帕特里克·聚斯金德（Patrick Süskind），德国作家，其主要作品有《香水》、《鸽子》、《夏先生的故事》等。

1949年3月26日，帕特里克·聚斯金德出生在德国巴伐利亚州施塔恩贝格湖畔的阿姆巴赫。聚斯金德家族曾是巴登-符腾堡州的贵族，聚斯金德的父亲威廉·伊曼纽尔·聚斯金德是《南德意志报》的政治记者，同时也是一位专栏作家和翻译，聚斯金德的母亲则是一位体育教练。

学生时代，聚斯金德在一个名叫霍尔茨豪森的巴伐利亚小村庄度过，并在青少年时代学习过一段时间的钢琴。

1968年至1972年间，聚斯金德进入慕尼黑大学，研习中世纪历史和近现代历史，后来又进入了位于法国艾克斯的普罗旺斯大学，不过并没有毕业。

离开学校后，聚斯金德在父母的支持下来到巴黎，从这里开启了自己的全新生活。为了维持生计，聚斯金德从事过很多工作以糊口，在西门子公司担当文秘，在酒吧、舞厅打过工，还当过乒乓球陪练。开始尝试创作短篇散文及长篇的影视剧本，甚至一度还靠给电视台写作剧本以谋生。

1980年，31岁的聚斯金德成功推出独幕单人剧《低音提琴》剧本，这也是他首部成功面世的作品。

1981年9月，《低音提琴》在慕尼黑首演大获成功，旋即成为欧洲话剧舞台上常演不衰的经典剧目，也是德国观众喜爱的剧目。

1985年，聚斯金德推出了自己的第一部小说《香水》，这本作品先后被译成40多种语言，推出了多达27个版本。

1987年，聚斯金德推出了作品《鸽子》，这是一部不到4万字的中篇小说。

1991年，聚斯金德创作了长篇小说《夏先生的故事》，内容有关于农村少年“我”和“幽闭恐怖症”患者夏先生。

1995年，聚斯金德发表短篇小说集《棋戏》。

2006年，在推出论文集《在爱和死亡之间》之后，据传聚斯金德已经宣布退出文坛，彻底隐居。

以上参考

聚斯金德的文学创作几乎都远离鸿篇巨制和重大题材，而总是把视点放在那些没有社会地位的小人物身上，对他们的喜怒哀乐和酸甜苦辣给予了深切的同情。无论是人生不得志的低音提琴手，还是孤家寡人的银行门卫，或者“一意孤行”的夏先生，甚至那个残忍的“香水杀手”，都属于与时尚格格不入并为上流社会所不屑一顾的“圈外人”。聚斯金德借助对这些人物命运的描写，展示了后工业社会中人们普遍存在的困惑、恐惧、沮丧、不安、无奈，及其悲观的内心世界和荒诞反常、难以理喻的怪异行为。

聚斯金德对低调的、孤独的、落寞的、充满矛盾的卑微心态有着兴趣，他的“香水”弥漫着别有意味的、黑暗凝重的气息，尖刻地暗含着对现实世界、尤其是现代工业之后的“文明世界”的腐烂、奢靡、肮脏和丑陋的鞭挞。。他的小说以它们主人公的境遇，体现了某种“发社会”、“反文明”的情结。这在处女作《低音提琴》中即有所端倪。低音提琴这种乐器由于其笨重的体积和演奏方式的局限而不为人们所喜爱。同时，它在乐队中的地位浓缩了现实世界严格的等级制度。它的演奏者——低音提琴手与它甚至有着同样的境遇：不可或缺，但永远不被重视；为了自由随时准备丢弃他赖以生存的特长，但丢弃之后意味着更大的危险。这种无所不在的尴尬充溢着无数不得志的小市民的心胸。 《鸽子》是一部四万字不到的中篇，作为人类惯常思维中的“和平天使”，“鸽子”在该小说中却作为“一种外部的威胁”出现，而这完全缘于主人公法国巴黎银行的门卫纳丹·诺埃尔几十年来过着一种平淡孤独、极有规律、自我满足的生活，在一个刚刚下过暴雨的星期五的早晨，诺埃尔拉开他30年如一日地居住着的一间很小但布置得井井有条的房间的门，发现一只鸽子蹲在门前，他竟然吓得赶紧退回房间，把门锁上，祈求上帝的帮助，最后终于鼓起勇气，冲出了房间。主人公对一只“鸽子”的恐惧，仅仅因为它打破了他常年恪守的生活规律。《鸽子》以古典中篇小说的形式，寓言式地反映了当代社会普遍存在的人们对未来的恐惧。《夏先生的故事》一书则以一个农村少年——“我”的遭遇展开，“我”从小就爱爬树，喜欢在树上学习、嬉戏，几乎到了以树为友、以树为家的地步。因为树上远离世间的喧嚣和人生的烦恼。此外，初恋、学车、练琴，纯真童趣，跃然纸上。粗泛读来，会以为“我”就是作品的主角。倘若没有“夏先生”的出现，这本书会成为一篇追思儿时往事的精致小品。“幽闭恐怖症”患者夏先生，由于“患病”，不得不满世界跑，不知疲倦地奔波，既无明确的目的，也无特别的需求，当初不知从哪里冒出来，最后又莫名其妙地消失。夏先生与“我”的几次不期而遇，恰似一条暗线贯穿全书，给作品定下基调。聚斯金德将奇崛、深情的笔墨落在了夏先生“不停奔走”这一反常的行为上。“不停奔走”，归结于现实世界，反映了当代的功利社会给人类精神和心理上带来了极大的压力和负担，使人深陷其中，难以自拔，以至于有家不愿回的境地；除此之外，“不停奔走”，这一极富意味的意象，甚至笼罩着整个人类发展的本质。

与同时代的德国作家相比，聚斯金德文学创作的产量并不高，作品的篇幅亦不大，但其丰富、奇特的想象力，耐人寻味的故事情节，隽永的寓意，却给人留下了极为深刻的印象。《香水》像一部充满神秘色彩的传奇，聚斯金德运用现实主义的叙事手法，惟妙惟肖地刻画出十八世纪法国巴黎一个怪才格雷诺耶“寻香杀女人”的离奇一生。而在《鸽子》一书中，聚斯金德又充分发挥了自己细腻入微的心理描写技巧，把巴黎一家银行门卫诺埃尔的意识流动和内心独白栩栩如生地呈现人们眼前。忠于职守、老实巴交的诺埃尔，三十年如一日地蜗居在自己的小屋里，过着平淡孤寂、与世无争的生活。然而一天早晨，一只鸽子的出现却让他惊慌失措，六神无主。于是，往日的平静全被打破，包括衣、食、住、行和本职工作在内的所有的生活细节均受到干扰，主人公的精神世界濒临崩溃的边缘。这一切莫名其妙的混乱，直到那只带来不祥之兆的鸽子悄然离去时才随之平息，一切又复归原样。《低音提琴》中主人公愤世嫉俗而又无可奈何的大段自我解嘲，极为贴切地反映了失意者的矛盾心态。而《夏先生的故事》则通过孩童之口，以诙谐幽默且不乏讽刺意味的生动、形象的叙述，道出了作者对人间事物的真实看法。从这些题材和体裁不尽相同的作品上，可以看出聚斯金德编织故事的杰出才华和驾驭德语的深厚功底。

聚斯金德的少产不仅因为他的谨慎以及他对作品的高要求，还有一个关涉他写作方法的本质因由：他的兴趣不在“展示”，不在铺张，而在“凝结”；正如格雷诺耶（《香水》主人公）一样，他迷恋于奇异的、黑暗的、凝重的香味的收集；无疑，这样的香味并不遍布世间，它们需要作家长期的积淀与搜寻；他的方式有如一把降落伞，携带着自身和坠物的重量，维持伞绳的张力，捕捉着气流的芬芳，最后着陆于大地——他稀有的作品及其意象。

聚斯金德的每一部作品，都以“提取意象”作为他的主要创作方法，同时他的意象又统一地指证、影射着现实世界，他的作品偏向于“寓言”的特质。作为生长于富有思辩传统、讲究精密求证的德意志民族的小说家，聚斯金德确定目标之后，丝毫不忽视过程，以生动的语言，真实可触的细节，音乐般敏感的节奏，甚至节外生枝的情节，突破最初“目的”的藩篱，使小说在现实世界具有明确的指向之外，还具备着凝重的丰富。聚斯金德是创作寓言式小说”的高手。亦真亦幻、但曲折动人的故事，维系着现实，又游离于现实之外。它们本身就揭示了世界先前一直未被发觉的某一真相：对美的追求往往必须以掠夺与杀戮为代价，当然也以毁灭为终结。

以上参考

帕特里克·聚斯金德是一位擅长德语的德语作家，一个善于叙述的当代小说家，一个不是拿他自我欣赏的东西来戏弄我们的小说家，一个毫不令人感到厌烦的青年作家。……聚斯金德的幽默，他对语言近乎幸灾乐祸那样的欢快，他对受歧视者和先天不足者丝毫没有感伤的、令人忆起契诃夫那样的偏爱。（德国文学批评家马塞尔·赖希-拉尼茨基评）

帕特里克·聚斯金德成功地把侦探小说、消闲小说和艺术珍品融合为一体。（德国文学批评家克莱门斯·克拉尔评）