《唐多令·惜别》是宋代词人吴文英的词作。此词反映了作者飘泊生涯中的失意情怀。上阕就眼前之景抒发离别之愁；下阕拓宽一步，展示自己的心灵背景和深层意绪，把与恋人的惜别赋予了更深层的内涵，表现了词人命笔时的复杂心情和离别之际的纷纷意绪。全词字句不事雕琢，自然浑成，在吴词中堪为别调。

唐多令·惜别⑴

何处合成愁？离人心上秋⑵。纵芭蕉不雨也飕飕⑶。都道晚凉天气好；有明月、怕登楼。

年事梦中休⑷，花空烟水流。燕辞归、客尚淹留⑸。垂柳不萦裙带住⑹，漫长是、系行舟。

⑴唐多令：词牌名，双调六十字，前后段各五句、四平韵。惜别：词题。

⑵心上秋：“心”上加“秋”字，即合成“愁”字。这两句点明“愁”字来自惜别伤离。

⑶飕飕（sōu sōu）：形容风雨的声音。这句是说即使不下雨，芭蕉仍然发出飕飕的秋声。

⑷“年事”两句：是说往事如梦，似花落水流。年事，往年的情事。

⑸“燕辞归”句：曹丕《燕歌行》：“群燕辞归鹄南翔，念君客游多思肠。慊慊思归悉故乡，君何淹留寄他方。”此用其意。客，作者自指。淹留，停留。

⑹萦：旋绕。裙带：借指远去的女子。

怎样合成一个“愁”，是离人的心上笼罩了寒秋。肥大的芭蕉，纵然没有冷雨淋沥，也像遭了凄风侵凌声嗖嗖。都说夜晚凉爽天气好，我望着澄辉团圆的明月，却害怕登上高楼。

往事如梦幻，欢情皆休，繁花落空，随着逝去的烟水漂流。燕儿已辞别旧巢归返南方，客居的游子却还在异乡滞留。垂柳不缠住她的裙带，却乱拂长长柳条，系住我的归舟。

吴文英的这首《唐多令·惜别》主旨是羁旅悲秋怀人。吴世昌《词林新话》认为，此词“亦悼亡姬燕之作”。其具体创作时间未能确考。

此词在吴文英词中写法别致，论者的反响也很特别。平心而论，此词字句不事雕琢，自然浑成，在吴词中为别调，自有其可喜之处。就内容而论，此词可分两段，然与词的自然分片不相吻合。

从起句到“燕辞归、客尚淹留”为第一段，起笔写羁旅秋思，酿足了愁情，目的是为写别情蓄势。前二句先点“愁”字，语带双关。从词情看，这是说造成这些愁情的，是离人悲秋的缘故，秋思是平常的，说离人秋思方可称愁，单就这点说命意便有出奇制胜之处。从字面看，“愁”字是由“秋心”二字拼合而成，所以此二字又近于字谜游戏。这种手法，古代歌谣中经常可见，王士祯谓此二句为“《子夜》变体”，具“滑稽之隽”（《花草蒙拾》），是道著语。此词以“秋心”合成“愁”字，是离合体，皆入谜格，故是“变体”。此处似乎是信手拈来，涉笔成趣，毫无造作之嫌，且紧扣主题秋思离愁，实不该以“油腔滑调”（陈廷焯《白雨斋词话》卷二）目之。

“何处合成愁？离人心上秋。”两句一问一答，开篇即出以唱叹，而且凿空道来，实可称倒折之笔。下句“纵芭蕉不雨也飕飕”是说，虽然没有下雨，但芭蕉也会因飕飕秋风，发出凄凉的声响。这分明想告诉读者，先时有过雨来。而起首愁生何处的问题，正由此处蕉雨惹起。所以前二句即由此倒折出来，平添千回百折之感。秋雨初停，天凉如水，明月东升，正是登楼纳凉赏月的好时候。“都道晚凉天气好”，可谓人云亦云，而“有明月，怕登楼”，才是客子真实独特的心理写照。“月是故乡明”，望月是难免会触动乡思离愁的。这三句没有直说愁，却通过客子心口不一的描写把它充分地表现了。

秋属岁末，颇容易使人联想到晚岁。过片就叹息年光过尽，往事如梦。“花空烟水流”是比喻青春岁月的流逝，又是赋写秋景，兼有二义之妙。由此可见客子是长期飘泊在外，老大未回之人。看到燕子辞巢而去，心生无限感慨。“燕辞归”与“客尚淹留”，两相对照，自可见人不如候鸟。以上蕉雨、明月、落花、流水、去燕……虽无非秋景，而又不是一般的秋景，于中无往而非客愁，这也就是“离人心上秋”的具体形象化了。

“垂柳不萦裙带住”以下为第二段，写客中孤寂的感叹。“垂柳”是眼中秋景，而又关离情别事写来承接自然。“萦”“系”二字均由柳丝绵长思出，十分形象。“垂柳不萦裙带住”一句写的是其人已去，“裙带”二字暗示对方的身份和彼此之间的关系：“漫长是，系行舟”二句是自况，意思是自己不能随去。羁身异乡，又成孤零，本就有双重悲愁，何况离自己而去者又是一位情侣呢。由此方见篇着“离人”二字具有更多一重含意，是离乡又逢离别的人啊，其愁也就更其难堪了。伊人已去而自己既留，必有不得已的理由，却不明说（也无须说），只是埋怨柳丝或系或不系，无赖至极，却又耐人寻味。“燕辞归、客尚淹留”句与此三句，又形成比兴关系，情景相映成趣。

全词第一段对于羁旅秋思着墨较多，渲染较详，为后边描写蓄足了力量。第二段写字中怀人，着笔简洁明快，发语恰到好处，毫无拖沓之感。较之作者的其它作品，此词确有其独到之处。

宋·张炎《词源》卷下：此词疏快，却不质实。如是者集中尚有，惜不多耳。

明·卓人月《古今词统》卷九：无风花落，不雨蕉鸣，是妙对。“纵”字衬。

明·沈际飞《草堂诗余正集》：感伤之本，岂在蕉雨？妙妙。“垂柳”句原不熟烂。

清·王又华《古今词论》：（毛稚黄词论）：“吴梦窗《唐多令》‘第纵芭蕉、不雨也飕飕。’此句谱当七字，上三下四句法，则‘也’字当为衬字。观后‘燕辞归，客尚淹留。’又刘过词‘二十年、重过南楼。’文天祥词‘叶声寒，飞透窗纱。’可见《词统》注‘纵’字衬误。”

清·王士祯《花草蒙拾》：“何处合成愁，离人心上秋。”滑稽之隽，与龙辅《闺怨》诗：“得郎一人来，便可成仙去。”同是《子夜》变体。

清·陈廷焯《白雨斋词话》：张皋文《词选》独不收梦窗，以梦窗与耆卿、山谷、改之同列，不知梦窗者也。至董毅《续词选》只取梦窗《唐多令》《忆旧游》两篇，此二篇绝非梦窗高诣。《唐多令》几于油腔滑调，在梦窗集中，最属下乘，《续选》独取，岂故收其下者以实皋文之言耶？谬矣。又《别调集》卷二：语浅情长，不第以疏快见长也。

清·周尔墉《绝妙好词笺》卷四：词固佳，但非梦窗平生杰构。玉田心赏，特以近自家手笔故也。玉田赏之，是矣，然而是极研炼出之者，看似俊快，其实深美。

清·陈洵《海绡说词》：玉田不知梦窗，乃欲拈出此阕牵彼就我，无识者，群聚而和之，遂使四明绝调，沈没几六百年，可叹。

吴文英（约1200—约1260），宋代词人。字君特，号梦窗，晚年又号觉翁。四明（今浙江宁波）人。他原出翁姓，后出嗣吴氏。一生未第，游幕终身，于苏州、杭州、越州三地居留最久，并以苏州为中心，北上到过淮安、镇江，苏杭道中又历经吴江、无锡及茹霅二溪。游踪所至，每有题咏。晚年一度客居越州，先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客。词风密丽。在南宋词坛，属于作品数量较多的词人，其《梦窗词》有三百四十余首。