咬字，拼音是yǎo zì，亦作“吐字”。乃京剧声韵名词的发音方法。

咬字，也叫吐字。指演唱或念白中，准确地将字的声母和韵母读出，使近听不刺耳，远听不含混。是戏曲﹑曲艺演员的基本技巧之一。

【出处】洪深 《电影戏剧表演术》第四章四：“二是咬字不准，根本没有弄清楚某字应读某音。”

【示例】梅兰芳《悼念汪派传人王凤卿》：“ 凤卿 咬字，坚实沉着，四声准确。”

指演唱或念白中，准确运用口腔各个发音部分，将字的声母和韵母清晰地读出。“咬字”是京剧演员的基本技巧之一。必须锻炼口劲，使唇、齿、舌、颐等灵活运用。将字的头、腹、尾音清晰地送出，而又能有机地结合，形成一个完整的字音，达到“近听不刺耳，远听不含混”的境界。

字头要分清，字腹不变形，

字尾须收好，声调要念准。

字发声时的首要因素，亦即字头。咬字需分辨五音、清浊和尖团。咬字力求清晰准确，同时根据语言和情感的表达，其轻重分寸需恰当，尤其应该防止过紧，把字咬死。咬字的特点常成为演唱韵味的重要组成部分，故唱者应结合自身的条件，在充分理解和掌握词意的前提下，显示其自身的特点。

咬字不清，吐字不明，有如钝刀杀人

此谚意在强调京剧表演中唱念台词必须字音清晰。所谓字音清晰，就是要做到四声准确，吞吐有力，声母、韵母清楚，从而使台词每个字的字音都清晰可辨地传到剧场各部位的观众耳中。咬字不清、吐字不明二短句的含义相同。此谚从反面提出问题，尖锐地指出了唱念台词如字音不清，则必然极大程度地损伤表演的美感，也会严重地破坏观众的审美情绪。而要做到唱念台词字音清晰，不是一个孤立的读音问题，而是正确处理读音同唱念中的旋律与节奏的关系问题，即在唱念中不论旋律多么曲折委婉、节奏多么快速多变，都必须坚持字音的清晰度。有的演员孤立的强调唱念字音的清晰，而使唱念书的音乐美受损，则不可取。

咬字清、吐字准，能保字，有口劲

作为一个合格的京剧演员，就要做到在唱、念中字音清晰、声灌满堂，能把台词的字音念准、唱准。其中，首先就得把每个字的四声、尖团、出声、归韵弄清楚，否则嘴上的功夫即失去用武之地，其次则要根据字音的不同，弄清每个字在四呼(开、齐、合、撮)、五音(唇、齿、牙、舌、喉)、反切(声母和韵母的组合)等方面的具体情况，从而确定唱、念每个字的口腔形态、发音部位和吐字——归韵——收音的方法；再次，是掌握种种唱、念技巧，使台词出口时具有一定的声音美。相传许多京剧老艺人从幼年练功时，就面对窗户纸念大段白口，直到念完后窗纸上不见唾沫星子才行，即练出了“口劲”。这种功夫并不是一朝一夕能够练好的。事实上，有的演员嗓音音量虽大，但由于缺乏嘴上的功夫，也会使观众听不清台词；而那些有功力的演员尽管嗓音或低或窄，音量也许并不甚大，但由于他们咬字准确，对每个字的字头、字腹、字尾的发音都很讲究，而且喷吐有力，用劲巧而不拙，也会把声音很清晰地传到后排观众的耳朵里去。它说明嘴上的功夫是何等重要。古典戏曲论著《明心鉴》中即提到： “三仄应分上去入，两平还要辨阴阳”， “凡唱曲说白，必须口齿用力。一字重千斤，方能达到听者之耳。不然广园旷地，未必能人人听清”，并认为演员嘴上没功夫是十种“艺病”之一，叫作“口齿浮”。可见我国的传统戏曲一向为广大观众着想，很重视唱、念的清晰程度，这一传统值得很好地继承下来，并在新的剧场条件下使之进一步得到发扬。