《大江大河》是由上海广播电视台、东阳正午阳光影视有限公司、SMG尚世影业联合出品，侯鸿亮制片，孔笙、黄伟执导，袁克平、唐尧编剧，王凯、杨烁、董子健领衔主演，童瑶、杨立新、周放、田雷、赵达、王永泉、赵阳、王宏、施诗、练练、吴其江主演，苏小明、任帅、郭广平、王双宝、焦体怡、白玉、田征友情出演的当代题材电视剧。

宋运辉（王凯饰）天资聪颖，却出身不好，一直备受歧视，但是他把握住了1978年恢复高考的机会，考上大学，勤学苦干，当上了国企的技术人员，在一步步晋升中奠定了成功人生的基础，然而，在新时代的变革中，他也经历了苦恼和迷茫。宋运辉的姐夫雷东宝（杨烁饰）出身贫寒，属于根正苗红的“大老粗”，行动力十足。在乡村改革的浪潮中，他带领村民紧跟政策，一直走在时代的前沿，但由于自身文化水平不高，眼界不够开阔，最终绊倒在新事物脚下。如果说宋运辉和雷东宝的经历是国营经济和集体经济的缩影，个体户杨巡（董子健饰）无疑就是个体经济的典型代表。在翻滚向前的时代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷阱，生意场上几经波折，最终拥有了自己的产业。

（分集剧情参考资料，因爱奇艺分集剧情不全，故用电视猫补充）

（演职员表参考资料）

（角色介绍参考资料）

（参考资料）

《大江大河》编剧之一的袁克平，熟悉改革开放，具有深厚的编剧功力。对于剧本的改编和创作，摆在袁克平面前的难题主要有两个：其一，原著小说虽然精彩，但人物是一段段出现的，没有电视剧所需要的连续性；其二，如今电视剧制作流程很快，在有限时间里如何完成剧本也是一个问题。

为解决第一个难题，他明白自己要十分熟悉原著中的人物，并对他们产生情感，这样才能很好地进行改编创作。为了完成自己要写的那部分剧本，袁克平对整部小说看了至少10遍以上，这还不算看局部的次数。在剧本创作中，袁克平尽可能地丰富了小说里的女性形象，同时加大了大型国有企业的比重，丰富了宋运辉在国企中的命运起伏，保留了杨巡和雷东宝的戏份，造就了“弄潮三子”的赫赫声名，以国企改革、农村改革和个体户发展三条主线表现改革开放这一宏大主题。对于第二个难题，袁克平认为，“要出精品，必不可少的那部分时间一定要给。”合作前，正午阳光接受了袁克平无法按时完成剧本的可能性。跳过大纲，他用7个月时间直接完成了9万字的分集。

《大江大河》中“晋陵县”的部分在南京六合冶山拍摄，冶山铁矿厂区还保留着上世纪七八十年代的样子，有四十年前常见并且熟悉的店招店牌：新华书店、照相馆、畜牧站、修鞋摊、人民武装部、招待所、人民政府等。剧中的畜牧站，宋运萍在这里遇到养长毛兔的大妈向她推销养兔赚钱，事实上是冶山铁矿运销科；剧中的汽车站是冶山铁矿公务班车站；剧中的“人民政府”是铁矿办公大楼等等。

该剧还在南京江宁横溪的南京市云台山硫铁矿有限公司也有取景，这里还存留不少上世纪七八十年代的矿场职工宿舍、食堂、大会堂、子弟学校等建筑。南京三江学院竹山路校区，剧中宋运辉做老师时所在的实验小学就在这取景。此外，剧中安云大学的校门、公交站，包括毕业分别的镜头，都在南京体育学院拍摄。剧中的化工部则是在南京艺术学院取景。

2018年2月20日，《大江大河》剧组在安徽宣城泾县蔡村小康正式开机。为还原年代质感，该剧的美术费用是其他正常电视剧的两倍以上，而且首次采用了超宽画幅来拍摄，而演员片酬不超过总成本50%。6月26日，全剧正式杀青。

该剧有不少雪景的戏份，过去的剧组会用硫酸镁或者白矾来制造雪景，虽然价格便宜，但有一定的污染。而《大江大河》剧组采用了完全无污染、可自然降解的纸沫来代替。

为了让剧中的小雷家村更有生活气息，剧组在前期布景中力求做到真实精细，最大限度地还原剧本中的场景。剧中的一棵参天大树是剧组提前一年移植过来的。剧组用20多天时间搭建出小说中“小雷家村”等众多实景，最大程度还原真实的年代感。

2017年11月8日，2018腾讯视频V视界大会在北京举行，会上宣布腾讯视频讲作为电视剧《大江大河》的网播平台；10日，“梦想的力量——2018东方卫视开放大会”在上海举行，会上宣布《大江大河》作为献礼改革开放40周年电视剧于2018年在东方卫视播出；13日，正午阳光正式宣布该剧的男一号宋运辉由王凯出演；14日，官宣男二号雷东宝由杨烁出演；17日，北京卫视2018“跨界赢天下”营销共赢大会在京举行，会上宣布该片在北京卫视播出。12月6日，该剧再次公布又一主要角色杨巡由董子健饰演；18日，该剧在上海举办启动典礼。

2018年3月13日，《大江大河》片方参与上海电视剧制播年会电视剧品质盛典，并宣布该剧定档于2018年12月在东方卫视黄金档播出；26日，该剧参加北京电视节目春季交易会。4月20日，该剧开机两个月后正式公布主演幕后花絮。5月17日，片方发布首款先导片段。随后，该剧被列入国家广播电视总局2018-2022年百部重点电视剧目录。8月17日，片方发布一组七夕剧照。10月15日，片方发布“继往开来”版海报。11月8日，片方发布“不负时代”版片花；19日，片方发布“筑梦时代”版海报，并公布9张剧照。11月27日，片方宣布该剧正式定档于12月10日播出。12月4日，该剧在上海举行开播发布会，并公布同名推广曲由王凯演唱。

（参考资料）

电视剧《大江大河》全剧以宋运辉为中心人物，以宋运辉、雷东宝、杨巡为主要叙事线索，细腻地描绘了上世纪70年代末至90年代末中国社会各阶层的奋斗历程，宛如一幅波澜壮阔的历史画卷，生动地再现了恢复高考、包产到户、真理标准问题大讨论等一系列重大历史事件。它融合了生活的真实与艺术的真实，全景式地展现了上世纪末二十年间我国改革开放的历史进程，成功塑造了众多性格丰满、深入人心的人物形象，生动反映了那个激情澎湃的变革时代蓬勃的生机、开放的胸襟和进取的精神，也激励着今天的人们不负韶华，不负家国，在新时代的大江大河中逐梦前行。

《大江大河》采用了多线并进且相互交织的网状叙事结构，以宋运萍、宋运辉姐弟俩的高考录取风波为契入点，并以二人不同的生活轨迹为主线，徐徐展开了特定时代背景下“小人物”的跌宕命运：一是以留在家乡的姐姐宋运萍为联结，结构起以其丈夫雷东宝及其所在的小雷家村为代表的农村脱贫变革故事；一是以幸运考入大学的宋运辉为线索，再现出以其领导同事及其工作的金州化工厂为典型的国有企业改革历程；其间以姐弟二人从小认识的杨巡为节点，穿连了“个体户”艰难起步的经营发展过程。农民、工人、学生、商贩……他们皆是社会生活中的普通个体，拼尽全力与贫穷、落后、歧视等生活困境抗争，为了生存与更好的日子——普通人的平凡日子。与所谓波澜壮阔、风起云涌的大时代变革相比，他们的生活轨迹只能算得上“细水涓流”，却以各自的作为，汇聚成社会生活前行的主流。

剧作构思巧妙之处，在于以“小人物”为折射面，将家国大事，巧妙嵌入普通人的生活变迁与命运转折节点，勾连起中国改革开放起步阶段的重大事件：土地承包、高考改革、真理标准大讨论、国企改革、“严打”……等等。二者在剧情中共生相彰，从而勾勒出十年巨变的清晰轨迹，映衬着历史流变的宏阔图景，让相关观众从中看到自己或前辈的真实影像，在强烈的代入感与共鸣中，与主人公们悲喜与共。

《大江大河》充分遵循了戏剧影视艺术领域的一条创作原则“三一律”，这一法则强调作品在时间、地点和情节上的高度统一，以达到整体效果的集中与和谐。在剧中，宋运辉的核心作用得到了充分发挥，虽然是三线叙事，但主要人物和事件都紧密围绕宋运辉展开，确保了主线清晰、主辅两线相得益彰，并在叙事空间上保持相对集中，因而整体结构显得紧凑有序。

该剧没有顺风顺水的“主角光环”，更没有完美无缺的人物设定，有的只是一份“不可能，我不信”的执拗，一种“选择站在正确一边”的胆识，一个“不想辜负这个时代”的宣言，观众却能沉浸其中，时而为“白月光”般存在的宋运萍之死叹惋，时而被小雷家大队里个性迥异的“光棍儿”青年们逗笑，时而又会发出“想起自己青春岁月”的感叹。剧中宋运辉身上那面对不公的执拗、求知若渴的上进、追逐梦想的不懈，与当下年轻人的奋斗气质一脉相承；大寻与宋运辉的兄弟情，雷东宝与宋运萍不求物质、平淡绵长的爱情，体现从古至今人们共通的情感追求；改革先行者们那“不尽狂澜走沧海，一拳天与压潮头”的精神特质，给予当下的人们启迪与示范。该剧还需善于“以小见大”，宋运辉在大学政治课上坚持给同学念《人民日报》，正因为《人民日报》关于高考的社论改变了他的人生命运，让观众“读”懂了人物的内心。（人民日报评）

该剧对于细节的准确完成度，更体现在看似与细节无关的大处。2.66:1的超宽画幅，不止给电视剧带去电影般的质感。更重要的是，一到群像戏，镜头拉远，精准的服化道细节在画面中尽皆呈现，一幅改革开放初年的时代风貌长卷徐徐展开。（文汇报评）

该剧选取的三个不同的典型人物，三种不同的经济形态，以小见大，用点带面，全方位、立体式地描绘了时代画卷，展现了社会风貌。充盈的真实感，不仅体现在美术与道具呈现上的精益求精，也体现在它对于时代气息的准确捕捉和体现，历史与当下的隔膜被打通，让观众有了强烈的代入感。剧中角色贴合度也很高。饰演宋运辉的王凯完全摒弃了偶像包袱，为了准确表现出18岁宋运辉的清瘦，他减重十几斤，这种愿意为了角色投入和付出的真诚感，让角色具有真实感和说服力，角色也因此更为立体、动人。该剧符合年轻观众越发严苛的审美诉求。不浮夸，不刻板，不渲染苦难，也不生硬说教，秉持现实主义的创作手法，依凭时代馈赠的丰富素材严谨创作，以典型人物反映时代变化、彰显时代精神、激励人心向上。（解放日报评）

《大江大河》剧中的故事围绕着改革开放初期宋运辉、雷东宝、杨巡三位主角截然不同的命运展开，编织出了一个从工人、农民、小市民、个体户到企业主、政府官员、知识分子、海归派纵横交错的社会网络，生动刻画了活跃在改革开放前沿的代表人物，真实再现了1978年至2008年中国改革开放的伟大历史进程，展现出了我们国家在经济、社会及人们精神面貌方面的巨变。它反映了改革开放中的社会现实，被认为是“让带有历史质感和情感温度的正剧重新回到观众注意力的中心”。（北京日报评）

该剧一改年代剧开篇节奏慢的通病，节奏感很强。且开篇就打消了观众对“宏大题材令人乏味”的顾虑，以角色真实、场景真实、故事真实一跃成为“下饭剧”。此外，该剧还把农村戏拍出了美感，村镇四处贴的标语、角落里随时出现的白瓷杯、旧热水瓶、破碗柜、烂笔记本、铝饭盒等等，也通过超宽屏幕镜头得到还原。对《人民日报》这一“道具”精准而又克制地运用，为很多同类电视剧做出了示范：表现具有时代风貌的价值诉求，不能喊空头口号，高境界的表达方式一定是润物细无声。（北京日报评）