克拉克·阿什顿·史密斯（Clark Ashton Smith，1893年1月13日—1961年8月14日），美国恐怖、科幻与奇幻小说作家、诗人、雕刻家，早年靠写诗出名，诗风学自乔治·斯特灵。他和H.P.洛夫克拉夫特频有交情，后来也曾在《诡丽幻谭》上写作，曾参与创作洛氏笔下的“克苏鲁神话”体系。

克拉克·阿什顿·史密斯（Clark Ashton Smith）出生于1893年1月13日的加州长谷（Long Valley），其父提米乌斯·史密斯（Timeus Smith）出身英国，是富裕的钢铁商的儿子，据说曾用继承的遗产进行环球旅行。母亲范妮则是美国新英格兰地区的人。史密斯出生的时候，他的父亲在加州的酒店工作，用攒下来的钱在奥本（Auburn）买了44英亩（约178000平米）土地，在那里盖了房子，然后一家三口都搬过去居住。史密斯一生的大部分时间都住在那里。后来史密斯自称憎恨那里的“地方主义”，但却很少离开，直到他晚年结婚。

史密斯的早年生活并不幸福。他4岁时患过猩红热，因而身体羸弱，在学校常被欺负。史密斯连高中也没上就从中学退学，自己读遍了《大英百科全书》，通过自学获得了丰富的知识。他还擅长法语和西班牙语，曾译过波德莱尔的诗。史密斯从11岁开始创作，1910年就得到了第一笔稿费。当时他的作品主要是诗歌，18岁时，他结识了诗人乔治·斯特林（George Sterling）并以他为师，斯特林本人是安布罗斯·比尔斯（Ambrose Bierce）的徒弟，因此史密斯也算是比尔斯的徒孙了。比尔斯曾给予史密斯的诗歌很高评价，但他不久就在墨西哥失踪，两人一直无缘碰面。

1918年以后，史密斯接触了一些后来被称为“洛夫克拉夫特圈子”成员的文学作家。1920年，史密斯写作无韵长诗《大麻吸食者》（The Hashish Eater）在诗集《黑檀与水晶》（Ebony and Crystal）上发表，这部作品让洛夫克拉夫特注意到了他。

1922年，史密斯在发表那首无韵长诗之后，获得了洛夫克拉夫特寄来的读者来信，这封来信成为了之后他们两人15年友谊和通信的开始。在通信中，两人经常交流写作，史密斯和洛夫克拉夫特为他们的故事借用彼此的地名和虚构角色的名字——撒托古亚就是史密斯创作的，之后被洛夫克拉夫特写进了自己的作品中，而史密斯的终北大陆系列也被洛夫克拉夫特加入到自己的作品中。在洛夫克拉夫特与齐里亚·毕夏普合著的《丘》当中，就特别提到了来自终北大陆的撒托古亚以及对他的信仰。

史密斯为克苏鲁神话创造了大量的内容，其中的著名形象包括亚弗戈蒙（Aforgomon）、鲁利姆·夏科洛斯（Rlim-Shaikorth）、莫尔迪基安（Mordiggian）、撒托古亚（Tsathoggua），以及乌波·萨斯拉（Ubbo-Shathla）、大巫师伊波恩（Eibon）、著名的魔法书《伊波恩之书》和各种神话生物。他的克苏鲁神话作品可以归类为四个系列，分别是：终北大陆系列（Hyperborea）、波塞冬尼斯系列（Poseidonis）、亚威隆尼系列（Averoigne）和佐希克系列（Zothique）。终北大陆是中新世时期失落的大陆；波塞冬尼斯大陆是亚特兰蒂斯大陆的残余；亚威隆尼是史密斯虚构的中世纪时代的法国省份；佐希克大陆则是数百万年后的未来世界，史密斯称之为“当太阳昏暗和失去光泽时，地球的最后一个大陆”。这些处于不同时代的虚构地区，在气质和风格上有着一脉相承的具有奇异、残忍、死亡和恐怖超自然的神奇文化。除了上述四个不同时代的幻想地带之外，史密斯还有两个属于星际奇幻类型的火星系列（Mars）和行星锡卡弗（Xiccarph）系列。

在这些远古或未来的幻想之地发生的故事中。其中最有名的舞台当属终北大陆系列（也可以称之为“希柏里尔神话”），而这个系列与克苏鲁神话的密切相关，实际上其他系列多少也有点牵扯，不过这个系列关系最紧密。最主要的就是著名的旧日支配者撒托古亚，除此之外，在那片远古幻想大陆上充斥着各种梦幻、残忍、可怕又宏伟的奇景。

除了故事创作，史密斯有时候还会和洛夫克拉夫特交流自己的政治看法。史密斯自认是一名无政府主义者，在1937年5月16日给罗伯特·H·巴洛的信中，他这样写道：“我自己无疑是无政府主义者。无论哪种极权社会我都适应不了，最后肯定只有被扔进集中营早早死掉一条路。”

1925年史密斯出版了诗集《檀香木》（Sandalwood），出版的部分资金来自好友唐纳德·万德雷的资助。除了一些富有想象力的小短文或散文诗之外，他在这个时期写了一些小说。同一年，史密斯撰写了小说《雍度的魔怪》（The Abominations of Yondo），并以此为契机，把创作方向从诗歌转为小说。

在1929年大萧条开始时，随着年迈父母的健康状况的减弱，史密斯开始集中于小说创作。史密斯一生的小说创作基本集中在1929到1937年，在这段时间里，他写出了100篇左右的中短篇小说分别在《诡丽幻谭》（Weird Tales）、《惊奇故事》（Strange Tales）、《惊天传奇》（Astounding Stories）、《惊人科学故事》（Stirring Science Stories）、《奇迹故事》（Wonder Stories）等杂志上刊登过。

1933年，史密斯开始与德克萨斯州罗伯特·E·霍华德联系，霍华德正是《蛮王柯南》的创作者。

从1933年到1936年，史密斯、霍华德和洛夫克拉夫特三人是怪奇小说创作领域的领军人物。他们三人之间经常相互通讯，尽管他们三人一生中都从未相互见过面。东方幻想题材的作家E·霍夫曼普莱斯是唯一一个亲眼见过这三个人的人。

1935年9月，史密斯的母亲范妮去世。史密斯在接下来的两年里一直照顾他的父亲。而他的父亲于1937年12月去世。当时的史密斯44岁，在那之后史密斯几乎停止了小说创作。可能是因为他在短时间内接连遭受了几次悲剧的严重冲击：罗伯特·E·霍华德自杀（1936年），洛夫克拉夫特因病去世（1937年）以及同一年史密斯父亲的去世。这些悲伤的事让他觉得自己筋疲力尽，结果就导致他退出了文学创作，而史密斯的退出也标志着怪奇幻想故事的黄金时代的结束。

史密斯开始足不出户投身于雕刻艺术和绘画并重新开始写诗。然而，依然有很多作家前去拜访他，其中包括：弗里茨·雷伯（Fritz Leiber）、拉赫·霍夫曼（Rah Hoffman）、弗朗西斯·T·莱尼（Francis TLaney）以及其他作家。

史密斯开始雕刻纯属偶然。1935年，他访问叔父经营的铜矿时捡起了一块滑石，随随便便地用小刀在上面刻画。那之后，史密斯在皂石、蛇纹石、砂岩等多种材料上进行过创作，德雷斯非常热衷于收集他的雕刻，“阿卡姆之屋”至今仍藏有许多史密斯的雕刻作品。

为了将默默无闻地离开人世的洛夫克拉夫特的书付诸出版，德雷斯和多纳德·旺德莱建立了“阿卡姆之屋”出版社。史密斯对此无比赞同，他一边忙于照顾病重的父亲，一边积极整理洛夫克拉夫特寄给自己的诸多信件。在德雷斯把克苏鲁神话体系化的过程中，史密斯的建言也给了他很大帮助，这可以从他们当时来往的书信里看到。

1942年，也就是奥古斯特·德雷斯创立阿卡姆之屋出版社的三年后（阿卡姆之屋出版社的主要工作就是继续洛夫克拉夫特生前的工作——发展怪奇小说，并且整理出版），德雷斯从阿卡姆之屋出版了史密斯的第一个小说合集《超越时空》（Out of Space and Time）。紧接着之后出版了合集《失落的世界》（Lost Worlds）。可惜的是这些出版合集销售缓慢，没有市场使得出版社不停地亏空。直到德雷斯于1971年去世之前，阿卡姆之屋一共出版了五卷史密斯的散文和两个诗集以及大量的诗歌。在史密斯因洛夫克拉夫特去世而停止创作后，德雷斯一直尝试鼓励他重新拿起笔写作，但是无济于事。

进入50年代以后，史密斯的健康每况愈下，1953年史密斯遭受冠状动脉疾病的侵扰。1954年史密斯以61岁的年龄和凯洛琳·多尔曼（Carolyn Jones Dorman）结婚。在史密斯自己的小屋度蜜月后，他们搬到了加利福尼亚州的太平洋格罗夫。几年来，他在印第安岭的房子和他们在太平洋格罗夫的房子之间来来回回。史密斯他自己没有孩子，但凯洛琳夫人带来了三个孩子（这次是再婚），其中一人是威廉·多尔曼，加州大学政治系的名誉教授。

可惜的是他婚后的经济状况还是没有任何改善，迫于穷困，史密斯出售了他父亲的大部分遗产（主要是地产），连挖来代替冰箱的坑道也被州政府下令填埋。与拆迁者的冲突令他苦恼不堪，同时1957年还发生了老房子被火灾烧毁的事件。据说史密斯一直认为老屋子是被人为纵火的。

史密斯不得不在太平洋格罗夫从事园艺工作，可能是因为生活原因，史密斯蓄了山羊胡子（无心给自己打理）。他花了很多时间在海滨附近购物和散步，虽然那时，德雷斯一直积极地鼓励他，并试图让他重新执笔写小说。后来洛氏文学研究者S.T.乔希（S.T.Joshi）指出，德雷斯让阿卡姆之屋出版史密斯的短篇集和诗集，就有在经济上帮助他的意思。而据林·卡特（Lin Carter）所说，德雷斯曾想推荐史密斯去领取古根海姆（Guggenheim）奖学金，但被史密斯拒绝，因为他自称“不想跟那些精英混在一起”。

1961年，史密斯的身体状况再次恶化，他得了中风。1961年8月14日，他在睡梦中悄然去世（因心脏病发作去世），享年68岁。在史密斯去世后，他的夫人卡罗尔再婚（改名为卡罗琳·韦克菲尔德，之前和史密斯结婚的时候是叫卡罗尔·韦克菲尔德）并在之后死于癌症。

史密斯没有坟墓，骨灰埋在儿时的家园西边的蓝橡树（blue oaks）森林里，在埋灰之处放有一块巨大的圆石为记。1985年在史密斯的老家奥本的县图书馆建立了纪念碑。之后因为森林土地开发，洒下骨灰的圆石就于2003年1月11日被移到了奥本的百年纪念公园（Centennial Park），史密斯的书迷还在圆石前建了一个小纪念碑。

史密斯的作品风格有着极其丰富和华丽的词汇，宇宙规模的宏大视角和尖锐的讽刺性，有时还带一些幽默风格。史密斯对于他自己的写作风格是这样说的：“我自己理想是通过一种带有魔力的叙述来诱使读者接受一种或一系列的不可能性，在我的作品中，我会用到散文般的节奏、隐喻、明喻、音色、反点以及其他文体风格，就像一种咒语。”

史密斯的作品得到了与他同时代的许多人的赞扬，也影响了很多后来的作家。H.P.洛夫克拉夫特表示：“在纯粹的怪奇恐怖创作上，克拉克·阿什顿·史密斯有着无可比拟的创造能力。”

罗伯特·布洛克（Robert Bloch）曾说：“能够影响他人的，才是真正的一流作家。”他还谦虚地说，自己达不到这个境界，若按照他的定义，史密斯才是真正的一流作家。

曾明确表示自己受到过他的影响的作家不胜枚举，其中就有雷·布莱德伯里（Ray Bradbury），他说：“史密斯笔下充满了令我不可思议的世界，不可思议的美丽城市，还有更多奇妙的生物。”美国著名科幻作家哈伦·埃利森（Harlan Ellison）曾说：“我之所以成为科幻作家，正是因为读了《歌唱的火焰之都》。”