尼尔·乔丹（Neil Jordan），1950年2月25日出生于爱尔兰斯莱戈，爱尔兰作家、导演、编剧，毕业于都柏林大学。

1967年，尼尔·乔丹开始进行文学和戏剧创作。

1974年，创设作家协会。

1979年，创作个人第一部小说集《突尼斯之夜》，该小说获得加丁小说奖。

1980年，创作小说《The Past》。

1982年，执导个人首部电影《天使街杀人事件》。

1983年，创作小说《The Dream of a Beast》。

1984年，执导由特伦斯·斯坦姆普、安杰拉·兰斯伯里合作主演的恐怖电影《狼之一族》。

1986年，由其自编自导的犯罪电影《蒙娜丽莎》上映，该片入围第39届戛纳国际电影节主竞赛单元，他凭借该片入围第44届美国电影电视金球奖电影类最佳编剧奖。

1988年，执导由彼得·奥图尔、多纳尔·麦卡恩合作主演的奇幻电影《幽灵一族》；同年，担任电影《The Courier》的执行制片人。

1989年，执导由罗伯特·德尼罗、西恩·潘共同主演的喜剧电影《我们不是天使》。

1990年，由其执导的音乐电影《向伟大的作曲家卡尔波特致敬》上映。

1991年，由其执导的剧情电影《奇迹》上映，该片入围第41届柏林国际电影节主竞赛单元。

1992年，自编自导由斯蒂芬·瑞、杰伊·戴维森共同主演的惊悚电影《哭泣游戏》，该片获得第65届奥斯卡金像奖最佳原创剧本奖，他凭借该片入围第65届奥斯卡金像奖最佳导演奖、第53届英国电影学院奖电影奖最佳导演奖。

1994年，执导惊悚电影《夜访吸血鬼》，该片由汤姆·克鲁斯、布拉德·皮特、克尔斯滕·邓斯特联袂主演，他凭借该片入围第21届土星奖最佳导演奖。

1995年，在纪录片《爱尔兰电影》中出镜；同年，在纪录片《卢米埃尔与四十大导》中出镜。

1996年，执导以1916年爱尔兰独立运动为背景的战争电影《迈克尔·柯林斯》，该片获得第53届威尼斯国际电影节主竞赛单元金狮奖。

1997年7月13日，由其执导的剧情电影《屠夫男孩》在爱尔兰上映，该片入围第48届柏林国际电影节主竞赛单元，他凭借该片获得第48届柏林国际电影节银熊奖最佳导演奖。

1999年，执导由罗伯特·唐尼、安妮特·贝宁共同主演的惊悚电影《在梦中》；同年，自编自导爱情电影《爱到尽头》，该片获得第53届英国电影学院奖电影奖最佳改编剧本奖，他凭借该片入围第57届美国电影电视金球奖电影类最佳导演奖、第53届英国电影学院奖大卫·林恩导演奖。

2000年，执导剧情短片《非我》。

2002年，由其执导的犯罪电影《宝刀未老》上映。

2003年，担任喜剧电影《男演员》的编剧；同年，担任犯罪电影《玩命911》的制作人；此外，还在纪录片《银幕上的贝克特》中出镜。

2005年，执导根据Pat McCabe同名小说改编的剧情电影《冥王星早餐》，该片由基利安·墨菲主演。

2007年，由其执导的惊悚悬疑电影《勇敢的人》上映，该片由朱迪·福斯特、特伦斯·霍华德搭档主演。

2008年，由其创作的小说《亲爱的影子》出版；同年，参演由伊安·费兹本执导的惊悚喜剧电影《一部有我出镜的影片》。

2009年，执导由柯林·法瑞尔、艾丽卡·巴赫蕾达-库鲁斯共同主演的奇幻电影《水中仙》，该片故事取材自欧洲关于美人鱼的神话，影片入围第13届上海国际电影节主竞赛单元。

2010年，担任第23届东京电影节评委会主席。

2011年，执导由杰瑞米·艾恩斯、弗朗索瓦·阿诺德合作主演的家族剧《波吉亚家族》，他凭借该剧入围第63届黄金时段艾美奖剧情类剧集剧情类剧集最佳导演奖；同年，创作小说《Mistaken》。

2012年，执导电视剧《波吉亚家族第二季》；同年，执导由杰玛·阿特登、西尔莎·罗南合作主演的惊悚电影《拜占庭客栈》。

2013年，由其执导的电视剧《波吉亚家族第三季》播出。

2016年，创作小说《The Drowned Detective》。

2017年，创作小说《Carnivalesque》；同年，担任电视剧《蔚蓝海岸》的编剧。

2018年，执导由连姆·尼森主演的剧情电影《驯马师》；同年，执导由科洛·格蕾斯·莫瑞兹、伊莎贝尔·于佩尔、麦卡·梦露等联合主演的惊悚电影《遗孀》；此外，还参演了纪录片《Love Express. Przypadek Waleriana Borowczyka》。

作为一位爱尔兰知识分子，尼尔·乔丹的电影充满了浓重的爱尔兰特征与爱尔兰主题表达，对于自身民族命运的高度关注、对民族性格与意识的深入探索，为他赢得了广泛的声誉。同时其作品往往蕴含丰厚的艺术感与想象力，在哲学主题上，表现出对于人性的多面性易变性这一命题孜孜不倦的探索。他电影中的人物多为边缘人，性格极端复杂，难以捉摸，令人很难产生认知感。他热衷提供主观化视点，强调个体主观感知，强调对情绪、潜意识、生命哲理的表达，展现代电影叙事关于“真实”的讨论。他并不惯常将自己的意念强加于观众之上，从未像让-吕克·戈达尔一样让角色跳出剧情对着摄影机发表长篇大论。而是更多地保留了现实生活本身的含糊性和多义性，也使观众对影片本身乃至现实生活进行多元化的过滤性思考，再由观众自己做出判定。这样的处理也体现了乔丹对人性、生命、世界真实的体认、体验和思考（南京师范大学关羽评）。