中胡是在二胡基础上改制的一种乐器，是中音二胡的简称。所有二胡上的演奏技巧都适宜中胡演奏。它仍属于灵敏性较弱的乐器。它最善于演奏一些抒展、辽阔的歌唱性旋律，和声长音与不很复杂的音型，较少演奏快速的华彩性旋律。

中胡，“中音二胡”的简称。中胡由二胡改革而成，琴杆比二胡的长，琴弦比二胡弦粗。中胡是民乐队中重要的二胡族的中音乐器，在二胡的基础上改革制成。琴筒较二胡大，琴杆比二胡稍长，琴弦比二胡弦粗，音色浑厚。是民族管弦乐队不可缺少的乐器，常担负中音声部的演奏，亦可独奏或参加重奏。

早在20世纪30年代，中国著名的民族音乐社团上海大同乐会，就创制了一种中音拉弦乐器——弓胡，它是仿中国古代乐器提琴的形制，采用了像二胡那样的悬弦拉奏方法，但未能流传下来。与此同时，中国著名民族乐器制作师周荣庭(1907～1975)先生，他拜江南丝竹名师周少梅为师，悉心学习二胡和琵琶演奏，并参加了由著名民族音乐家项学臣、姜守良组织成立的吴平国乐团。此间，为加强中音部音乐的表现力，他在二胡的基础上研制而成中音拉弦乐器——今日的中胡。中胡的形式、构造和二胡相同，只是各部件都较二胡大，定弦比二胡低四度或五度，音色诨厚，常用于合奏、伴奏或独奏，是民族乐队中的中音乐器，以弥补高低音之间的空隙，使整个乐队声音丰满。

经改革的中胡有扁圆筒中胡和对称扁八方筒中胡。它们在民族乐队中，可与筒形相同的高胡、二胡一起使用。以前的中胡仅适于合奏、伴奏，随着时间推移，制成的扩音筒中胡，放长了琴筒，并将琴筒的后口制成喇叭形，才使中胡成为一件能够独奏的乐器。较著名的中胡独奏曲有《草原上》、《苏武》等。

结构与二胡相同，形制稍大。琴杆长86厘米，琴头多雕龙头或呈弯月形。琴筒较大，多为圆形，长15、前口外径10.5厘米，蒙蟒皮，后口置音窗，也有前八方后圆筒或扩音筒中胡。琴筒较大，琴杆较长。它在花色上有龙头中胡和弯脖中胡两种。琴筒多为圆形，也有前口是八方形、后口是圆形的，还有扩音筒中胡。琴筒所蒙振动膜为蟒皮，应选用中鳞、厚薄适合的为宜，反之则会影响发音的灵敏度和音响厚度。琴弦使用丝弦时，外弦用中弦，里弦用老弦。多用钢丝弦。

张钢丝弦。琴弓长75厘米。20世纪70年代改革制成扁圆形、扁八方形琴筒中胡。用于江南丝竹，广东音乐等器乐和乐队合奏或越剧伴奏，也用于独奏。

在乐队中，中胡主要起衬托作用，以调整音色和加强音量。它是结合高、低音乐器以及弦乐器与管乐器之间的桥梁，使整个乐队的声音丰满、雄厚。此外，在江南丝竹、广东音乐等民间乐种和越剧音乐伴奏中，中胡也是必不可少的乐器。在民族乐队中属中音乐器，使乐队音响丰满、浑厚。有着温厚、饱满的音色性质。

中胡定弦比二胡低一个纯四度或纯五度，音域在两个八度以上。也有定弦低八度的。音域两个八度以上。中胡定弦为g、d 或a、e1，也是五度定弦，乐队常用音域为g至g2，有两个八度。其中g至d2是发音最佳的音区，

中胡定弦比二胡低一个纯四度或纯五度，定为g 、d ‘或a 、e‘ ，也有定成比二胡低一个八度的。它的有效音区在两个八度以上。所有二胡的左右手演奏技法都能应用。因为中胡琴杆长，按音的把位也比较宽，演奏上不如二胡灵便，故不宜演奏快速、串把又很高的曲调。

不论弹拨、单拨或拉拨，练习时有几点必须要引起注意：（1）弓毛应避开被拨动的那根琴弦，否则根本拨不出清脆的弹拨声。

（2）拨弦要用指尖（拇指应用指甲）轻巧敏捷的拨动琴弦。如果用指肚在琴弦上的弹压滑动来求得拨弦声，就很容易触动另一琴弦，使拨弦效果显得浑浊而模糊。

（3）拨弦的时值要准确，这在弹拨和拉拨中显得犹为重要。

（4）拨弦必须用得恰当，不可随心所欲的滥用。

若要使拨弦效果清脆、明亮，除了动作要敏捷、准确外，乐器本身质量、结构以及一些附属装置的质量也很重要。一般来说，低档中胡的拨弦效果是不如高档中胡理想的。钢弦比丝弦的效果好；呈“S”状的金属千金比直接用布条、皮条系弦的效果好；松节琴码比其它质料的琴码效果好，千金距琴码远的比近的效果好。要在可能的情况下更换这些附属装置，求得较好的拔弦效果。

良好的演奏姿势是发挥演奏技巧的首要条件。不管是学何种乐器，演奏姿势是最根本的一课，姿势看似简单，一般初学者也不大重视。但是，若一开始就没有养成良好的演奏姿势，不仅不雅观，更重要的是会影响演奏技巧的发挥，严重的还会患职业病。

演奏中胡有平腿式、架腿式、站立式三种。一般采用平腿式，即坐在高度合适的凳子或无靠手的椅子上，两腿自然平放，脚跟自然着地，大腿与小腿基本相互垂直，大腿形成平面，琴筒置于左腿上。平腿式能使演奏者身体始终保持稳定，有利于乐器性能的充分发挥。在合奏、齐奏、伴奏等场合一般都采用这种姿势。架腿式是指演奏者坐在高度合适的凳子或椅子上后，再把左腿架到右腿上，琴筒仍置于左腿根部。由于架腿式使琴筒与身体的接触面增大，所以它有利于琴身保持相对稳定，从而减轻了左手持琴的负担，便于演奏技巧的充分发挥。在独奏场合一般多采用这种姿势。

站立式是指把左脚搭在稍高一点的凳子、椅子或石块等东西上，右脚仍直立于地上。站立式可以不受环境、座位等条件限制，但站立式只能偶尔间用于练琴，在演出中一般不采用这种姿势。

不论平腿式、架腿式或是站立式，琴筒均应置放于左腿平面靠近腹部的地方，蒙皮一端略微向右前方偏斜，琴身应保持基本稳定。为便于运指，琴杆可略向左前方倾斜，但不可过分，或歪来倒去摇晃不定。

拉奏时上身要自然放松，左右肩应保持基本平衡，头要端正，面部要有表情，身子可根据乐曲感情和演奏需要作轻微的有韵律的摆动，但切不可夸张、过份，做出那种躬腰驼背，摇头晃脑的姿态。或神情过于紧张，造成耸肩咧嘴，头部偏斜的不自然现象。

应注意避免阳光的直射，以免木料变形和开裂；在北方使用应避免靠近取暖设备，使用完毕放回琴盒内；在江南地带每年 6 月份雨季或其他地区连续潮湿的季节时应在琴盒内放些“樟脑”，以免蟒皮和琴弓被虫蛀；为了使中胡达到最长的使用寿命，建议使用完毕后把琴弦放松，使中胡的琴杆和蟒皮可以经常得到休息，延长使用寿命。新制作的二胡发音比较噪，需经过几个月的使用，在各把位反复拉奏，使蟒皮的张力受到振动后逐渐变的均匀以后，声音才会圆润柔美，这通常称为中胡的磨合期，所以经常拉奏的中胡，音质会越拉越好，这也是最好的保养方法。

琴皮是中胡最重要的部件之一。优良的琴皮厚薄适中、均匀；鳞格排列整齐，横竖成行，黑色块居正中，黄色块昀分两边，界线分明；皮面光洁，鳞边不翘起。但中胡中，琴皮十分理想者非常罕见。

把皮面向着亮处，从琴筒中看去，如果琴皮显得很暗，几乎透不过光来，这样的琴皮就偏厚了。琴皮过厚会影响乐器良好的振动，使声音发暗、发木，音量也较小。此时可将琴筒卸下，用一平头木棒，上包一层细水砂纸，蘸少量清水，伸进琴筒中，由上往下顺着蟒皮纤维轻轻打磨琴皮背面。注意边磨边对光检查，务使厚薄均匀、适中。磨完后用布擦尽粉尘，再用棉签薄薄地涂上一层植物油即可。

通过对光检查，如发现琴皮过薄，可将琴筒卸下，用棉签蘸蜡液趁热伸进筒内涂于琴皮背面（要注意控制好蜡层厚度）。涂完后再把琴皮正面对着小火烘烤一下，平放片刻，使蜡层分而均匀。在烘烤时要不停地移动琴筒，避免局部过于受热而烧坏，如蜡层过厚，可用平头小刀轻轻刮去一层，再烘烤一下；如蜡层厚度不够，可依法再涂。

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根据气候适当调节琴盒中的湿度，可合琴筒、琴杆不致开裂或脱胶，保持二胡的音质稳定。天气潮湿时，应在琴盒中放一、二包吸潮剂；天气过于干燥时，可将一块含适量水的海绵用塑料薄膜包裹起来，再用针扎出些小孔，放在琴盒中以增加湿度。在干燥的地区，可经常在琴筒及琴杆上涂薄薄一层植物油，以防出现裂纹。

如果中胡音量偏小，可用钢丝锯将音窗的中间部分锯去，只留下紧靠琴筒的宽约1.5毫米的一圏。这样即可使音量有所增大，又不影响美观。

此外，每次用过完中胡后，应用软布将琴筒及琴杆上的松香粉末擦干净，放入琴盒或琴套中（不要挂在墙上）。在寒冷的冬天，把琴由室外拿入室内后，不要马上打开琴盒，要等20-30分钟后再打开，以免使琴体上凝结一层小水珠。

市集的琴马一般都是半成品，需要经过适当修整后方以能使用。可按下列步骤进行修整：

1、修整高度。将琴马顶部和底部交替用细砂纸打磨，要使小圆孔始终处于中心位置，修磨至高度适合为止。

2、整孔。如果二胡本身发音比较沉闷，可用小圆锉将马孔扩大些。如二胡本身发音比较尖亮，就应选择底大孔小的琴马。

3、磨底。在细砂纸下面垫十几层布，然后把琴马底面在砂纸上磨成微凸状，以使其更好地与皮面紧密接触。

4、开弦槽。把琴马装在二胡上，调整到合适的弦距，然后用手压一下马子上的钢弦，使琴马上留下二处压痕，然后取下用小刀刻出二个“V”形弦槽。

5、定位。仔细观察琴马，把较高的一侧作为内弦侧，并用笔点上一个小圆点（标记）。在日后的使用中，有圆点的一侧永远固定为内弦侧。

最好选用厚大衣呢料，剪成长6厘米、宽3.5厘米左右的长方块，对折成两层垫于马子下方。如琴马较高，控制垫不够厚度的话，可再剪一、二个小条，夹在两层中靠上部位，使之成为上厚下薄状。调整时可上下移动，至即不影响乐器的正常振动，又能有效地控制狼音为佳。如选 用泡沫塑料、海绵等物作控制垫，也能起一定作用，但效果要差些。

千斤是容易被忽视而又十分重要的部件之一，很多二胡跑音的原因就在于千斤过于简陋。使用北京民族乐器厂研制的铜钩固定千斤，能有效地防止演奏中因千斤移动引起的跑音，还能灵活调整高度与宽度。使用时要在千斤弦钩上垫一块小小的软垫，如小橡皮等，这样既能美化音质，又能防止磨坏弦皮。在广大二胡爱好者中仍普遍使用的线绕千斤，在绕制时先剪一条宽约0.5厘米的胶布绕琴杆一周粘住，再用线在胶布上绕制千斤。要注意先在琴杆上绕一圈，然后往弦上绕五圈，最后再在琴杆上绕一圈后打结并剪去余线。这种缠绕法可避免因千斤左右移动而产生跑音。

中胡的弦轴分机械轴与木轴二种。机械轴中又分蜗轮和丝杆式二种，各有所长。对于蜗轮式弦轴，在每次换弦时可以从绕弦轮处滴入几滴机油，并转动轴柄几周，这样能防止齿轮局部反复受力而磨损。如果是丝杆式弦轴，在换弦时应拧松拔出，将适量机油涂于丝杆之上。上弦时不要每次都拉到同样的松紧度，可有时紧些，有时松些，让丝杆上的螺扣交替受力，避免局部磨损。木轴如果经常松脱，在轴孔内撒些松香粉末，这样能保证必要的磨擦力；如果太紧，往轴孔内撒入些爽身粉，即可转动自如。

弓杆如弯度不适，可把弓毛一头脱出，将弓杆在无烟焰上边转动边烘烤，务必要使受热抣匀，且不可烤焦。当竹质变软时，就可弯成适合的形状。弯好后要立即用凉水冷却，使之定型。

发现有断弓毛时，不可用手扯去，而要用小剪子齐根剪下。因为用手扯容易带去其它弓毛，使之松紧不一；如果连根拔出，还会使结头变松，引起弓毛陆续脱出。如有几根弓毛太松，又舍不得剪去，可用燃着的烟头熏烤一下使其收紧。但要注意烟头不要靠弓毛太近，以免烧断。

“八音”民族乐器列表

中国民间音乐文化历史悠久，在漫长的历史中，发展出一系列富有鲜明民族特色的乐器，亦有依照乐器材质而形成的分类，古称“八音”为金、石、丝、竹、匏、土、革、木：