刘大印，原名刘印平，1947年4月生于山东省滕州市羊庄镇，毕业于山东艺术学院，中国内地著名男导演、制片人、演员。

山东滕州荆泉的水滋养了他独特的个性，“毛遂自荐”等先人培养了他敢为人先的锐气，家乡悠久、古老的文化，孕育了他文化艺术的天赋。早在中学时，刘大印就是学校文艺骨干，快板、说书、唱歌样样在行，而且一直是少先队大队长、班级的班长。在学校里是个各方面发展都很全面的好学生。参加高考，刘大印轻松考取了山东艺术专科学校（现称山东艺术学院）戏剧系，实现了梦寐以求的演员梦。

刘大印上大学，是在文革以前，中间经历文革。当时，许多人都忙着武斗串联，刘大印却当“保皇派”、“逍遥派”，潜心琢磨业务，而且，还和当年的“反动学术权威”结成了深厚的友谊，颇得一些艺术真传。大学毕业以后，他顺利进入山东省话剧团。在这挚爱的话剧舞台上，他扮演过众多栩栩如生的人物形象，成为当时山东颇有影响的青年演员，而且一干就是十年。

文革结束以后，各大军区要演领袖戏，需要配备领袖特型，福州军区前锋话剧团瞄上了外型酷似毛泽东的刘大印。人近中年，刘大印穿上军装，来到南国军营。除了演出话剧以外，刘大印开始涉足影视，编导了《特区的兵》等电视剧，在军内外产生很大影响，并于1980年光荣加入中国共产党。

1986年，刘大印转业到了上海电视台。不久，成为福建电视台制作的电视系列剧《聊斋电视系列片》总制片人位置，举起了中国独立制片大旗。

这一举动，给中国影视界产生了一场革命性的变化，使以前制片这一在剧组里的小角色，一下子变成了整个摄制组里的主角、核心与灵魂。这一变化，可不是简单的事情，他将在中国影视界划分一个时代，即从五六十年代的“编剧时代”，至七八十年代的“导演时代”，转变到了九十年代的制片人时代。

1990年，刘大印北上京城，成立了中国华侨影视制作中心，杨得志、张爱萍、杨成武、卢嘉锡、王光英、王光美、布赫等党和国家领导同志都成了他的顾问。1993年，刘大印制作完成了30集古典题材大型电视剧《武则天》。

这部由刘大印任总策划、总制片人、出品人，张天民、冉平编剧，陈家林导演，刘晓庆主演的大型电视连续剧，无疑是中国电视剧史上一部里程碑式的作品，轰动了海内外。该剧不但以深刻的制作艺术，成为一种典范杰作，而且使沉寂已久的刘晓庆重新登上了一个巅峰，使初出茅庐的化妆师毛戈平名扬天下。更具意义的是，中央电视台第一次以分账形式收购了此片，刘大印的制作理念也更成熟了。

早在1988年，刘大印还在拍摄《聊斋》时，就已提出“制片人中心制”以及制片人的“三个脑袋、一个灵魂”：即艺术、市场、哲理脑袋和政治灵魂。这次，在刘晓庆化妆品商场开业仪式上，他又提出“精品”概念，对于电视剧而言，编、导、演、摄、美、录都应该是精品。当时许多人不理解，电视剧怎么能是精品？不久，广电部长孙家正、副部长杨伟光在济南工作会议上，正式提出“精品意识”概念，刘大印整整比他们早了三个月。

《武则天》的播出，在港台、日本引起轩然大波。台湾两家电视台，为了抢播出时间，差点打起了官司，海外媒体争相报道《武则天》，成了当时艺坛的头条新闻。

由于刘大印在制作方面做出杰出成绩，特别是在拍摄历史正剧，弘扬民族文化方面，以及在由计划经济向市场经济转变过程中，举起独立制片人旗帜，在中国制片人中，第一个上了中央电视台名牌栏目《东方时空》中的“东方之子”，荣登《世界名人录》。他的事迹，被《人民日报》、纽约《世界时报》等媒体广为传播。在中国经济和文化体制改革中，书写了不可磨灭的一笔。

1997年，刘大印回到了他制片生涯起步的上海，创办了上海黄河影视有限公司。经过了几年精心筹划，2001年又成功制作了46集电视连续剧《康熙王朝》。这部被专家称为“大题材、大制作、大导演、大编剧、大明星、大投入、大回报”的古典巨片，又是刘大印亲任总制片人、出品人，并与著名导演陈家林联合执导，著名作家朱苏进、胡建新领衔编剧，陈道明主演康熙，斯琴高娃出演孝庄皇太后，组合了中国最佳的制作阵容。《康熙王朝》播出以后，立即在海内外引起一股“康熙”飓风。

早已成了中国制片品牌的刘大印，又在精心筹划拍摄五十集电视连续剧《上海大世界》和电影巨片《千古长城》以及两部长篇电视系列剧。

说起刘大印，圈子外的人可能知道的不多，说起电视连续剧《聊斋》、《康熙王朝》、《武则天》……大概没有人不知道，而这些经典之作均是由刘大印担纲导演或做制片人的。本期节目中，刘大印与他的合作者就和大家一起谈谈其屏幕内外的故事。 　刘大印的演艺生涯应从山东省话剧团的十几年功底说起。他曾与倪萍、薛中锐同台演出过多部话剧，有着扮演伟人毛泽东的经历。他做制片人提出的要具备的三个脑（艺术、管理、市场的脑袋）、一个灵魂（懂政治）、三个配方（剧本、演员、班子的配方）的理论，成为屡试不爽的法宝。 　电视剧《聊斋》中狐狸仙的扮演者郑爽，谈起拍戏的趣闻；电视剧《武则天》中上官婉儿的扮演者茹萍，对刘大印的最深印象则是他对每一个镜头的认真与珍异；电视剧《康熙王朝》中索额图的扮演者薛中锐，对刘大印最忘不了的是他扮演的郑经，那种不温不火、入木三分的角色把握。

《雍正王朝》为《康熙王朝》铺路

对于同样是讲清朝帝王的两部戏，刘大印认为，《雍正王朝》的成功确实给《康熙王朝》带来不小的压力，毕竟该剧在一套首播时全国收视人口超过1.8亿。但与此同时也创造了机遇：“中国老百姓就是爱看连台戏，看完了儿子的戏就想再看他爹的戏。”可以说，《雍正王朝》的成功也为《康熙王朝》奠定了观众基础。

记者就自己总结的《康熙王朝》三法宝向刘大印求证，一是编剧好，二是演员好，三是制作好。刘大印听后哈哈一乐，说还有人总结了八大特点，大题材、大制作、大制片、大导演、大明星、大编剧、大投入、大回报，一口气说完了八大，刘大印也觉得挺有意思的。

不戏说也不照搬原著

由于两部剧都是历史正剧，尤其是《康熙王朝》，更是区别于以往的戏说，对此刘大印是什么态度?“我只是搞正剧，从来不愿搞戏说。历来拍的这些片子都能看出来。”刘大印告诉记者，正剧并不是意味着忠实于原著，而是忠实于历史的史料。他已把二月河小说的版权买下，二度创作改编动作比较大，占到了70%左右。“因为二月河的《康熙大帝》被《雍正王朝》差不多都用光了，我不想再炒剩饭，也不想让观众再吃剩饭，所以等于有些地方是别辟新径重新创作，主题不一样，思想内容故事情节大的事件完全都不一样，耳目一新。”

记者注意到，剧中容妃那个角色是历史上没有的，这与“忠实于历史”的说法是不是相悖呢?

刘大印不这样认为，因为历史上有其他的人物，这个人物等于是康熙身边一个综合性的人物。之所以设计容妃的出现，目的是为了增加它的可视性。另外就是在康熙身边除了争战、收复台湾之外，要加强后宫的戏，这样才好看。在二月河的小说中写女性方面是弱一点的，所以电视剧中关于女人的戏要加强，从孝庄、容妃到苏麻拉姑，都是这样。“我们不走戏说的路子，但是也不能排斥收视率与可视性。照顾到广大的观众，除了政治家、历史学家、文学家，和有文化的，同时也要照顾大众。”

统一盛世与腐败问题

那么除了以上各点之外，这部戏的现实意义在哪里?

“康熙平三蕃除鳌拜，收复台湾平定噶尔丹叛乱，可见民族团结反对分裂、大中华统一是全剧的主题。只有稳定团结，有了祖国的统一，才有后面的康熙盛世，才能发展生产。当然还提到腐败问题。比如康熙的老丈人被他下了死牢，康熙的大舅哥也未能幸免。两人一个是支持大阿哥的，一个是支持二阿哥的，这两个太子之争就是因为有两个亲家在后面撑腰，而这两个人也是腐败分子。”

刘大印同时告诉记者，在他所有担任制片人的剧中，这部46集《康熙王朝》可以说是有连贯情节的集数最长的一部。本来做了50集，后中央台压缩成了46集。

下一步刘大印还有两个宏大计划，即有两个50集的戏要做。一个是《上海大世界》，介绍了清朝末年民国初年一直到1949年，大上海发生的故事，是一部天长地久、大气磅礴的戏。另一部题目暂时保密，做完《上海大世界》才能公布。当然还是一部推上极致的古装戏，更深刻更富哲理。