会田诚（AIDA Makoto），日本艺术家，被称为『日本现实的报道者』。1965年，出生于日本新泻。1991年，从东京艺术大学研究生院油画专业毕业后，他不断从事各方面的艺术尝试，发表了包括绘画、雕塑、装置、漫画以及小说在内的大量作品。

作品既继承了日本传统文化的精致感，又是对于当代社会的反应，会田诚用最合适的技巧去实现他的思考，作为上世纪60年代出生的日本前卫艺术家，会田诚绝对继承了日本暴力美学基因。他的作品大都以少女为主角，战争、暴利、色情怪诞、萝莉控、酒、反艺术等行为都是这些少女在他的创作中的角色扮演，和村上隆一起，会田诚是“新日本主义”的代表人物。

上世纪90年代，会田诚和奈良美智、村上隆等人一起，进入艺术界视野，但年龄略小。这批艺术家成长于日本战后重建和经济起飞时代，深受动漫等大众文化影响。纽约人对他的印象，主要来自惠特尼美术馆2003年的一个集体展。当时会田诚提交了一幅很有挑衅性的作品——画面上，一队“二战”时期的日本战斗机，沿8字型航路，轰炸曼哈顿的摩天楼群。在“9·11事件”过去还不到两年，美国人对这幅画的观感可想而知。

其《切腹女子高生》，最近颇受美国媒体热议。这是一幅用丙烯原料印制在胶片上的版画，画面中央是一个身着校服的女中学生，高举武士刀，蓄势待斩，就像《追杀比尔》中栗山千明饰演的少女杀手。在她身后，一弧彩虹自血雾中喷薄而出，四周，是几个年貌相仿的女孩，或剖腹，或自刎，一面嗲嗲地挤眉弄眼。画面中心这个姑娘，则是帮她们斩首速死的介错人。

开始以为这是一种苏珊·桑塔格所说的camp作风，同时表达对于传统武士道的戏谑态度。但随后读到会田诚本人的介绍，说上世纪90年代，他在东京涉谷车站一带，见到一伙游荡的女中学生，蹲在地上，好像集体自杀，于是来了灵感。他要用这些女孩的形象，隐喻日本在全球化时代的文化自杀。当时经济泡沫破灭不久，日本国内自杀率急剧上升。那也是“校女”（kogal）亚文化流行的时期，很多年轻妇女穿起学生短裙，笑脸侧歪，松垂的针织护腿用特制袜胶固定在小腿上，书包上挂着皮卡丘或Hello Kitty玩偶。总之，就像高桥留美子的漫画书里那样，楚楚堪怜，非常“卡哇伊”。

会田描绘的“卡哇伊”形象，更像出自一个宅男的萝莉控想象。这位画家告诉一个记者，他直到读高中的年纪还在尿床，而这也是他对周围女生着迷的年岁。这让他备感挫折。他后来成为艺术圈的坏小子，或许就和这种挫折感有关。他时有惊世骇俗、哗众取宠的举动，包括在行为艺术中，装扮成本·拉登，还在面前堆满清酒瓶子。

通过会田诚笔下反复出现的虚拟暴力和死亡，不难想见，日本有些人仍然挣扎在战败的耻辱感，以及西方技术文明带来的不适感中。