《包待制智赚生金阁》是一部公案戏，演包拯断郭成冤案一事。 剧中揭露了元代社会权豪横行、鱼肉百姓的黑暗政治，也写了清官包拯为民除害、为民申冤的义举。武汉臣十分重视戏剧情节中细波微澜的处理，使之起伏有致，转折自然灵活。

楔子

（冲末扮孛老同卡儿、旦儿、正末郭成上）（孛老诗云）急急光阴似水流，等闲白了少年头。月过十五光明少，人到中年万事休。老汉是郭二，蒲州河中府人氏。嫡亲的四口儿家属。婆婆王氏，孩儿郭成，媳妇儿李幼奴。我孩儿幼习经史，学成满腹文章。我可为甚么不着他应举去？只因我家祖代不曾做官，恐没的这福分，不如只守着农庄世业，倒也无荣无辱。不意孩儿偶然得了一个恶梦，去寻那卖卦先生，叫做“开口灵”，整整要一分一卦。他道：“此卦有一百日血光之灾，只除千里之外，可以躲避”。因此连日面带忧容，怎生是好？（卜儿云）孩儿，常言道：“阴阳不可信，信了一肚闷。”你信他做甚么？（正末云）父亲、母亲，他叫做“开口灵”，占的无有不验，无有不准。

您孩儿想来，要带了媳妇，同到京城去。一来进取功名，二来躲灾避难。只望父亲容许。（孛老云）孩儿，既然你要去，我与你一件宝物。若是得了官便罢，若不得官呵，有我这祖传三辈留下的一个生金阁儿，你将的去，则凭着这生金阁上，也博换得一官半职回来也。（正末云）父亲，与您孩儿试看咱。（孛老云）婆婆将来。（卜儿拿砌末科，云）老的，兀的不是？（孛老做接科，云）孩儿，这个便是生金阁儿。（正末云）

父亲，这生金阁儿，有甚么好处？（孛老云）孩儿，你不知道，把这生金阁儿，放在那有风处，仙音嘹亮。

若无风呵，将扇子扇动他，也一般的声响，岂不是件宝贝？（正末云）父亲，您孩儿不信，须做与孩儿看咱。（孛老云）孩儿，你既不信，我把扇子扇动你听。

（做扇动响科）（正末云）是好宝物也。大嫂收了者，则今日好日辰，辞别了父亲、母亲，便索长行也（做拜辞科）（卜儿云）孩儿，一路上小心在意者。（正末唱）

「仙吕」「赏花时」一来我应举京师赴选场，二来我为远去他乡躲祸殃，（卜儿云）孩儿也，俺子母每今日别去，不知何日相见？到得京师，你则着志者。（正末唱）就拜辞了老爹娘。非是您孩儿自夸得这自奖，我若是不富贵，可兀的不还乡。

（正末同旦下）（孛老云）孩儿去了也，俺老两口儿无甚事，只是关着门过日子便了。（诗云）离别苦难禁，平安望寄音。虽无千丈线，万里系人心。（同下）

第一折

（净扮庞衙内领随从上，诗云）花花太岁为第一，浪子丧门世无对。闻着名儿脑也疼，只我有权有势庞衙内。小官姓庞名绩，官封衙内之职。我是权豪势要之家，累代簪缨之子。我嫌官小不做，马瘦不骑，打死人不偿命。若打死一个人，如同捏杀个苍绳相似。

平生一世，我两个眼里，再见不得这穷秀才。我若是在那街市上摆着头踏，倘有秀才冲着我的马头，一顿就打死了。若到人家里，见了那好古玩好器皿，琴棋书画，他家里倒有，我家里倒无，教那伴当每借将来，我则看三日，第四日便还他，我也不坏了他的。但若是他同僚官的好马，他倒有，我倒无，着那伴当借将来，则骑三日，第四日便还他，我也不坏了他的。人家有好宅舍，我见了他家里倒有，我家里倒无，搬进去则住三日，第四日就搬了，我也不曾坏了他的。便好道未见其人，先观使数。我这两个小的，是我心腹人，一个叫做张龙，一个叫做赵虎。我心间的事，不曾说出来，他先知道了。这两个小的，好生的聪明。

只是我做着衙内，偏生一世里，不曾得个十分满意的好夫人。今日纷纷扬扬，下着这一天瑞雪。坐在家里吃酒，可也闷倦，直至郊野外，一来打猎，二来就赏雪。下次小的每，安排些红干腊肉，春盛担子，儿小鹞，粘竿弹弓，花腿闲汉，多几匹从马，郊外打猎走一遭去。（下）（丑扮店小二上，诗云）曲律竿头悬草，绿杨影里拨琵琶。高阳公子休空过，不比寻常卖酒家。自家是个卖酒的。今日风又大雪又紧，少不的也有要买酒荡寒的。我开开这酒铺，烧的这镟锅儿热，看有甚么人来？（正末同旦儿上）（正末云）小生姓郭名成。自离了父母，与浑家进取功名，来到这半途中，染了一场冻天行的病证，方才较可。天那，怎又纷纷扬扬，下着这大雪。那里是国家祥瑞？偏生是我上路的对头。大嫂，你且打起精神行动些。（旦儿云）好大雪也。（正末唱）

「仙吕」「点绛唇」则我这口内嗟吁，腹中忧虑。离家去，可又早一月多余，则我这白发添无数。

（旦儿云）秀才，想古来也有未遇的人，这般受苦么？（正末唱）

「混江龙」想前贤不遇，我便似阮嗣宗恸哭在穷途。早知道这般的担惊受恐，我可也图甚么衣紫拖朱？每日慵将书去习，逐朝常把药的那来扶。我这刚移足趾，强整身躯，滑七擦争些跌倒，战笃速直恁艰虞。天也，我如今整三十，可着我半路里学那步？（旦儿云）秀才，你挣些着。（正末唱）但只见黑漫漫同云黯淡，白茫茫瑞雪模糊。

（旦儿云）秀才，似这般大雪，我和你寻个村房道店，买些酒食荡寒也好那。（正末云）大嫂说的是。只此处没有村店，且到前途去再看来。（唱）

「油葫芦」乱纷纷扯絮绵空内舞，疏剌剌风乱鼓，寒凛凛望长天一色粉妆铺。远迢迢遇不着个穷亲故，急煎煎觅不见个荒村务。我身上衣又单，腹中食又无，可甚么“书中自有千钟粟”？（旦儿云）秀才，似这般身上单寒，肚中饥馁，如之奈何？（正末唱）没来由下这死工夫。

（旦儿云）秀才，你到的帝都阙下，博得一官半职，改换家门，也不枉了受这场苦楚。（正末唱）

「天下乐」想刺股悬头去读书，则我这当也波初，自付，怕不的满胸中藏他万卷余。又不曾上春官显姓名，又不曾向皇家请俸禄，哎，也干着了忍三冬受尽苦。

（旦儿云）秀才，遇着这等风雪，那里避一避咱？

（正末云）大嫂，咱到这里人生面不熟，投奔谁的是？

远远望见一个酒务儿，且到那里避一避风雪，慢慢的入城去来。（做问科，云）小二哥，有酒么？（店小二云）官人，请里面坐，有酒。（正末同旦儿入店科）

（正末云）打二百长钱酒来。（店小二云）理会的。官人，酒在此。（正末云）大嫂，俺慢慢的饮一杯酒。（旦儿云）道一会儿风雪较小了些儿也。（正末饮酒科，云）大嫂，这一会才觉的有些儿暖和哩。（旦儿云）秀才，我和你离了家乡，在这里吃酒，不知父母家中，怎生想念我和你也？（衙内领随从上，云）小官庞衙内，来到这郊野外，是好眼界也呵。这雪越下的大了，远远的那雪影儿里，一个小酒店儿，就避一避雪。小的，唤那卖酒的来。（随从云）卖酒的，衙内唤你哩。

（店小二云）有、有、有。（见科云）孩儿是卖酒的。

（衙内云）兀那厮，你认的我么？（店小二云）孩儿每不认的。（衙内云）则我便是权豪势要的庞衙内。（店小二云）孩儿每知道了。（随从云）你这厮，不早来迎接，讨打吃。（衙内云）小的每休打，着他收拾下干净阁子儿，等我喝几杯酒去。（店小二云）理会的。（店小二向正末科，云）秀才，你且躲在一壁，这个爷不比别的，他是个衙内，打死人不偿命。我打扫的这所在，干干净净了。（见科，云）爷，打扫的阁子干净了也。（衙内云）我儿，你也有福。我一脚蓦过你家来，你家里九祖都生天哩。我不吃你那酒。小的每，酾我的酒来与他吃。（随从云）有酒。（店小二吃酒科）（衙内云）我这酒比你的酒如何？（店小二做嘴脸科，云）

这酒比我家的越酸了。（随从云）咄！（衙内云）你酾那酒来我吃。（店小二云）理会的。酒到。（做饮酒科）

（正末云）大嫂，你看这人是好受用也呵。（唱）

「金盏儿」我则见他人马闹喧呼，这人物不寻俗。一群价飞鹰走犬相随逐，都是些貂裘暖帽锦衣服。虽不见门排十二戟，户列入椒图，你觑那金牌上悬铜虎，玉带上挂银鱼。

（云）大嫂，我想那壁是个大人的动静。我将这宝物献与他咱，愁甚么不得官做？（旦儿云）秀才，他不知是甚么人，则怕不中么。（正末云）不妨事，我问那小二哥咱。小二哥，那壁是个甚么人？（店小二云）你这个秀才，低说些。你还不知道哩，他是权豪势要的庞衙内，打死人不偿命。你问他怎的？（正末云）则他是庞衙内，我央及你咱。（店小二云）你有甚么话说？（正末云）你说去，这里一个秀才，有件稀奇宝贝，献与大人。（店小二云）则怕不中么？（正末云）不妨事。

（店小二见衙内跪科，云）爷，那壁有个秀才，要将着件宝贝来献与爷。（衙内云）这厮敢不是我这里人么？

他不知道我的性儿？躲也躲不迭哩。他要来见我，着他过来。（店小二向正末云）秀才，爷着你过去哩。

（正末做见科）（衙内云）兀那秀才，你那里人氏？姓甚名谁？（正末云）小生姓郭名成。（衙内云）你可家住在那里？（正末唱）

「醉扶归」小生呵，家住在河中府。（衙内云）曾学甚么武艺来？（正末唱）幼年间读几行圣贤书。（衙内云）这等，你可怎么不做官？（正末唱）则为我运拙时乖天不与，（衙内云）可知则是一个穷秀才。（正末唱）甘分守穷活路。

……

是一部公案戏，演包拯断郭成冤案一事。

剧中揭露了元代社会权豪横行、鱼肉百姓的黑暗政治，也写了清官包拯为民除害、为民申冤的义举。武汉臣十分重视戏剧情节中细波微澜的处理，使之起伏有致，转折自然灵活。

作品的曲词通俗本色，宾白更为口语化、生活化。如第二折：“你道他昨来个那埚儿吓坏了范杞梁，今儿个这埚儿里没乱杀你女孟姜。”既用典，又掺入方言土语，十分通俗流畅。其中“没乱(音mùluan)”一词，为济南人至今常说的土语。再如第一折：“他、他、他，从头儿说事故，就、就、就，唬得我麻又酥。道、道、道，别求个女艳姝，待、待、待，打换我这丑媳妇。我、我、我，这面不搽头不梳，那、那、那，有甚的中意处？”一口气连用18个叠字，既生动形象又音韵铿锵。

武汉臣

元代钟嗣成所著《录鬼簿》共收入152位作家的400余种剧目，武汉臣一人就独占了10种。

武汉臣的生平，《录鬼簿》只说了“济南府人”四个字，并把他列入“前辈已死名公才人有所编传奇行于世者”。据钟嗣成自注：这类名公才人的情况，是他的朋友陆仲良从“克斋吴公”那里得来的，并非钟嗣成的第一手材料，因而“未尽其详”。《古典戏曲存目汇考》认为，武汉臣约在元宪宗元年(1251)前后在世。元末明初戏曲作家贾仲明《录鬼簿续编》曾为武汉臣补挽吊词《凌波仙·吊武汉臣》云：“先生清秀济南人，风调才情武汉臣。登坛拜将穷韩信，老生儿关目真；新传奇十段皆闻。听泉水，看暮云，如此黄昏。”据此可知，武汉臣是一位一直居于泉城、“听泉水，看暮云”的“书会才人”。所谓“新传奇十段”，即指《录鬼簿》著录武汉臣创作的杂剧《曹伯明错勘赃》、《抱侄携男鲁义姑》、《赵太子创立天子班》、《虎牢关三战吕布》(此种尚存残曲，见《元人杂剧钩沉》)、《女元帅挂甲朝天》、《谢琼双千里关山怨》、《穷韩信登坛拜将》、《郑琼娥梅雪玉堂春》、《散家财天赐老生儿》(以下称《老生儿》)、《包待制智赚生金阁》(又名《提头鬼》、《四哥哥神助》，以下称《生金阁》)。现仅存《老生儿》、《生金阁》两种。明初曲论家朱权曾在《太和正音谱》中评价说：“武汉臣之词，如远山叠翠。”

从仅存的两部作品看，武汉臣对平民百姓所遇到的社会问题比较关心，其作品在剧情结构上独具匠心。他既写出了宣扬封建宗法观念的《老生儿》，又写出了较有思想意义的《生金阁》。据《静庵曲录》记载：《老生儿》一剧曾为英人所译，1817年即在伦敦出版。同年9月4日，德国伟大文学家歌德阅读此剧本后，曾介绍给友人克纳伯尔评价说：“我们一谈到远东，就不能不联想到最近新介绍来的中国戏剧。这里描写一位没有后代不久就要死去的老人的感情，最深刻动人。”歌德高度赞扬了武汉臣在描写人物感情方面所取得的成就，由此可见其影响之大。