姜瑰瑾，出生于中国台湾省，中国台湾配音女演员。

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包租婆如临在世－－姜瑰瑾

《F志》2008年1月号专访

文●TWvoice(台湾配音推广组)

周星驰一部名闻遐迩的动作电影－－《功夫》，里头有个顶着欧巴桑头、叼根菸的狠角色，人称包租婆。在台湾的配音界中，也有一位资深而实力惊人的配音员，手下曾出许多知名后辈配音员，线上发烧的詹雅菁、林美秀都是她的学生之一，她就是本期要介绍的配音员－－姜瑰瑾，人称“胖妞”。

讲起“胖妞”，大家首先印象最深的就是《乱马1/2》里的乱马、《面包超人》的主角面包超人了。姜瑰瑾的声音有别于甜美的女声，而是中性醇厚、并且爆发力十足，也因此才能担当得起《功夫》里那位狮吼功功力巅峰造极的包租婆。除了动画作品，在过去国片大为兴盛的年代中，我们也可以常常听见姜瑰瑾的声音在国片中出现，有时剽悍、有时温柔、有时憨厚，有时还只是个淘气的小男孩，20年来配过的角色叫人目不暇给、瞠目结舌，亦曾受邀至香港配音，在香港的配音业界掀起一阵波澜。不仅如此，姜瑰瑾也致力于中配界提拔后进的工作上，教过的学生不计其数，教学方式刚柔并济，也因此确实培训出不少实力丰沛的配音员们。

本期将访问姜瑰瑾，让读者稍微认识一下这位“胖妞”姐的迷人魅力。

问：请问您刚开始是如何进入本行的?

答：这讲起来很有趣(笑)......我是因为结婚以后太无聊，于是去考了华视的配训班，那是我姊姊帮我报的，我去念了第一届的华视配训班，到现在（08年）已经20年了。

问：那么刚开始您做了哪些努力跟训练?

答：非常努力！因为当时完全不懂，所以我刚开始是跟着香生大哥(李香生)，在他的录音室跟班，那时候他自己有个录音室，所以我每天去跟班。我结了婚以后，每天都没事，所以我天天都能去呀！并且花很多时间和心力投入，很喜欢声音变化的游戏，于是就这样开始了配音之路！试着去揣摩别人的语气，去模仿、去学习。接着学配电影，学完电影配音后，又学了电影的幕后行政，再来就是电视配音。

问：那么在胖妞姐进配音圈时对您影响最深的是哪位?

答：其实每一个跟你同事过的人，多少都对你会有些影响。对我而言，最重要的人就是香生大哥了，因为他带我进了配音这行。再来是王景平小姐，她带学生是全面性的，就像我后来带学生一样，她给了我一个很好的模式，除了带人带心之外，包括私生活、言行举止、待人处事......等等的，她通通都教。

另外，我是跟着陈明扬老师学电视配音。他们三个人对我影响都很大，因为他们等于决定了我这辈子的工作，为人处事的态度也是从这三位老师身上学的。

问：请问您印象最深刻的作品是哪一部?

答：通常我们经常在讲的就是包租婆罗！回答包租婆大家印象比较深刻。我现在比较记得的就是现在在配的《神机妙算刘伯温》，只要我配闽南语的戏剧就会较有印象，因为闽南语并不是我的母语。而我以前又常被叫去配一些老演员的戏，他们口条很溜，又加以那时候不是现场收音的，所以如果有声音漏收，他们又不能来配，我就必须帮他们配音。不过配他们就比较痛苦，因为闽南语我说得很糟(笑)。

问：那么哪部作品让您下最多工夫去揣摩戏中角色呢?

答：从事这行业久了，早期靠着就是多去看别人的戏，到后面开始投入这行，真的没有什么叫做揣摩了。我平常上课会跟学生讲，要把自己当作水，不同节目的不同角色就是一个容器，而水是跟着容器而改变它的造型，所以没有什么揣摩呀！我只要看一场戏后，让导演大概跟我解释过个性，我应该就可以很投入了。我常常都是配音现学现卖的，我之前还配过荷兰语的(笑)。现在年纪大，反应慢了，我以前还录过整串的上海话，就是一边拿着手机打去上海问人家怎么说，然后一边这边就配了。

问：那么配音工作最困难的地方在哪?

答：最困难的就是经费太低了。我想我现在正度过一个瓶颈，就是必须要考虑到你是不是为了生活而接下这个案子。在台湾这个配音环境经费很低，若是我喜欢录戏剧，我可能会为了这个戏我很喜欢，我想要录，就跑去要求配音，即使我资深也不谈价钱。不过那是因为自己真的很喜欢配音，这种事情不能太频繁。

问：平常配音员最重要的就是声带跟喉咙，那您平常都如何保养呢?

答：在配音界来讲，我声音算是蛮特殊的，因为我是中性嗓子，事实上我现在还有在帮录音室做审稿的工作，日夜颠倒工作，导致影响到嗓子，唯一一个我较注重就是......别让自己感冒吧！

问：那么配音工作辛苦的地方在哪呢?

答：配音不比一般的工作，福利较少，也没有退休金，但是现在还好，有配音工会保障大家。大家乍听之下，就会觉得配音工作挺不错的，起码比一般上班族还好一点，可是工作必须以长远的眼光去看，我并不推荐大家去尝试配音这个行业。我通常会告诉大家，最好是有个正业后，再来学配音，将配音当作个副业。但这里又有个矛盾的地方，因为学习配音前期是需要非常投入的，必须把功夫养成后才能够当副业，但要训练基本功夫时，你就是要全程投入，那你就找不到正常职业了，所以它是个很严重的矛盾点。学生也是，有班的时候，究竟是要跟班呢?还是去上课呢?若是选择上课，那么领班就会考虑到：这个人是学生，要找他挺麻烦的，他的配合度较低，所以可能就不发班了。

问：要怎么调整自己的讲话方式呢?

答：像我现在有在给一些人上课，其实人培养一个正确的说话方式最多三个月，就可以培养成一个习惯，你去紧紧督促自己，很多人都互相告诉你三个月就一个周期嘛！改变自己说话的习惯的话，你只要用心听察，狠狠地盯着自己一个月，然后请身边的人开始帮你盯着，你旁边一定要有个人在帮你盯着，要不然你自己的自觉性要非常高。

为什么大家喜欢听配音员说话?因为配音员说话有抑扬顿挫，但是现代人讲话就比较缺少那些热忱、投入性，在我说话的时候，我对我说话的内容是很有热情的，我向一个人讲事情时，我是很真诚地“说”，当我一真诚起来，我自然就有热情投入，也能够有抑扬顿挫了，可是抑扬顿挫你要拿捏得很好，要不然就会变成夸张虚伪了。

问：现在胖妞姐有在配训班上课，那么您想要传承配音的动力为何?

答：因为我父亲一直很希望我当老师，他希望有人能够称呼我为老师；我也是在父亲过世这几年后，我才开始接课的；人年纪大了，就会开始回忆父亲对自己有什么期许(笑)。但是我在接课后才发现，很多人对配音有很多错误的观念，不了解配音，于是在以讹传讹之下造成了不少的误解，我觉得这对配音员是很不公平的事情，所以我开始每期课程都接，其实也是想告诉人们，声音表情不是只有配音员用得到，只要跟人有沟通，就用得到。

我想告诉大家，人人都是需要声音表情的，如果在说话之间多注意自己的咬字、措辞，对上对下对应关系的态度拿捏得好的话，这世界也会因此变得美好喔！因此，学习声音的运用是很重要的，并不限于配音员。

问：常有人拿台湾配音跟日本配音相比，对台湾配音风评不是很好，您觉得台湾配音风评不好的原因是什么?

答：其实我觉得大家都误解了，作品的完成要先去看制作环境、制作背景、制作经费，才去做评估。

因此大部份对中配的负面风评对我们来讲都是颇不公平的，再加上台湾配音圈对配音员要求太高了，因为翻译品质不好，逼着配音员来到现场去改词，领班还要注意到这剧本前后剧情连不连贯。像我属于稍微用功的类型，会请别人去帮我租那套漫画回来看。在以前做《烈火之炎》的时候，我还请人帮忙写出对战表，像是第一场谁跟谁打，这样身为领班的我搭角色才不会有撞到的情形产生，才不会变成说自己跟自己打，导致配音员的辛苦程度又加以更大的压力。

在我学配音时，我常想，声音，它是一门艺术，而艺术是要花时间培养的！但是现在台湾的“配音”都变工厂了，哪来的艺术?现在都变成拓印一样，印一印就有了，何求艺术?谁求艺术?