倪军，1963年出生于天津市，毕业于中央美术学院附中和中央工艺美术学院（现清华大学美术学院）壁画专业，曾师从于杜键、高亚光、王德娟、袁运甫和杜大恺等美术名家。

倪军，1963年7月出生。天津人。毕业于中央美术学院附中、中央工艺美术学院壁画专业及美国罗格斯大学研究生院(Rutgers University)。倪军的绘画以冷毅的幽默重观人类的政治历史与微妙的权利关系；他常常以超现实的方式描绘出或许发生过的“真相”。倪军曾在美国多所艺术院校任教，其间游历欧洲和南美，现居北京。

因长期对人类权力角逐与历史事件内幕的兴趣使得画家倪军笔下的人物充满了神秘与某种诙谐。倪军以罕见的冷毅幽默娴熟地将后现代主义式的绘画语言融合进看似写实的主题性绘画，用带有欧美现实主义绘画传统的视觉表现方式对当代政治史提出质疑。倪军近几年创作的《政治家》(组画)、《北朝鲜》、《纪念上官云珠》和《百岁希特勒》等与他二十六岁时的壁画作品《上兵伐谋》一脉相承，都是画家对人类本性中的恶斗与灵魂救赎的反思。

1989年，倪军获美国罗格斯大学研究院(Rutgers University)的助教奖学金赴美研习美国现代主义艺术并师从利昂·高乐布(Leon Golub)、彼得·斯超德(Peter Stroud)等现代主义大师。在获得艺术硕士学位后，倪军连续十二年在纽约从事艺术创作与多种艺术活动，同时任教于罗格斯大学、德鲁大学(Drew University)和帕森斯学院(Parsons School of Design)等多所北美艺术名校。在与查克·克娄斯(Chuck Close)、马克·坦西(Mark Tansey)和山德罗·基亚(Sandro Chia)等现代主义与后现代主义艺术巨匠的交往中，倪军深入地检视了西方当代艺术的内涵与架构，掌握了丰富的一手资料。2001年春天，告别了生活了十二年的曼哈顿和对欧洲南美等地的长期游历，倪军携家回到北京。在母校清华美院与中央美院的讲座和教学中，倪军分享了自己多年来对西方美术的个人观察与思考，同时着重强调了自己对中国伟大的美术传统的新的认识。倪军说：“在艺术道路上我曾有袁运甫和利昂·高乐布这样的恩师实属幸运。尽管属于两种不同的文化，但他们最重要的思想都是：艺术要立足于艺术家生存的文化环境；个人的独立思想与创造性对一个民族的文明建设有更深远的意义。虽然中美二位大艺术家从未谋面，但他们身上的艺术家尊严、严肃而从不趋附时流的人生态度对我都有重大影响。”

倪军认为自己将在保留西式写实主义技法的同时进一步实践对两宋绘画美学体系的精神融合，从而发展出更具前瞻性的个人绘画语言。

倪军是具有哲学思辨与理论素养的当代画家之一，对油画、公共 艺术、现代艺术理论和我国古代文明有深入研究，以绘画、摄 影、录像等手段表现当代生活和他对世间哲学的思考。他的绘画着眼于人性的复杂本质与自然的光色奥秘，尤其注重自然景物的 灵魂属性和生活细节的优雅韵味，以敏锐的视觉观察和从容闲定的技法，在古典油画美感上加入现代生活的冷毅精神。

于渺（艺术家，策展人）

于渺认为:“倪军以其复杂的艺术生涯勾连起中国现当代美术史和全球美术史之间的种种矛盾。倪军的个人轨迹与中国当代艺术的历程相平行，却错过了其中最重要的历史转折;倪军是多位重要艺术家和策展人的密友，却几乎没有参加过具有里程碑意义的大展;倪军向美国最前沿的画家学习，以此摆脱中国学院教育的落后，之后却又自觉地重返中国现代美术的历史深处;倪军遍览西方当代艺术，却依然执迷于绘画这一’过时的媒介，并有意识地与当代艺术的潮流保持刻意的距离。种种貌似逆流而行、错位环生的自持状态使倪军成为一个棘手却极具历史价值的个案。倪军成长于一个充满断裂的20世纪的尾声。带有社会主义特色的写实主义绘画是学院教育赋予给他的基因，也是中国20世纪美术进程在他身上凝结的历史遗产。”

鲁明军（艺术家，策展人和评论家）

对于倪军这样一个绘画原教旨主义者而言，绘画就是一切，一切都是绘画。绘画已然成了他感知和理解世界万物最重要的方式和尺度。

马可鲁（当代艺术家）

作为一个画家，不在于你的技巧如何,何门何派,主意是否巧妙,抽象抑或写实，而是感受力，是生命情感的强度能否超越这些成见甚至史家评家的番篱。老倪深谙此道;从他早期的《上兵伐谋》、九十年代的《政治家系列》、《老年希特勒》

到两千年后的城市风景、静物与人物，以及利用到处铺天盖地的中国当代艺术的画册封面所画的写生系列，都不落俗巢。