《屏风绝句》是唐代诗人杜牧创作的一首七绝。这首诗是为画有周昉一幅仕女图的屏风的题咏之作，写屏风上所画的仕女即便颜色褪掉，也能引起少女的嫉妒。该诗通过色彩的对比、细节的白描、动作的刻画，表现了周昉画作的精湛和画艺的高妙。

屏风绝句⑴

屏风周昉画纤腰⑵，岁久丹青色半销⑶。

斜倚玉窗鸾发女⑷，拂尘犹自妒娇娆⑸。

⑴屏风：室内陈设。用以挡风或遮蔽的器具，上面常有字画。

⑵周昉（fǎng）：字景玄，唐代画家，长安人。工仕女，兼工肖像。

⑶丹青：指画像；图画。 唐杜甫《过郭代公故宅》诗：“迥出名臣上，丹青照台阁。” 杨伦 笺注：“丹青，谓画像也。” 色半销：颜色褪去大半。

⑷玉窗：窗的美称。南朝梁简文帝《伤美人》诗：“何时玉窗里，夜夜更缝衣。”鸾发：鸾髻。

⑸犹自：还是，尚自。娇娆：柔美妩媚，代指画上的美女。唐李商隐《碧瓦》：“他时未知意，重叠赠娇饶。”

屏风上周昉画的美人丰满而细腰，时间长久画上的颜色大半已褪消。

斜倚玉窗梳着鸾凤形发髻的少女，拂去画上灰尘还在嫉妒美人娇娆。

唐敬宗（李湛）宝历元年（825年），杜牧在成都教坊游玩，看见了周昉侍女屏风，诗兴大发，创作了《屏风绝句》。

周昉是约早于杜牧一个世纪，活跃在盛唐、中唐之际的画家，善画仕女，精描细绘，层层敷色。头发的钩染、面部的晕色、衣著的装饰，都极尽工巧之能事。相传《簪花仕女图》是他的手笔。杜牧此诗所咏的“屏风”上当有周昉所作的一幅仕女图。

“屏风周昉画纤腰”，“纤腰”二字是有特定含义的诗歌语汇，能给人特殊的诗意感受。它既是美人的同义语，又能给人以字面意义外的形象感，使得一个亭亭玉立、丰满而轻盈的美人宛然若在。实际上，唐代绘画雕塑中的女子，大都体型丰腴，并有周昉画美人多肥的说法。倘把“纤腰”理解为楚宫式的细腰，固然呆相；若硬要按事实改“纤腰”作“肥腰”，那就更只能使人瞠目了。说到“画纤腰”，尚未具体描写，出人意外，下句却成“岁久丹青色半销”，—由于时间的侵蚀，屏风人物画已非旧观了。这似乎是令人遗憾的一笔，但作者却因此巧妙地避开了对画中人作正面的描绘。

杜牧这里写画中人，从画外引入一个“鸾发女”。据《初学记》，鸾为凤凰幼雏。“鸾发女”当是一贵家少女。从“玉窗”、“鸾发”等字，暗示出她的“娇娆”之态。但斜倚玉窗、拂尘观画的她，却完全忘记她自个儿的“娇娆”，反在那里“妒娇娆”（即妒嫉画中人）。“斜倚玉窗”，是从少女出神的姿态写画中人产生的效果，而“妒”字进一步从少女心理上写出那微妙的效果。它竟能叫一位妙龄娇娆的少女怅然自失，这段叙述让人产生极其生动和美好的印象。

从美的效果来写美，《陌上桑》就有成功的运用。然而杜牧《屏风绝句》依然有其独创性。“来归相怨怒，但坐观罗敷”，是从异性相悦的角度，写普通人因见美人而惊讶自失：“拂尘犹自妒娇娆”，则从同性相“妒”的角度，写美人见更美者而惊讶自失。二者颇异其趣，各有千秋。此外，杜牧写的是画中人，而画，又是“丹青色半销”的画，可它居然仍有如此魅力（诗中“犹自”二字，语带赞叹），则周昉之画初成时，曾给人无比新鲜愉悦的感受。这是一种“加倍”手法，与后来王安石“低回顾影无颜色，尚得君王不自持”（《明妃曲》）的名句机心暗合。它使读者从想象中追寻画的旧影，比直接显现更隽永有味。

诗和画有共同的艺术规律，也有各自不同的特点。一般说来，直观形相的逼真显现是画之所长，诗之所短。所以，“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉”，穷形尽相的描写并不见佳；而“巧笑倩兮，美目盼兮”，从动态写来，便有画所难及处；而从美的效果来写美，更是诗之特长。《屏风绝句》写画而充分发挥了诗的特长，就是它艺术上的主要成功之所在。

现代学者吴鸥：杜牧熟练地运用含蓄衬托的诗歌语言，使他的诗和他所歌咏的屏风图画一样，达到了出神入化的境界。

杜牧（803－853），晚唐诗人。字牧之，京兆万年（今陕西西安）人，宰相杜佑之孙。大和进士，授宏文馆校书郎。多年在外地任幕僚，后历任监察御史，史馆修撰，黄州、池州、睦州刺史等职，后入为司勋员外郎，官终中书舍人。诗以七言绝句著称，晚唐诸家让渠独步。后人谓之小杜，以济世之才自负。诗文中多指陈时政之作。写景抒情的小诗，多清丽生动。有《樊川文集》二十卷传世。