唐棣（1296-1364），字子华，号遁斋,祖籍钱塘(今浙江杭州)，因先世在吴兴做官，迁徙归安(今浙江湖州)。

工山水，得赵孟頫指授，师法郭熙，擅长布置景物，得清森华润之致。

父唐清，元初赠承务郎，任归安县令。唐棣幼聪颖好学，文思敏慧，能诗善画，有“奇童”之称，为赵孟頫、马煦赏识，弱冠时便拜赵孟頫为师，常出入赵府，交往益深，不久马煦升为刑部尚书，遂携唐棣至京，延佑初进荐仁宗，以绘画侍奉宫廷，在嘉熙殿画屏风“挥洒立就，天子称赏”，待诏集贤院，因而有机会遍览历代书法名画。

此时赵孟頫也奉召至京，任翰林侍读学士。唐棣在朝廷中与文臣交往，诗文、书画得到虞集、偈傒斯、赵孟頫指授，技艺更趋成熟。

元文宗天历二年(1329)应诏在南京龙翔寺绘制画壁，至顺四年(1333)第二次北上大都，奉诏在宫廷作画。

在郴州、处州、江阴、嘉兴、休宁、兰溪州、吴江等地均做过官，有政绩。工山水，近学赵孟頫，远师李成、郭熙，亦工诗文，晚年返乡埋头读书作画，生活较凄苦。

传世作品有元统二年(1334)作《林荫聚饮图》轴、至元四年(1338)作《霜浦归渔图》轴，图录于《中国绘画史图录》上册；《携琴远眺图》轴现藏四川省博物馆；《雪港捕渔图》轴藏上海博物馆；《云浦驾舟图》册页、《仿郭熙秋山行旅图》轴藏台北故宫博物院。

父亲：唐清

老师：赵孟頫

著有《唐子华诗集》《休宁稿》《味外味稿》等，均佚，祗在《草堂雅集》中保存数首。

松阴聚饮图

绢本设色纵14.4厘米横97.1厘米上海博物馆藏图绘数人在树下聚饮的情景。河畔长松高耸，树后露出茅屋数间。松荫下四位长者席地而坐，面对酒缸正在举杯畅饮。旁有两人手捧壶盘侍候，一人抱矮案前来。河中露出坡陀松林茅舍。隔河岗阜起伏，还山隐约。图1中描画对饮者解衣，不矜礼仪，生动地表现出树民野老酒酣与豪的生活乐趣。唐棣曾投赵孟孚门下，学者诗文绘画。此图岗峦坡石笔墨圆润婉和，颇有赵氏遗法。长松的勾皴苍劲精巧，细枝形似蟹爪，则脱于郭熙。

画幅中自题“元统甲戌冬十一月吴兴唐棣子华制”。下钤“唐氏子华”朱文方印。甲戌为元统二年，即公元1334年，时作者年三十九岁。此图属早年之笔，故较多保留着师承前人技法的痕迹。

雪港捕渔图

《霜浦归渔图》绢本，水墨，纵134厘米，横86.2厘米，现藏美国大都会美术馆。

在多数唐棣的山水画里，我们看到的大都是宏观的、旷远的全景式构图，人物在以景为主体的画面里似乎只起点缀的作用。常见背景渐渐推远，水墨层层渲染，简淡的用笔铺陈出一派清幽古雅的气息。

而在《霜浦归渔图》这幅画里，作者有意把镜头拉近，较为细腻地描绘了晚归的渔人走在回家之路的情景。那顶天立地的古松，粗壮而枝茂，几乎占去画面一半的位置，凸显着极强的视觉张力。简练的笔法，勾画出变换多端的杂树，以及高低错落的坡岸、迎让有序的山石和蜿蜒而下的山泉，使观者在感受画面丰富、饱满的同时还感受到自然的勃勃生机。

画的左侧小桥边，有三个赶路的渔夫，应当是此画的画眼。他们肩扛渔具，一边走着，一边又彼此顾盼，仿佛在聊着什么……三人从右向左前行所构成的横的动势线，与高大占松的竖势相互平抑，使画面稳定和谐。

纵观全画，人物造型之简括，传神之生动，布势之精巧；还有山石凹凸、树枝虬曲、溪流湍下的丰富用笔，以及严谨的墨色晕染，均见作者写实功底和传神写意之能事。从此画营造的自然安闲的意境上我们更能感受到，与其说是画家在写景写入，不如说是通过对自然和渔人的描写，表达了画家对“天人合一”精神的感悟。

摩诘诗意图轴

《摩诘诗意图轴》绢本，设色。纵长128.9cm，横69.2cm

1323年，现藏大都会博物馆