刘少白，号乐水山房主人。1983年生于山东黄县，现居北京。自幼习书画，启蒙于梁永卓先生、齐白石老人四子齐良迟先生。先后就读于中国美院、中国艺术研究院，现为崔志强先生、吴悦石先生、刘绍刚先生入室弟子。九三学社社员、文化和旅游部艺术发展中心中国画创作研究院副研究员、中国书法家协会会员、北京印社社员、北京美学会普及美学课题组成员。

刘少白精书画，擅篆刻。作品曾发表于《中国书画》《中国书法》《东方艺术》《荣宝斋》《西泠资讯》等数十家主流媒体，并被美国蓝海电视台、中央电视台纪录片频道作专题报道。2008年神舟七号太空飞行艺术之旅搭载刘少白篆刻作品并被国家收藏。

先后出版：《少白刻画》《澄怀观道》《念真醉蝶》《春满玉壶冰》《刘少白瓷绘作品选》《不器》《中国当代绘画范本——刘少白花鸟画精选》《汲古得新》《华枝春满》《清正富贵》《荣宝斋<艺术品>期刊推荐艺术家·刘少白专辑1、2》《美意延年》等多部作品集。

刘少白12岁，初识中国传统书画。13岁拜师学画，16岁独自来到北京，跟随齐白石四子齐良迟先生学习书法绘画。刘少白出生在一个中医世家，但最终选择了绘画这条路。 刘少白17岁时，齐良迟在他一方篆刻边款上提到“少白学白石老人篆刻可乱真也”，他18岁时，齐良迟又赞道“少白年方十八，而写意颇得真趣，真不易也”。正是这样一位耄耋之年的老人，将刘少白这块璞玉雕琢得愈发玲珑通透，从而开启了刘少白在书画篆刻上的艺术之门，从此一发不可收拾。

刘少白深得齐白石四子齐良迟先生，和中国书法家协会篆刻艺术委员会秘书长崔志强先生，吴悦石先生三位书画大家的真传。站在吴昌硕、齐白石两位书画篆刻巨人的肩膀上，刘少白一路向上攀岩。正如某艺术杂志曾说：“我不敢说刘少白是这个时代最牛的篆刻家，但目前刘少白是这个时代最有潜力和投资前景的篆刻家。”

入选全国第五届篆刻艺术展览

入选第二届中国书法兰亭奖安美杯书法展

入选首届全国陶瓷印大展

入选中国艺术界联合会当代篆刻艺术大展

篆刻原石三方选入中国篆刻艺术馆永久收藏

入选全国第九届书法篆刻作品展览

篆刻作品搭载神舟七号“和平颂——神七太空飞行艺术之旅”

全国第六届篆刻艺术展览三等奖

入选西泠印社第七届篆刻艺术评展

入选岭上云 · 荣宝斋当代篆刻名家邀请展

2008年3月5日 国画作品入展人民日报社新闻信息中心、文化部中华社会文化发展基金会联合主办的“纪念周恩来同志诞辰110周年书画展”。

2008年8月14日 应邀参加由中国书法家协会篆刻艺术委员会、山东省书法家协会主办，山东印社、若水轩承办的“当代中青年篆刻名家研习班”。

2008年10月5日国画作品应邀入展人民日报出版社、中共东莞市委宣传部、东莞市文化广播新闻出版局主办的“和谐·纪念改革开放30年繁荣发展和谐文化美术作品展”。

2008年10月 国画作品捐赠桑梓助学基金会的“李瑞环同志爱心助学”。

2010年5月30日 参加由湖南省文化厅、湖南省益阳市人民政府主办，中国书法家网、益阳市文学艺术界联合会承办，由中国艺术研究院中国书法院、北京大学文化产业研究院作为学术支持单位的“清溪书韵——中国当代著名书法家邀请展”。

2012年4月参加成都“慈善拍卖会”。

2012年6月“念真醉蝶”刘少白书画篆刻专场展览。

2012年 入选由中国书法家协会青少年工作委员会主办，《中国书法》杂志学术支持，文化部青联书法篆刻委员会、青少年书法报社协办，北京新弘文馆承办的首届“八零榜样”双年展并获得提名。

2012年9月应著名畅销书作家安意如邀请创作“再见故宫”题印。

2012年11月参加央视主办的“爱心衣橱慈善拍卖”。

2013年4月在山东举办“春满玉壶冰”刘少白个人书画展。

2013年受邀为《黄河万里图》长卷创作所有篆刻并展出。

2014年5月参加北京翰海春季拍卖会。

2014年9月 参加在广州熹艺术馆举办“汲古得新”刘少白艺术作品展。

2015年11月 在广州文心画坊举办“华枝春满”刘少白个人艺术展。

2015年8月 在东营举办“华枝春满”刘少白小品展。

2017年4月 在诸城道邦艺术馆举办“清正富贵”刘少白中国画展。

2018年4月 受邀为中国画学会主办的长幅巨制《长江万里图》创作所有篆刻，并在中国国家博物馆展出。

2018年5月26日 参加山东嘉元盛世艺术中心“丹青报国——吴悦石师生作品联展”。

2019年1月 在北京荣宝斋书法馆举办“美意延年——刘少白贺岁书画印展”。

2019年6月 在宁波荣宝斋举办“白云千里——刘少白何沄伟中国画作品联展”。

2019年7月 在贵阳荣宝斋举办“白云千里——刘少白何沄伟书画作品联展”。

2019年11月8日 参加在东京中日友好会馆美术馆举办的第二十五届“BESETO美术节·东京展”。

2021年3月 在广州道禾三代塾举办“初生——刘少白艺术作品展”。

在过往的岁月中，刘少白曾粞居于法源寺的寮房，鬻艺于琉璃厂东西街，问道于龙门祖庭白云观、游学于西子湖畔，在京城这个人口众多的城市中打拼。然而，无论他到哪里，他都没有放弃过对艺术的那份虔诚，都未放下因他的作品而展示出来的感觉，和他所追求的艺术认知之间的差距所产生于心中的纠结。人们所看到的只仅仅是他作品中的灵气与悟性，却不知那背后的付出与艰辛。

少白治印，承吴、齐二公遗风，不惟技法，审美亦尚阳刚清奇之风，用字、布局、使刀，一任自然，意气风发。偶遣奇兵，恰若点睛之笔，神气顿现。或乱刀指戳，致之死地而生。爽直痛快，机趣迭出，此少白印章之大貌也。

少白绘画，山水画创作直追宋元文人画之始源，观其山水创作，可以看到宋、元、明历朝文人画大家的 笔法踪迹。在作品构图中我们可以看到北宋的大山大水、南宋的边角取景、元代的简约清远，明代的庭园 小景；其内容的选取皆是充满文人士大夫情趣的草庐、亭台、寒林、高士以及读书会客、宴集送别、悠游 泉林等生活场景；在画法上，无论是水墨抑或浅绛青绿山水，其笔法粗简遒劲、质朴豪放、气势雄强，呈现出自己扎实的绘画功底。

少白的花鸟画取大写意之法，用笔豪放，承袭白石老人的笔法用意；同时学习运用青藤白阳的写意 笔法；参考吴昌硕的用墨、用色方式。几方的融合与创新是现阶段刘少白的花鸟作品所呈现的特点，看出 他辛勤、执着力求突破的积极态度，通过其青瓷系列作品可见一斑。

少白画瓷，无瓷不雅，其清其艳。清艳的瓷器附加上少白或活泼或冷峻的画作，更是灵力生动。一山一水一高人，把山水融进青瓷，才有了至柔与至刚；一花一物的用笔着色，凸显出文人生活的悠然质朴。

少白画瓷，笔法丰富且成熟，在纯粹的青花瓷上更显细致。当用毛笔点染着每一寸待成型的瓷器时，他早已是内心空静，物我两忘了。

少白书法，取隶、篆、金石笔意，笔墨自然老辣，气韵丰厚，全无媚俗之态，多古人之质；笔法稳实遒劲，气脉畅通，结构分明。纵笔所至，有先圣遗风亦有自由任性而不流于“荒诞”。

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