《坚不可摧》是由传奇影业制作、环球影业发行的138分钟传记影片。该片由安吉丽娜·朱莉执导，乔尔·科恩、伊桑·科恩编剧，杰克·奥康奈尔、石原贵雅、多姆纳尔·格里森、杰·科特尼等主演，于2014年11月17日在澳大利亚悉尼首映，并于2014年12月25日在美国正式上映。

路易斯·赞佩里尼是美国加州意大利移民的第一代后裔。从小他就精力旺盛，加入学校田径队让他远离了街头的打打杀杀，体育天赋让他破了一些纪录，但更惊人的是，他入选了美国奥林匹克代表团，去参加了1936年在纳粹德国举办的柏林奥运会，并受到了第三帝国元首希特勒的接见并与之握手尽管他的五千米成绩仅为第八。

后来美国加入二战，路易斯·赞佩里尼应征入伍成为了空军的投弹手。执行过几次成功的任务后，他的战机不幸在一次搜救任务中坠毁在了大海中央。他和幸存者们带着伤痕爬上救生筏，在鲨鱼们和烈日的伴随下，在饥渴和绝望的折磨下，在海上漂浮了47天，终于有人把他们救起结果是日本海军。路易斯·赞佩里尼又在战俘营里被不断虐待，直到战争结束，他仍然要面临“创伤后压力症候群”对他的精神折磨，好在他还有关心他的妻子和福音传道者的帮助。

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改编过程

2012年，制作人马修·巴尔把《坚不可摧》的剧本初稿拿给安吉丽娜·朱莉时，她还没有那么强烈的感触，但当她读完了劳拉·希伦布兰德的畅销同名传记小说，她的导演欲被完全激活。劳拉·希伦布兰德写成这本书花费了7年时间，并且对路易斯·赞佩里尼的采访多达75次。

安吉丽娜·朱莉为了拍摄影片，把自己融入到那赞佩里尼的时代里，研究与他相关的一切。她在家做好所有情节串连图板，再把从互联网上搜集到的相关历史图片一张张贴上去。

负责改编剧本的科恩兄弟刚好和朱莉是同一个经纪人。虽然平时并不经常给别人写剧本，但巧就巧在伊桑·科恩的儿子也是这本书的忠实读者，而乔尔·科恩也对赞佩里尼的一生充满好奇，再加上当时他们刚刚完成了电影《醉乡民谣》，就痛快地答应下来。

影片摄影师罗杰·狄金斯和安吉丽娜·朱莉经过多次探讨和研究，在影片风格上达成共识，放弃手持纪录片风格，以经典现实主义为核心。罗杰·狄金斯曾考虑用滤镜来表现赞佩里尼不同的人生阶段，比如二战之前的时光用明亮的金色，战俘营的日子调得更灰暗，但他最终还是放弃了，因为那是在伪造回忆。

拍摄过程

2013年10月16日，《坚不可摧》在澳大利亚昆士兰的海岸沿线开拍。第一场戏就是赞佩里尼和两名战友坠机后在太平洋漂流，饥饿与绝望围绕着他们，被海水围困。为保证拍摄安全，现场有超过150人保驾护航，还有一艘超大补给船和很多条船只停靠在岸边随时准备救援。而安吉丽娜·朱莉只能凭借赞佩里尼的描述来为剧组脑补漂流中的各种困难。

在昆士兰谭伯林山的雨林里，剧组拍摄了赞佩里尼在马绍尔群岛上的战俘营戏份，但真正让这位二战英雄遭受非人待遇的是在被转移到日本本土后，这段戏在悉尼鹦鹉岛上拍摄。

从《坚不可摧》最终呈现出的效果看，科恩兄弟的情节安排实属平庸，不知是安吉丽娜·朱莉自己也参与了编剧，强行贯彻其意志，还是科恩兄弟偏长于黑色类型片编剧而不擅长传记剧情片的撰写，整部片子并未抓住原著改编核心，即路易斯·赞佩里尼传奇的一生更多体现的是在艰辛历程中寻找出的救赎之路，反而太过于流水账记述，太过于忠实原著情节，面面俱到，而不能抓大放小，更不能容忍的是传记体里的书面语言未做精心改造，导致台词生硬，人物立场模糊，戏剧冲突太少，主人公幼时的顽劣被轻描淡写带过，使其经历战争摧残后的转变并未有多大说服力，其奥运背景、被虐战俘、基督教徒的多重身份在电影平均分配的三部分里也未能有力地交织在一起，人物的刻画过于苍白无力，未能唤起观众的共鸣。

传记片最需观众在观察主人公一生的轨迹之中，找到对自己有用且能强力驱动人生的认同感和动力，那么如果一个具有传奇性的人物一生中有数个光辉时刻，能在电影里有限的承载时长里就必须抓住最强的一个，前后衍伸，方能避免平铺直叙，安吉丽娜·朱莉和编剧团队显然把最好的那个闪光点给放走了，那就是路易斯·赞佩里尼和敌人的和解，在长达137分钟的电影里，居然最后短短一分钟才用字幕和配图打出路易斯·赞佩里尼因为苦难经历形成的强大信仰，洞察到了基督教最深沉的真谛，那就是宽恕，宽恕若建立在身心都被巨大摧残下还能保持那份慈悲和坚忍的话，那才是真的坚不可摧。也方能体现出反派人物——日本战俘营负责军官“鸟人”貌似强横面目下的藐小，与战争扭曲下各自的人性伸展达到的境界高低之分，鸟人拒绝与路易斯·赞佩里尼见面，体现出内心的孱弱和畏惧，与路易斯·赞佩里尼的坚强和勇气，方能形成巨大的鲜明对比。

剧本已经先天不足，更让人诟病的是安吉丽娜·朱莉的视野和掌控能力，因为常年奔波于联合国对战火纷飞之地进行的慈善活动中，安吉丽娜·朱莉有一颗悲天悯人的珍贵心灵，可惜这颗心巨大部分建立在感性之上，而不是理性思考和观察之中。

在《坚不可摧》里，能找到无数经典电影的痕迹，包括《翼》《桂河大桥》《圣诞快乐，劳伦斯先生》《阿甘正传》《少年派的奇幻漂流》，唯独没有属于安吉丽娜·朱莉自己的风格和艺术手法，片中三部分感觉是拼凑而成，文本中的意象和气韵都没有很好地坚持，比如最重要的象征——跑步，电影前面其实的铺垫已经够好，但关键是后面的篇幅却完全呼应不上，譬如原著中曾描写过路易斯·赞佩里尼在集中营里都曾和日军不下几十次的赛跑，有的军官带来自己的情妇，借和前奥运选手赛跑，有意要出出风头，于是行贿路易斯·赞佩里尼，告之一定要跑输，路易斯·赞佩里尼最终却硬要跑赢，导致日军的毒打。这些传达意象的细节刻画俱被舍弃，大概是空战篇幅太过臃肿，海上漂流戏剪辑拖沓造成所致。其实意象如果刻画得当，承载的意义就呼之欲出，电影也更有活力。（凤凰娱乐·兰波评）