《幸福终点站》（The Terminal）是由美国梦工厂影片公司、安培林娱乐等出品，斯蒂芬·斯皮尔伯格执导，安德鲁·尼科尔、萨沙·杰瓦西、杰夫·内桑森编剧，汤姆·汉克斯、凯瑟琳·泽塔-琼斯、斯坦利·塔奇、齐·麦拜特、祖德·塞克利拉、科瑞·雷诺兹、吉列尔莫·迪亚兹、里尼·贝尔等主演的剧情片。该片于2004年6月18日在美国上映，2005年1月14日在中国大陆上映。

故事发生在上个世纪80年代末，维克多·纳沃斯基是一个东欧人，为了实现父亲的愿望，他决定前往美国，带着简单的行李买了飞往美国的机票。当他在终点站纽约的肯尼迪机场下机准备出机场时，却被拦了下来。原来他的祖国发生了政变。

这就意味着维克多的护照和身份证件全都失去了效用，他被扣在了机场。站在这个不属于自己的国家，看着来来往往陌生的人群，维克多不禁感到迷茫。无奈之下，他只能留在机场睡在大厅的椅子上，在卫生间里洗澡，靠为路过的乘客服务生活。他拥有的只有自己不自由的身体，以及一个小皮箱，里面装着换洗的衣服、一把剃须刀和已经作废的身份证明。

在这段在机场滞留的日子里，维克多一直在忍受着机场官员弗兰克·迪克逊的折磨，迪克逊把维克多视为晦气的象征，认为他是一个大麻烦，难以控制又想拼命解决。但这并未给维克多制造太多的烦恼，这位老兄自得其乐地在这样一个狭小的浓缩的物理空间里发现了一个巨大的丰富的人生世界，发现这里每天经过形形色色的人与他们各自的人生悲喜，发现这里充满了慷慨与野心，荒唐与惊奇，身份与地位，循规蹈矩与意外奇遇。并且他还在这里与空姐阿米莉产生了一段浪漫的爱情。最终，维克多在这个机场邂逅了美国的一切，也邂逅了属于他的幸福。

演职员表参考

拍摄背景

影片改编于真实故事，1989年伊朗流亡人士梅安·卡里米·纳塞瑞在法国巴黎的戴高乐机场第一候机厅下机，但是由于没有任何难民文件，法国当局虽然同意其留在机场，但却不允许他离开航站大厦。尽管1996年纳塞瑞拿到难民文件，可以自由离去，但他却仍然不愿离开。

对于通过候机厅去往世界各地的飞行员、机场职员、快餐商和千百万乘客来说，纳塞瑞已经成了一个后现代的标志，纳塞瑞的故事激起了史蒂文·斯皮尔伯格的创作激情，他买下了纳塞瑞传奇经历的改编权。但纳塞瑞的故事只是激发了斯皮尔伯格的灵感，电影所要讲述的并不是他的故事。

剧本创作

曾为斯皮尔伯格的《逍遥法外》改编剧本的杰夫·纳桑森参与了影片的剧本创作。最终由杰夫·纳桑森、萨沙·杰瓦西和安德鲁·尼科尔三人携手完成了剧本的创作，斯皮尔伯格看了剧本后认为维克多的故事很有亲和力。影片与《电话亭》、《泰坦尼克》、《最后一班地铁》一样，《幸福终点站》也是一部人物活动局限在一定空间内的电影，只不过空间转换成了机场。

演员选择

在斯皮尔伯格决定担纲影片导演之前，汤姆·汉克斯已经签约扮演影片主人公维克多。而凯瑟琳·泽塔-琼斯在片中扮演同维克多碰撞出情感火花的阿米莉，而在片中的机场官员弗兰克·狄克逊则由史坦利·图齐出演。

拍摄过程

由于安全措施严密，所以剧组无法在真实的机场里拍摄，制作设计师亚历克斯·麦克道尔负责设计和兴建一座具备功能的全尺寸机场航站，几乎所有拍摄都在此完成。在主要拍摄进入尾声时，剧组在蒙特利尔的米拉贝尔机场取景，美国联合航空公司也为影片的关键一幕提供了一架波音747。

在设计阶段，斯皮尔伯格的长期合作伙伴、摄影师贾努兹·卡明斯基同麦克道尔携手设计出了一流的照明系统。按照剧本的设计，维克多被困的机场应该是纽约的肯尼迪国际机场，不过麦克道尔希望将很多国际机场的特点集于一身，于是设计小组对美国和欧洲各国首都机场进行了大量研究。

剧场搭设

影片中的机场在加州的一座大型机库中搭建，200名工匠花费20周时间才全部完成。这座三层建筑为全钢结构，共铺设了6万平方英尺的花岗岩地板。机场中有4架电动滚梯，为拍摄电影而在摄影棚中专门安装滚梯。

由于搭建的机场必须具备应有的功能，所以艺术部门完成的每张图纸都必须接受专业工程师的细心审查，连每个简单的焊点都不能忽视。在所有设计工作中，规模最大的莫过于机场玻璃窗外的巨大背景，整个背景成三面合围来打造机场夜景，整个背景中共安装了2000个微型灯具。在飞机接近航站时使用蓝屏技术。

为了营造阳光透过玻璃照射航站的效果，剧组在片场上方的钢梁上架设了10万瓦的照明器材，它们将照向笼罩整个片场的反射材料，反射后的灯光会像阳光一般普照片场。另外，摄影师卡明斯基还用光线中的颜色来传达维克多境遇的改变。

机场商店

为了呈现“美式文化的熔炉”，制片方还邀请了许多商家来这个模拟机场开店。最终有35家公司在这个机场扎根，其中包括Swatch手表、美国运通卡（American Express）、星巴克等等。有些商家（如星巴克）甚至调了自己的雇员来“假戏真做”，真的在这个模拟机场里做起生意来。就算是雇请临时演员充当店员的商家，也对这些临时演员进行了突击专业训练，力求他们演起戏来能够像真的雇员。

服装设计

曾与斯皮尔伯格合作《毁灭之路》的服装设计师玛丽·索弗瑞斯担任这部电影的服装设计，索弗瑞斯充分考虑到维克多出身农村并初次赴美的背景，把维克多下飞机时所穿的服装设计成大批量生产的服装，而且穿着了至少5年。并且设计师根据剧情的发展，维克多的服装经历着一系列微妙的演变，与维克多的处境相呼应。

穿帮镜头

正面评价

独特发现

《幸福终点站》是斯皮尔伯格借助于这样一个题材来透视美国的社会众生相。候机大厅从某种意义上就是观望美国的一个窗口。最主要的矛盾就是汤姆·汉克斯与机场主管的矛盾。从某种意义上讲，这种关系与冲突就是一个外来者与美国官僚之间的矛盾与冲突。汤姆·汉克斯在机场内接触的都是普通人，感受到的是普通人的善良、热情、互助，与这些人建立起了感人的情谊，而机场主管则完全是一个冷血动物，他在某种程度上象征着官僚政客的固执、机械乃至心胸狭隘。汤姆·汉克斯身上体现出的人类的忠贞、勇敢、勤劳、善良精神赢得了机场所有人员的支持，而机场主管却是众叛亲离，无力抗衡民意，正反映了这种官僚政策的失败。可以充分看出斯皮尔伯格在电影中重复了他一贯张扬的主题，就是人性的力量永远比机构的教条来得和蔼可亲得多。

鲜活人物

在电影里，可以看出斯皮尔伯格电影对塑造群体人物的功力所在。那个快餐店小伙的热情与多情、办理签证的女工作人员的一丝不苟、印度老清洁工的唠叨与古怪，都在影片设置的细节中展现了丰满的情节，给观众留下很深的印象。《幸福终点站》有着过多的好莱坞电影技巧的运用，但至少达到了一个好处，就是塑造了鲜活的人物。

负面评价

俗套荟萃

电影中充斥着的俗套的陈词滥调，使其无法达到一种经典的水准。其中俗套的模式：最典型地包含在汤姆-汉克斯与空姐邂逅的一段情缘上。空姐折断的高跟鞋，直接承担了“潘金莲”的竹杆作用，开辟了一段空港情缘。编导毫无创意地让两人悉心交流起拿破仑与约瑟芬的爱情历程，而且让汤姆·汉克斯模仿拿破仑的求爱方法，为空姐打造了一个规模空前的珠宝王冠，如此矫揉造作的用意与工于心计的用心，彻底瓦解了汤姆·汉克斯身上的纯朴风味，反而有一点肉麻至上。

镜头单调

尽管有着候机大厅这个外在环境的支撑，但影片的布景相对而言是很有局限的，而影片的主题也没有离开过汤姆·汉克斯的视点，在这样的制约情况下，使镜头单调乏味。

（注：影片评价来自《羊城晚报》）