张子锐音乐理论家作曲家指挥家中国民族乐器改革家，改革了近八十件民族乐器，被载入中华乐器大典，经张子锐研究整理归纳的中国古代“六—六”六阳六阴乐理，今天已经传于国际音乐界，被国际音乐家所重视和运用，丰富了世界音乐领域，是一位真正的音乐大师。

经历

张子锐出身于1918年，从小受家附近的一个吹鼓班影响，耳濡目染，造就他对民族音乐和乐器的特殊禀赋，自小便立志以音乐为业。

1946年考入四川省立艺术专科学校，学习和声作曲钢琴，张子锐开始对民族乐器优劣得失的比较和思考，1949年张子锐进入南京国立音乐院，受教于杨萌浏，陈振铎曹安和江定仙等教授，从彭维明学习钢琴，从托诺夫学习低音提琴，对西洋音乐的学习，是他更深的陷入对中国民族乐器现状的思索，形成了改革乐器的初衷。这个初衷，使张子锐付了毕生的心血。同时1949年张子锐组织成立了新中国第一支50多人的民族管弦大乐队，并进行演出，院长吕骥缪天端杨萌浏陈振铎曹安和储师竹等音乐教育家理论家演奏家纷纷加入。

以前二胡用的丝弦，它的音不稳定，容易走音，张子锐仔细研究琢磨就用二胡钢丝弦替代原有的二胡丝线，使得二胡音色更加柔和而不失明亮，并改革可调试琴弓，也很快被推广使用。此时张子锐发现中国的民族乐器有许多先天不足，同类型乐器声区共鸣结构不同，形成了音律上的不统一，高中低三个音域不齐全，缺乏层次和厚度，难以演奏变化丰富的合奏，经过一番筛选，张子锐觉得阮是最适合和便于动手的乐器。阮是一种古老的乐器，当时阮上面是没有音孔的，所以音出不来，此时张子锐就仔细琢磨，就在阮上开上了弯月形的音孔，随后在放大阮的共鸣箱，按照声部音区做成了小中大低四种规格的系列阮，通过调整弦数和长短比例，共鸣鼓直径和音孔大小等方法，使阮的品种和功能日趋完善，系列阮音质纯净而丰满，高低音音量平衡，音区层次清晰，整体和谐统一，被正式纳入乐队。从此在民族乐队里，系列阮占定了不可或缺的地位。张子锐在1955年首制完成的系列阮，被收藏于北京中国艺术研究院音乐研究所中国乐器博物馆中。1956年张子锐结合中国古文化及哲学，又成功研制出了律吕排笙和律吕抱笙，今天它们都是民乐队里不可或缺的乐器。张子锐

张子锐先生对民族乐器的改革是建立在深厚的理论基础知识之上的，他熟读文史及各类世界音乐典籍，从《吕氏春秋·古乐》《周礼·大司乐》等古籍中通晓了六雄六雌，六阳六阴，六律六吕等古代哲学和音律的关系，对中国的音乐发展史有着独到的见解。张子锐曾多次在各大音乐刊物上撰文阐述自己的观点及实践结果，经张子锐研究整理归纳的中国古代“六—六”乐理音位，今天已经传于国际音乐界，被国际音乐家所重视和运用，丰富了世界音乐领域。几十年来张子锐用自己的研究，先后改革了七十余件乐器，解决了许多乐队演奏的难题和不足，为中国民族音乐的发展及登上国际乐坛做出了巨大的贡献。

1989年张子锐受聘于苏州大学中文系昆曲班讲授音乐理论，“六律六吕”乐理因变调的简练规律，最适合昆曲演奏和演唱，因而备受师生好评。

张子锐相信中国的基本乐理和中国的乐器会传播全中国乃至全世界，这是一位专注于理想的人，傲岸独立，怀着对民族音乐赤字般的忠诚，舍弃了俗世的物质享受，至今依然不断得为中国民族音乐乐器乐理等做出了不可磨灭巨大贡献，给中国民族音乐的发展竖起了一座又一座的丰碑。