九转货郎儿，曲牌名，亦名“转调货郎儿”。属北曲正宫。原是生活中卖货郎的叫卖声，经长期歌唱，不断加工，到元代已发展成说唱艺人专用曲牌之一，后为杂剧吸收入套曲中。元代无名氏杂剧《风雨像生货郎旦》引用入剧。全曲共九支，第一支为“货郎儿”曲牌散板全格，后面八支“货郎儿”皆于句中插入一至四支其他宫调的曲牌若干句，从而可以表达不同的场景和情绪，且每支换韵，九支曲须用全，不可增减移动，是北曲中罕见的不同宫调集曲式的套曲。

九转货郎儿，曲牌名。属北曲正宫。用于集曲套。“货郎儿”本为正宫曲牌，古谱以之作为正宫曲，但元代无名氏杂剧《风雨像生货郎旦》将其入于“南吕·一枝花”之下，《太和正音谱》误为南吕宫曲，于正宫借用。此牌首见于《风雨像生货郎旦》第四折。

北宋时期，已经有了“货郎儿”的早期表现形式“叫声”。据宋代灌圃（园）耐得翁著的《都城纪胜》记载：“叫声，自京师起撰；因市井诸色歌吟、卖物之声，采和宫调而成也。”所谓“诸色歌吟”，是人们面对各种事物发自内心的音声反映；所谓“卖物之声”，是人们在社会生活中直接产生的旋律因素。这两种“音乐”原来都是比较质朴、简单的，但经过了创造性的处理之后，形成了“叫声”，“货郎儿”就是从“叫声”逐渐衍变过来的。杨荫浏《中国古代音乐史稿》记载，“货郎儿”共经历了三个发展阶段，分别为：“货郎儿”、“转调货郎儿”和“九转货郎儿”。

早期，“货郎儿”只是一种职业的名称，从宋、元直至近代，有一种挑着担子，往来街头贩卖日用杂物、妇女用品和儿童玩具的小商贩，称为“货郎儿”。他们敲着锣或摇着蛇皮鼓，唱着货品的名物，沿途招人买卖，其所唱的腔调后来也就称为“货郎儿”。这种腔调，经过货郎儿们的长期歌唱，加工的越来越细致，艺术性越来越高，在元代已发展成为专靠说唱艺人歌唱的一种腔调。因“货郎儿”是小贩们的口头集体创作，或多或少就会有不同程度的自由发挥，长期就形成了多种体式，仅《九宫大成南北词宫谱》卷三十三所引的“货郎儿”体式就有三种，第一体出于杨显之的《临江驿潇湘秋夜雨》杂剧第四折，由六句构成；第二体出于散曲《金殿喜重重》套数，由五句构成；第三体出于元无名氏《杨氏女杀狗劝夫》杂剧第二折，由六句构成。结合各自所用腔调和音乐内容来看，三者之间，虽然整体看来基本相同，但在结构布局以及腔调具体处理细节上，还有着相当的差异。

“转调货郎儿”是“货郎儿”的进一步发展形式。它是将“货郎儿”曲牌的乐句分成前后两个部分，在其间插入其他一个或多个曲牌或曲牌旋律片段，这样就形成了一种新的结构形式。这实际上是中国传统音乐中经常用到的“集曲”手法，其结构模式为：“货郎儿”起——其他一个或多个曲牌（片段）——“货郎儿”尾。其中起和尾长短不一定相等，一般是起长于尾，而最短的尾，往往只有一句。

“货郎儿”最高级表现形式是“九转货郎儿”。“九转货郎儿”是由一个“货郎儿”本调和八个穿插不同曲牌的“转调货郎儿”联成的一个套曲，其前后不仅有旋律和节奏上的变化，而且也有着调式和调性上的变化，具有很高的艺术表现力。“九转货郎儿”随着被广泛使用已经逐渐变成了声乐套曲的名称，在说唱、戏曲音乐中有不少作品都采用了“九转货郎儿”的套曲演唱形式。

曲子整套共计九支，支支换韵，长短各不相同，且删一转则不成调。第一支为“货郎儿”本调，以下八转，首尾用“货郎儿”本调，中间摘用其他曲牌的句子，所摘多少不等，故长短亦异。明周宪王朱有炖《关云长义勇辞金》及清洪昇《长生殿·弹词》均有此曲。第二转首三句为“货郎儿”本调，中犯“卖花声”三句。第三转首五句为“货郎儿”，中犯“斗鹌鹑”五句。第四转首三句为“货郎儿”，犯“山坡羊”九句。第五转首三句为“货郎儿”，下犯中吕“迎仙客”全曲，再犯“红绣鞋”五句。第六转首三句为“货郎儿”，下犯“四边静”四句，再犯“普天乐”四句。第七转首三句为“货郎儿”，下犯“小梁州”全曲。第八转首二句为“货郎儿”，下犯“尧民歌”四句，“倘秀才”一句，“尧民歌”五句，“叨叨令”二句。第九转首三句为“货郎儿”，下犯“脱布衫”全曲，“醉太平”七句。

对照例曲：洪昇《九转货郎儿·弹词》

一转

货郎儿本格：中中中、中平上去，中中中、平平去上（平），中平中仄仄平平。中中仄，仄平平，中仄平平平去平（上）。

唱不尽兴亡梦幻，弹不尽悲伤感叹。抵多少凄凉满眼对江山！俺只待拨繁弦传幽怨，翻别调写愁烦，慢慢地把天宝当年遗事弹。

二转

货郎儿（首三句）中中中、中平上去，中中中、平平去上（平），中平中仄仄平平。中吕·卖花声（二至四句）中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平，中平中仄。货郎儿（末句）中仄平平平去平（上）。

想当初庆皇唐太平天下，访丽色把蛾眉选刷。有佳人生长在弘农杨氏家，深闺内端的是玉无瑕。那君王一见了就欢无那，把钿盒金钗亲纳，评跋做昭阳第一花。

三转

货郎儿（首五句）中中中、中平上去，中中中、平平去上（平），中平中仄仄平平。中中仄，仄平平。中吕·斗鹌鹑（首四句）中仄平平，平平去上，中仄平平，平平去上（平）。货郎儿（末句）中仄平平平去平（上）。

那娘娘生得是似仙瓷佚貌，说不尽幽闲窈窕。端的是花输双颊柳输腰，比昭君增妍丽，较西子倍丰标。似天仙飞来海峤，恍嫦娥偷离碧霄。更春情韵饶，春酣态娇，春眠梦悄，抵多少百样娉婷也难画描！

四转

货郎儿（首三句）中中中、中平上去，中中中、平平去上（平），中平中仄仄平平。中吕·山坡羊（一至九句）平平平去，平平平去，中平中仄平平去。仄平平，仄平平，中平中仄平平去。中平中仄平去上（平）。平，中去平。货郎儿（末句）中仄平平平去平（上）。

那君王看承得似明珠没两，镇日里高擎在掌。赛过那汉飞燕在昭阳。可正是玉楼中巢翡，金殿上锁着鸳鸯。宵偎昼傍，直弄得那官家丢不得舍不得那半刻心儿上。守住情场，占断柔乡，美甘甘写不了风流帐。行厮并坐一双，端的是双浓爱长，博得个月夜花朝真受享。

五转

货郎儿（首三句）中中中、中平上去，中中中、平平去上（平），中平中仄仄平平。中吕·迎仙客（全部）中仄平，仄平平，中平仄平平仄平（上）。仄平平，中去平（上）。中仄平平，中仄平平去。中吕·红绣鞋（首五句）中仄平平平去，中平中仄平平（上），中平平仄仄平平。平中仄，仄平平。货郎儿（末句）中仄平平平去平（上）。

当日个那娘娘在荷亭把宫商细按，谱新声将霓裳调翻。昼长时亲自教双鬟，舒素手拍香檀，一字字都口吐自朱唇皓齿间。恰便似一串酾珠声和韵闲，恰便是莺与燕弄关关，恰便是鸣泉花底流溪涧，恰便是明月下泠泠清梵，恰便是缑岭上鹤唳高寒，恰便是步虚仙珮夜珊珊。传集了梨园部，教坊班，向翠盘中高簇拥个美貌如花杨玉环。

六转

货郎儿（首三句）中中中、中平上去，中中中、平平去上（平），中平中仄仄平平。正宫·叨叨令（首句）中平中仄平平去。中吕·上小楼（三至末句）中仄平平，中仄平平，中仄平平。中仄平平，中仄平平，中平平去。仄平中，中平平去。幺篇（一至八句）中仄平，中仄中。中仄平平，中仄平平，中仄平平。仄中平，中仄平，中平平去。货郎儿（末句）中仄平平平去平（上）。

恰正好喜孜孜霓裳歌舞，不提防扑通通渔阳战鼓，划地里慌慌急急，早则是惊惊恐恐、仓仓卒卒、挨挨挤挤、抢抢攘攘出延秋西路，携着个娇娇滴滴贵妃同去。又则见密密匝匝的兵，重重迭迭的卒，闹闹炒炒、轰轰剨剨四下喧呼，生逼散恩恩爱爱、疼疼热热帝王夫妇。霎时间画就一幅惨惨凄凄绝代佳人命绝图！

七转

货郎儿（首三句）中中中、中平上去，中中中、平平去上（平），中平中仄仄平平。双调·殿前欢（三至七句）中平中仄平平去，中仄平平。平平上去平。平平去，中仄平平去。货郎儿（末句）中仄平平平去平（上）。

破不喇马嵬驿舍，冷清清佛堂倒斜，一代红颜为君绝，千秋遗恨滴罗巾血。半行字是薄命的碑碣，一抔土是断肠的墓穴，再无人过荒凉野。嗳莽天涯，谁吊梨花榭？可怜那抱悲怨的孤魂，只伴着呜咽的鹃声冷啼月。

八转

货郎儿（首二句）中中中、中平上去，中中中、平平去上（平）。双调·快活年（首二句及其叠字）中平中仄仄平平，中平平去平，去平。中吕·尧民歌（五至末句）平平平平仄仄平，中仄平平去。正宫·叨叨令（五至六句）仄平平也么哥，仄平平也么哥。货郎儿（末句）中仄平平平去平（上）。

自銮舆西巡蜀道，长安内兵戈肆扰。千官无复紫宸朝，把繁华顿消，顿消。六宫中朱户挂蠨蛸，御榻旁白日狐狸笑。叫鸱鸮也么哥，长蓬蒿也么哥。鹿儿乱跑，苑柳宫花一半儿凋。有谁人去扫，去扫，玳瑁空梁燕泥儿抛，只留得缺月黄昏照。叹萧条也么哥，染腥臊也么哥，染腥臊玉砌空堆马粪高。

九转

货郎儿（首三句）中中中、中平上去，中中中、平平去上（平），中平中仄仄平平。正宫·脱布衫（全部）中中中、中仄平平，中中中、中仄平平。中中中、平平去上（平），中中中、平平平去。正宫·醉太平（一至七句）中平仄平（上），中仄平平，中平中仄仄平平，中平仄平（上）。中平中仄平平去，中平中仄平平去，中平中仄仄平平。货郎儿（末句）中仄平平平去平（上）。

这琵琶曾供奉开元皇帝，重提起心伤泪滴！俺也曾在梨园籍上姓名题，亲向那沉香亭花里去承值，华清宫宴上去追随。俺不是贺家的怀智，黄幡绰与咱皆老辈。俺虽是弄琵琶却不姓雷，吓哈他呵！骂逆贼早已身死名垂。俺也不是擅场方响马仙期。那些旧相识多休嗳话题。俺只为家亡国破兵戈沸，因此上孤身流落在江南地。恁官人絮叨叨苦问俺是谁，则俺老伶工名唤做龟年身姓李。

（说明：曲牌格律与对照例曲交错排列。格律使用宋体字排印，例曲使用斜体字排印。曲牌符号含义如下：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字；上，表示填上声字；去，表示填去声字；中，表示可平可仄；句末加粗字为韵脚。）

元代无名氏《九转货郎儿·女弹》（《风雨像生货郎旦》）

明代朱有燉《九转货郎儿·挑袍》（《关云长义勇辞金》）

清代洪昇《九转货郎儿·弹词》（《长生殿》）