氓老阿飞，这是与魏喜奎女士最终的合作，也创造了北京曲剧演出史上最年长演员参加演出的记录。后来他每周坚持参加八角鼓票房活动，与其他退休演员及
票友一起交流艺术，还要经常唱上一段儿。
彭子富没有艺术家的架子，凡京城任何票房邀请都欣然前去。有时还与杜三宝合作演出老派双簧，为相声票友们捧哏量活，为新初道的票友们传艺。他谦虚、谨慎、平易近人，在“霓裳续咏”子弟八角鼓票房任置场把儿头时，总是让先初道的
票友多唱，自己却只唱个小岔曲或一落大鼓就算告成，然后默默地坐在不显眼的位置上，为了不影响演唱总是小声讲话或到室外谈话。这种高尚艺德是有别于人的。晚年虽年老体弱，还以惊人的毅力多次参加票房活动。彭子富不求名利，对艺术精益求精，他一生始终没有脱离过曲艺事业。