宿墨，中国画技法名。初见于北宋郭熙《林泉高致》，有“用墨七法”之说。宿墨是七法之一。指砚中隔宿之墨，当宿墨开始脱胶之际，既粘而又浓黑，含水旁渖（漫漶），笔痕犹存，自有一种烟雨絪緼之气。

宿墨积留在砚台上的陈墨。 宋 王君玉 《国老谈苑》卷一：“ 太宗 一日写书，笔滞，思欲涤砚中宿墨，顾左右咸不在，因自俯铜池涤之。” 宋 何薳 《春渚纪闻·赵水曹书画八砚》：“﹝赵竦﹞云性懒涤砚，又不奈宿墨滞笔。日用一砚，八日而周，始一濯之，则常用新砚矣。” 清 曹寅 《和芷园消夏·涤砚》诗：“宿墨能除砚始灵，多生于此独忘形。”

山水画家用之以醒画面精神。现代黄宾虹也将用墨归纳为：“浓、淡、破、渍、泼、焦、宿”，晚年善用宿墨，在浓黑处，再积染一层墨，或点上极浓的宿墨，亦称“亮墨”。

宿墨即隔宿之墨，墨汁存放较久，水分蒸发而浓缩，墨色最黑。宿墨常用于最后一道墨，用得好能起“画龙点睛”作用；但因宿墨中有渣滓析出，用不好极易枯硬污浊，故用宿墨要求具有较高的笔墨功夫。黄宾虹最善宿墨，每于画面浓墨之处点之以宿墨，使墨中更黑，黑中见亮，加强黑白对比，使画面更加神彩焕发。

宿墨来自两个方面，一种就是研磨好的墨或墨汁放几天、过夜、甚至脱胶变质尔后再加上水调开使用。另一种是把墨块放在水里泡起来，泡成粉碎再用，这一种的效果会更好些。宿墨较有覆盖力，这样两种宿墨的效果都可能有些许小颗粒，画在纸上会有些许微妙的肌理效果。但宿墨在这个浸泡过程可能会因为天气原因发出熏人的臭味，画面完成经常衣服都会被熏臭，很难为一些个敬业的画家。

据记载，黄宾虹老先生曾经把用墨归纳为七类：“浓、淡、破、渍、泼、焦、宿”，尤其在晚年善用宿墨。经常在浓黑处，再点上极浓的宿墨，亦称“亮墨”。（运用宿墨古已有之，只是确切年代难以考证而且被人们忽略而而已）。

宿墨在墨韵的表现上十分的丰富，能写出“活”的味道，并且能生出一种旧气，能达到线条质感强，能有效达到水墨分离的效果。

宿墨的制作方法：

1、宿墨的制作可以用一得阁自己制作，方法是先把一得阁煮一下，煮至黏糊状，有时候会看到盆底沉胶糊了，不要紧，这是把一得阁中胶的成分给破坏了，这是第一步。然后把墨谅干，干了再泡开，如此反复几次更好用。写的时候先蘸水，后蘸墨，墨和水的层次便会显现出来。用有颗粒的宿墨，写出来的字很有质感。做的时候如果嫌墨少了，千万不能重新加墨汁。

2、宿墨：将一得阁墨汁倒入瓷碗，搁置于窗台，直至阳光晒成干块状（南方的朋友注意气候），然后加水使用。开始时水量可少一些。写完后即又可续水，稍加调试即可使用。这样能达到线条质感强，能有效达到水墨分离的效果。

3、用墨一般研墨，但研墨一般不立即就用，而是将墨盖好后放上一、两天。用的时候，在旁边放一碟清水，将笔吃饱墨后，笔尖轻点一下清水再写。

4、用冷开水磨墨，放置几天几夜，等自然干后。[书法用的湿法制宿墨]

5、磨了墨，等墨自然干透（量要少，要不，怎么能很快干呢？），再加水重磨，那种颗粒感就出来了，且不臭。[国画用的湿法制宿墨]

6、磨出来的墨加些明矾第二天就是宿墨了。

7、先用热水泡墨条，2、3天后墨条发胖，胶渗出，倒掉水和胶。接着泡几个回合，墨就泡透了。这时容易臭，需要换凉水，在重复前面。这样，大部分胶就出来了，墨也损失的差不多了。 直到水清了，放多长时间都没有异味，这就成了————要费很长时间，但保存却很简单，只要有水不干就行了。中间过程中，那些黑水有时也可用，胶重，没有笔痕，有特殊效果。反正墨泡透后，也可以边做变用，一般质次墨无论怎样做都发臭-------现在还是觉得浪费，不如买老墨，直接用，很好用。

8、拿二块松烟放在锅里一煮，完后找个大口玻璃瓶装好放在冰箱冷藏，用时挖一些出来，用开水一冲好用的很。

9、把墨块捣碎后煮（是很臭），然后要放在太阳底下晒。

宿墨和非宿墨有一种色相的和肌理的微妙差别，非宿墨细腻呈现暖味，宿墨颗粒较大、有覆盖力、色相比较冷。这个差别与油烟墨、全烟墨的差别类似：油烟有光泽，清透分明，全烟无光泽，柔和幽深，两种交替使用，就用出变化细微的冷暖和肌理，画面出现的那种微妙效果和感觉颇符合中国人含蓄的审美习惯。

本来在传统的绘画和书法的创作中对墨的选择是不一样的。油烟是用来绘画用，浓烈处发亮，生漆一般。而全烟无光，深幽沉凝，则是书法的选择。而现在被运用得更加灵活了。

工笔人物画的头发往往两种墨色来画，油烟渲染，滋润透明；全烟勾发丝，丝丝有质感；使得发髻蓬松又有光泽，细细把玩时分，细微处的节奏美非常耐人品味。仔细分析一下何家英等高手的作品便知其一二。