《五月女王》是作家颜歌创作的长篇小说，首次出版于2008年7月。

小说以一个身体控制不住总在长高的女孩袁青山的视角，重构了一代人的青春的迷惘。袁青山人如其名，妙龄少女却长成一座巍巍青山。然而正是她，保护了小镇的人们。那一晚袁清江承受不住接二连三的打击跳了河。之后，清溪河发大水，河堤被冲裂一块，袁青山用身体堵住了那道口子。而那些用方言大声骂街、渐渐长大的孩子们，在尘土飞扬的平乐镇，他们拉帮结派，小偷小摸，斗殴，恋爱，想要离开却最终无法离开。以人物名字为题的章节，作者讲述了数年后叙述者“我”眼中的小镇众生相，“我”看到了一个个怪诞、孤僻而神秘的人物和他们的死亡，每一次死亡无不与袁青山有着秘不可宣的关联。

袁青山：故事主人公。袁青山的母亲在生下她之后，不久便跟别人跑了。从小袁青山就隐约从邻居口中知道母亲的事，在父亲面前更是懂事。幼儿园时，袁青山体弱多病，经常进医院，又因为个子高于其他小朋友而被认为是留级生受到排挤。袁青山总是渴望能和其他小朋友成为朋友，也在不断尝试主动去交朋友。她萌发了爱情的种子，怀着一颗自卑的心，开始了一场隐秘的暗恋。然而她不断生长，越来越习惯佝偻起背，逐渐长成平乐镇的巨人。长大后的她因为异常高大丑陋的身体而住进了仓库，被镇上的人当作“那个”而受到围观和议论嘲笑。

袁清江：袁青山的妹妹。袁清江是袁华突然间从外面抱回来的孩子。她从小受到街坊喜爱、父亲的疼爱，但乐观的外表之下的是一颗孤独的心。袁清江向往外面的世界，她寄希望于和张沛一起考上城里的大学，却在高考前夕因意外怀孕而失利，成为小镇上的售货员。嫁入张家的袁清江感到自己被扼住了咽喉，于是选择偷情。然而，身世之谜解开、和江乐恒私会被婆婆发现，以及江乐恒的身世揭秘让袁清江彻底崩溃了，最终跳河自尽。

颜歌的青春成长书写突破了“我”的写作姿态，不再以“我”的经历来构筑作品，表达自我的情绪，而是将青春成长书写放置到更为复杂的社会情境中，个体与群体的关系便随之凸显。颜歌在谈小说《五月女王》的创作时，指出它源起于两个元素——城乡结合部和女巨人，并且提出了她的预设“城乡结合部谋杀了女巨人”，从社会关系的层面来讲，袁青山的死来自于群体的“说”与“看”中所产生的群体暴力的谋杀。袁青山的一生都处在群体的“说”与“看”之中。幼年的袁清江因为父辈的情感纠葛，而遭到街坊邻居种种议论，面对着院子里面的人一个个看他的眼睛，因而不被小朋友们接受，被群体所孤立。长大后因为异常高大丑陋的身体而永远地走进了仓库，被镇上人当作“那个”而受到围观和议论嘲笑。

在小说中，颜歌构筑了两个经典的“看”与“说”的场景。一是袁青山鼓起勇气走出仓库，和妹妹在街上人的指指戳戳和窃窃私语行走，突然遇见一个看热闹的小孩，小孩被吓得大哭而被他的妈妈惊恐地抱走，摧毁了袁青山的希望，从此封闭了心灵，再也不愿走出仓库。二是袁华与袁清江父女两人搭乘三轮车去吃喜酒时，陌生的三轮车司机带着好奇而虚伪的语气，向父女俩谈起“那个”，并不无鄙视怨恨的心理“你们那出了‘那个’，算是撞了几百年的邪了。”群体卑琐的心理展露无疑。当成长的青年个体因为父辈的丑闻、生理的丑陋和异质，便成为群体议论甚至讨伐的对象，群体琐碎的议论和偏见最终汇成群体性的暴力，给予个体的成长以强大的压力，所以袁青山的成长是日渐被群体孤立和唾弃的历程，只能越来越沉入自己的世界。

颜歌将家庭作为青少年成长的一个重要场景加以摹写，表现他们在青春成长中的苦痛、孤独和温情。一是关注父辈的情感纠葛对子辈成长的消极影响，小说中父辈岑奇、王曼珊的私奔，王曼珊对袁华的背叛，致使子女袁青山、岑仲伯从小缺乏家庭的温暖。北二仓库优秀骄傲的孩子张沛，在父母感情破裂的情境下，也露出了孤独无助的一面。除直接的心理影响之外，颜歌更常以父母感情生活与子女感情生活的相互纠葛，来达到更为深沉的悲剧性。岑、袁两家的恩怨，使袁青山与岑仲伯难以交往，袁清江在张沛、江悦恒之间游走，却因江家与张家的恩怨而无形中走入乱伦的境地。二是关注父辈对子辈关爱的缺乏和教育的缺失，展现青春成长的孤独与曲折。袁青山从小就是个孤独的孩子，父亲袁华一方面因为工作的原因对他缺少关爱，更因母亲的背叛而对她怀有心结，而小女儿到来更分散了他对大女儿的关心。

颜歌在《五月女王》中，采用双线叙事结构，主线采取第三人称，以袁青山、袁清江两姐妹为叙述主线，叙述者为偶尔显身的隐身叙事者，副线则采用第一人称，以“我”的口吻铺展平乐镇上的人世风情。

颜歌笔下的人物是以一种“逃离——归来”模式来书写的。《五月女王》中的张沛从高中开始便希望通过考上大学，走向更广阔的天空，逃离生活的小镇，但事与愿违，高考成绩并没有那么好，张沛最终被离家很近的大学录取，毕业之后在外面找工作受尽挫折后又选择回到平乐镇，在自家公司上班。同样的，乔梦皎也是一个渴望逃离小镇的人物，起初她一心想报考空姐，甚至为了去大城市和男朋友吵架。她如愿以偿考上空姐，多年之后却摔断了腿，回了平乐镇。虽然乔梦皎的这种归来并不是个体主观意义上归来，而是被迫的归来，可见颜歌在人物设置上的“逃离——归来”模式的主观意念非常强。

评论家李敬泽：《五月女王》是复杂的仪式：献祭、牺牲、罪和报应，人群和人群面前的个人。它因此颇具新意：小说的内部模仿着仪式，小说变成戏剧，个人命运变成公共祭典。

颜歌，小说家，1984年生于四川，著有长篇小说《异兽志》《五月女王》《我们家》《平乐县志》，短篇小说集《平乐镇伤心故事集》等。曾获茅盾文学新人奖、《人民文学》“未来大家TOP20”、华语文学传媒大奖年度潜力新人等奖项，2019年国际都柏林文学奖五位评审之一。作品已被翻译成英、法、德等多国语言。