幻想小说，用幻想（超现实）的手法表现未实现的事物的小说。幻想小说从广义上来说就是科幻、奇幻，玄幻，魔幻的统称。有狭义上来说便是建立在玄想之上的小说，也可以说是建立在东方元素基础之上的小说，无论发生的地点在何方使用的技能含概了东方元素或者说是中国元素便是幻想小说。

《小兵传奇》、《风姿物语》也常常被称为“奇幻小说”。“奇幻小说”与“玄幻小说”两个名词混用、互用。这表明，如今的“玄幻小说”一词，这“玄”亦可解释为“奇”，与玄学毫不相干。

奇幻小说不像玄幻小说只限于中国，奇幻小说在外国也有，而且常常与魔幻小说混为一谈，甚至把《哈利·波特》也归入奇幻小说。人们追溯奇幻小说的历史到19世纪初以至更早的希腊神话。外国奇幻小说的代表作当推英国作家托尔金的《魔戒》三部曲。台湾翻译家朱学恒在把《魔戒》译成中文时，首创“奇幻小说”一词，从此“奇幻小说”一词在华文世界流行。朱学恒在台湾创办了“奇幻文化艺术基金会”。

奇幻小说迄今无严格的定义。台湾徐庆雯为“缪思奇幻馆”所写的开馆宣言中，这么述及：“我们需要想象力，不是教唆逃避现实，陷溺虚无，却是要鼓励转换视野，伸展心智，而奇幻故事独特的神秘本质，无限的幻想空间，正是想象力的源泉。”这段话曾被认为给“奇幻小说”下了一个广义的定义，在我看来，奇幻小说的特点在于“奇”，以神奇、奇异、奇怪、奇特的幻想，贯穿于小说之中。这种幻想，与科学无关。

幻想小说分为科幻小说（Science fiction）、奇幻小说（Fantasy fiction）、魔幻小说（Magic novels）、玄幻小说（Fantasy novels）四大类。

科幻小说是用幻想艺术的形式，表现科学技术远景或者社会发展对人类影响。一般认为，世界上第一部科幻小说是1818年出版的《弗兰肯斯坦》（又译科学怪人），作者是英国著名诗人雪莱的夫人玛丽·雪莱。此后，法国的凡尔纳、英国的威尔斯、美国的阿西莫夫、苏联的别列亚捷夫、日本的小松左京和星新一等创作了诸多优秀科幻小说，成为世界科幻小说大师。科幻小说具有悠久的历史，已经成为了一种成熟的文体。它一般是以现有的新创举为基础的有合理性的幻想小说。

魔幻小说的幻想建立在魔法之上。魔幻小说借助于魔杖、魔戒、魔法、魔力、魔咒，变幻无穷，魔力无边，充分施展魔幻的魅力。英国女作家罗琳笔下的《哈利·波特》，便是其中的代表作。《哈利·波特》中的神秘的“魔法石”，把魔幻小说的魔力展现得淋漓尽致。

而魔幻小说，也称为魔幻现实主义小说。魔幻小说绝不是指“魔法幻想类”，而是有完全不同的定义，与一般人想象中的概念相去甚远。这种流派的创作手法，把触目惊心的现实和迷离恍惚的幻觉结合在一起，通过极端夸张和虚实交错的艺术笔触来网罗人事、编织情节，以图描绘和反映错综复杂的历史、社会和政治现象。

除了科幻小说、魔幻小说之外是第三类幻想小说，名称最多，定义最含糊，却在当今中国最流行、最火爆。这第三类幻想小说，最常见的名称有三个：大幻想小说、玄幻小说、奇幻小说，通常都称为“奇幻小说”。

“大幻想小说”一词来自日本，以日本女作家安房直子的作品为代表。在安房直子的笔下，“那是一个奇幻的国度，一个精灵出没的世界，那里有狐狸的窗户，那里的树枝上全都落满了白色的鹦鹉，那里听得见女孩的灵魂在嘤嘤哭泣……”有人称安房直子的“大幻想小说”是“当代聊斋”。

奇幻小说一般都是一些神奇、奇特、奇怪的事情。在普通人的观念中奇幻小说于玄幻小说几乎没有分别，其细微处也就是在奇和玄的争议上，幻小说三字主要是定义在幻想的世界中。而玄幻和奇幻现在已经没有分的那么清楚了，但是追其根本奇幻应该的意思是以魔法或其他超自然力量为基础构成的幻想世界，如果出现先进的科学技术就不是奇幻小说而是科幻小说了。

”奇幻小说的特点在于“奇”，以神奇、奇异、奇怪、奇特的幻想，贯穿于小说之中。

“玄幻小说”一词，出自中国香港。最早的玄幻小说，是1988年香港“聚贤馆”出版的黄易的《月魔》。出版商赵善琪先生先生在序言中写道：“一个集玄学、科学和文学于一身的崭新品种宣告诞生了，这个小说品种我们称之为‘玄幻’小说。”这是“玄幻小说”一词首次亮相，并有了明确的定义。

一般认为玄幻小说一词为香港作家黄易所提出，原意指“建立在玄想基础上的幻想小说”。20世纪

90年代后期网络文学兴起，在网络上发表的小说作品与日俱增，其中许多作品是以日本角色扮演游戏为基础所衍生出来，带有剑与魔法风格的冒险故事，曾一时被归类为RPG（角色扮演）小说。但随著故事题材的拓展与多元化，开始有人引用玄幻小说一词来为这些小说分类，并且迅速普及于网络社群之间。

到了2000年之后，由于文类定义的松散模糊，原则上凡是不能明确归类于科幻、武侠、恐怖等传统范畴的幻想小说，都可以被归于玄幻小说之类，因此其定义也明显超出了黄易初时对此用词的设想。

黄易的玄幻小说，形成系列，都以一个名叫凌渡宇的人物为主人公。凌渡宇有着传奇经历，他在西藏长大，然后留学美国，获得两个博士学位。他又修炼密宗，有超人灵觉，因此世界上许多超自然疑案，都邀请他参与探索。

黄易的系列玄幻小说，十万字一本，印成小巧的口袋书。由于黄易的玄幻小说讲究悬念，故事情节曲折，又展示种种奇特的玄虚境界，所以他的系列玄幻小说出版之后，迅速在港台走红。

黄易的玄幻小说号称“集玄学、科学和文学于一身”，其中究竟有多少科学成分，不得而知。不过，玄学倒是贯穿小说之中，赵善琪称“黄易是一位玄学大师，对风水命理、占卜星相无一不精”。

当然，黄易所谓的玄学，只是浅层次的“风水命理、占卜星相”而已，并非《周易》、《老子》、《庄子》这三部被称之为“三玄”的书所奠定的“玄学”，亦即形而上学。

奇幻和玄幻作品如同雨后春笋一般在中国大量出现。这样的“奇幻热”、“玄幻热”是可喜的。在新华社上海分社所发电讯《叶永烈点评玄幻小说热》中，便有这样一段话：“面对玄幻小说的火热场面，叶永烈直言：‘玄幻小说能够启发读者的想象力，而这一点恰好是中国学生所缺乏的。因此玄幻小说的畅销，总的来看是件值得庆幸的事。’”

报道还写道：“叶永烈指出，如今玄幻小说的弊病在于‘急于求快求成’。‘我不相信慢工出细活，但我也不赞赏仅为商业噱头的火速写作，小说还是要以质量为前提。’‘玄幻’同样期待精品。尽管玄幻小说大有风靡全国之势，但作为幻想小说的重要分支，它同样面临着创作上的窘境。”

面对“奇幻热”、“玄幻热”，文学界要加强理论研究，加强作品评论，对年轻的作家们给予引导，以使“奇幻热”、“玄幻热”朝着正确的方向发展，能够出现一批像《幻城》那样的精品力作。

一个国家的科幻小说创作水平与科技实力成正比，因为科技实力体现了国民总体科学素质，而科学素质的高低决定了科幻小说的创作水平。在美国的图书馆、书店，总可以看到整架整架的科幻小说排列在那里；美国每年的电影大片之中，总有几部是科幻片。不论是美国的科幻片《星球大战》还是《E·T》（《外星人》）、《侏罗纪公园》、《第五元素》、《我，机器人》等等，都在全世界产生了广泛的影响……这一切，都是美国雄厚的科技实力的反映。中国科幻小说不仅与新兴的奇幻小说、玄幻小说存在差距，而且与美国科幻小说存在差距。

中国的科幻小说应该形成鲜明的中国风格。当今的中国科幻小说受西方科幻小说的影响太深，过分“洋化”、“西化”。这也是中国科幻小说缺乏有影响力的新作的原因。

幻城

中国奇幻小说的代表作，当推郭敬明的《幻城》。

郭敬明以为，幻城“就是人心中的一座城堡，就是你的梦想”，“每个人心中的幻城都不一样”。郭敬明心中的“幻城”，充满神奇色彩：火族与冰族水火不相容，火焰之城与幻雪帝国之间进行圣战。在幻雪帝国中，“人有着白色晶莹的瞳仁，白色的长发，千年的寿命和如同梦魇般华丽的幻术”，在“关于圣战的遥远臆想中，掺杂着支离破碎的爱情。来自于天上的幻想，轻灵、浪漫、狂放不羁，引领着你开启脑海中梦幻的神秘之门，让想象力天马行空地遨游，思维的精灵在无极世界中游走，所到之处，风光无限”。

北京大学中文系教授、作家曹文轩在评价《幻城》时指出：“《幻城》是神秘的。这种神秘也许并非是作者刻意追求的结果。但这种神秘却一直在吸引我们穿过文字的密林而向前……直到最终，我们也没有看清这个世界，神秘依在。”

这种“神秘感”，正是奇幻小说又奇又幻的魅力所在。

异人傲世录

陈思宇的《异人傲世录》，在港台地区出版了26册，也是颇有影响的奇幻小说。这部奇幻小说先是在“幻剑书盟”、“龙的天空”、“小说频道”等原创网站以“明寐”的笔名发表，点击率近一千万次！

上海堡垒

江南我真不熟，九州的新事、旧事我也不熟，虽然我在sfw但是跟九州更没有敌对情绪，好像说以前有一些敌对，我不知道那些事。

上海堡垒据说是向马克螺丝致敬的东西，据说里面有一些东西很煽情，但是我很惭愧我看的电子版。这个小说的感觉就像是加了冰糖而且冰糖还没有溶解的奶茶，有些硬场面的言情小说，我只剩下一些模糊的印象，就是大家拼命抵抗、拼命逃难、再拼命抵抗，再拼命逃难，然后远方的救兵抹掉了敌人，然后就演完了。如果被里面的煽情和热血感动了的话，这个小说应该是很动人的，但是我的感觉就像是喝奶茶吧有冰糖结晶在里头，嚼硬糖吧这又是奶茶的感觉，所以没有被煽动，就是这样。

平面国

这个是我参加了白兰杯以后李多太子送给我的奖品，还是精装本但是插画太渣了，渣得不得了我以后来专门说它因为我还没有看完。

这个小说说是关于维度的小说，专门讲不同维度的事情，让读者对理解高维度世界大有裨益。但是我尝试理解高维度已经不止一两次了，每一次的感觉都像是在崂山上学习穿墙的那个小同学，助跑助跑然后一头撞在墙上，然后昏昏沉沉地过完接下来的一段不知道多长的时间。也就是说，小说本身可以把一维二维三维说得活灵活现，我也能够理解得轻而易举，但是这些维度我本来就知道啊，但是再加一维的时候我只能无奈地撞到墙上然后茫然下去。

还要说一句，虽然作者已经没有把重点放在写社会方面的问题上了，但是小说里还是有相当多的社会矛盾描写，阶级、人种、革命与反革命等等，那是渗入了作者骨子里的东西，自然而然流出来的。

为和平而战

这个书我买了的，但是我没有看书我的印象来自于译文版上面那一期。

必须承认这一本在费诺·文奇的众多作品里面算得上比较渣的一部了，讲了一些人发明了超级时间凝固发生装置，小说里面叫“圆球”，圆球可以把原子弹定在爆炸的时间，让它在那里固定十年八年再继续爆；也可以把一个萝莉装进里面然后扔进太阳里面烫半年再解开圆球，萝莉跟刚装进去时一模一样。掌握这种技术的牛人们当然统治世界了，然后一些高科技自由斗士们就努力想办法颠覆这种独裁政权咯，然后他们成功了。独裁势力的最高层躲进圆球准备躲个几百年，然后就完了。

实时放逐

为和平而战如此之渣导致我都不想看实时放逐了，因为介绍说这是那一本的续集，结果有一天TT说这本小说很牛于是又找出来看，的确这部小说彻底挽回了前面的颓势，这一本非常的牛啊。

这时候就要说到费诺·文奇所擅长的“技术奇点（singularity）”理论了，我们家杂志上翻译成了“超人剧变”，总之就是说，蚂蚁无法理解人，而我们也像蚂蚁一样不可能理解得了剧变过后的人，他们超出理解范围了，有点升仙的感觉。

故事我就不剧透了，这是文奇作品里面最详细阐述了技术奇点的一篇，看起来非常爽。

彩虹尽头

彩虹尽头是07年拿了大奖的小说，似乎是。这个奖拿得非常名副其实啊。

要说赛博朋克，一般就是说道七十年代末个人电脑刚刚兴起的时候，赛博朋克也兴起了，出了不少大名鼎鼎的赛博朋克小说，当时作者们的预见性也是相当惊人的，有很多先驱性质的设定。

而彩虹尽头写出来已经是07年了，这是时候已经有很多声音认定赛博朋克已经该死了的时候，彩虹尽头写出来了。当然，这本书的确不朋克，一点也不朋克，全是赛博。有谁能在小说里头把赛博社会写得那么活灵活现呢？大刘在黑暗森林里面描写四百年过后的世界，到处都是液晶触屏的地下世界，比起文奇的这一篇还是要嫩一些。这部小说不是简单的未来科技展示，而是把未来科技对社会对世界的影响都写进小说里面了。

驱魔人

这个是by叔译的，还是毒猫送给我的书但是他也是免费拿的我还是要感谢他。

我在一个火车上看这个书，座位对面是一个美国mm她来中国当了一段时间志愿者什么的，我那结结巴巴的英语跟她聊了一阵聊不下去了，然后我就把这本书拿出来看。她看到封面上的The Exorcist字样她就说哎呀是这个书呀很恐怖的啊，我看过电影，电影很恐怖，然后我们又聊了几句但是我的英语太烂也没聊多久就继续看书了。

说到书本身，by叔的翻译很厉害，还是阶段我看得很辛苦、比较吃力。然后小说本身的确很恐怖，并不是说有些魔鬼附身的场面多么恐怖、小萝莉折磨自己的时候口味多么重，那些描写在我看来想吓到我还是未够班的。但是里面的一种思想的转变太吓人了，开始怀疑小萝莉被魔鬼附身了，想了很多办法医治直到主角神父登场的才进入正题。这是一个能够把信仰和科学分清楚而且处理得很干脆的神父，他明确地将小萝莉的异象定性为心理学疾病并与之殊死搏斗，其间神父的科学理性立场一直非常之坚定，但在最后他的科学信仰崩溃了，相信这真是一件魔鬼附身事件，并且用自己的生命治愈了小萝莉。

据说是根据真事改编的小说，但是我估计真事被记录下来的就是神棍记录，但是小说能把这个神父的科学信仰描写得这么坚定然后有把他的转变描写得这么生动就很厉害，这个转变很吓人。