家居环境优越的仇家儿子仇家宝,二婚娶了于家女儿于小娇。仇母老会计出生,自恃大户人家有教养,欲为上门的媳妇立规矩,定章程。大龄未婚的仇家珠,对年轻貌美的新嫂子横竖看不入眼,在婆媳之间推波助澜。新媳妇小娇善良,面对着婆婆小姑挑战,左推右挡。几个女人中夹着男人仇家宝最为尴尬。于是从新婚的这天起便趣事不断,揭开了一幕喜怒哀乐的
活剧。
1996年的《婆婆媳妇小姑》具有细腻、生动、生活化的美学品格,其基本美学特征跟韩剧一样,婆婆也有自信过头的失误,媳妇也有自恋过度的问题。在这些矛盾中,
王丽萍总是以包容的心态对待每个人的主张,尊重
个人价值选择的多样性,同时积极发掘对立双方心中都存在的爱、善与理解,用自我反思、自我批评和自我完善的方法,让矛盾在沟通中化解,从而让伦理正义在动态、在与时代同步的价值选择中得以实现,体现了对当代中国
转型期的社会观察,她的创作具有一定的当代
社会史价值(人民日报评)。
《婆婆媳妇小姑》的播出带动出现了一大批跟风的婆媳剧(
新京报评)。