《奇幻世纪》相泽友子、君塚良一、Motoki Nakamura编剧，星护、落合正幸等执导，相岛一之、稻森泉等主演的的奇幻电影。该片于2003年2月14日在韩国上映。

导演： 小椋久雄/ 星护/ 铃木雅之/ 落合正幸

参考资料

地区：日本

类别：奇幻，恐怖片

语言：英语 法语 日语 粤语

首播：2007.9.22，无线剧集台（香港）

第1期：1990年4月19日- 1990年9月20日（全39集）第2期：1991年1月10日- 1991年12月19日（全117集）第3期：1992年4月16日- 1992年9月17日（全19集）

1991年4月4日（四）、1992年4月9日（四）、1994年3月30日（三）、1995年4月3日（一）、1996年3月25日（一）、1997年3月31日（一）、1998年4月8日（三）、1999年3月31日（一）、2000年3月27日（一）、2001年4月5日（四）、2002年3月27日（三）、2003年3月24日（一）、2004年3月29日（一）、2005年4月12日（二）、2007年3月26日（一）、2008年4月2日（三）、2009年3月30日（一） （现计78集）

1990年10月4日（四）、1991年10月3日（四）、1994年10月10日（一）、1995年10月4日（三）、1996年10月2日（三）、1997年10月6日（一）、1998年9月25日（五）、1999年9月27日（一）、2000年10月4日（三）、2001年10月4日（四） - 10月5日（五）、2001年12月30日（日）（重播）、2002年10月3日（四）、2003年9月18日（四）、2004年9月20日（一）、2005年10月4日（二）、2006年10月2日（一）、2007年10月2日（二）、2008年9月23日（二）、2009年10月5日（一）（现计85集）

冬季特别篇1991年1月3日（四）、1991年12月26日（四）、1992年12月30日（三）、1994年1月6日（三）、1995年1月4日（四）、1996年1月4日（四）（计32集）仲夏特别篇1993年7月30日（五）（计5集）七夕特别篇1994年7月7日（四）（计3集）平安夜特别篇1996年12月24日（二）（计5集）电影特别篇2000年11月3日（五）（电影公映）、2003年7月12日（六）（富士电视台播映）（计4集）SMAP特别篇2001年1月1日（一）、2008年4月28日（一）（计5集）15周年特别篇2006年3月28日（二）（计5集）20周年纪念春季特别篇 ~人气番组竞演编〜2010年4月4日（日）（计5集）20周年纪念秋季特别篇 ~人气作家竞演编〜2010年10月4日（一）（计5集）

一些电影和钟爱他的人大概讲究缘分，恋爱一样天时、地利、人和，缺一不可。这部日本拍摄于2000年的《奇幻世纪》，五年来我看到很多音像店里它孤零零地放在不起眼的旮旯，深情注视着人们的垂青，许多人都没理睬。前两天去昆明大学找人，寻隐者不遇被放了“鸽子”，无聊中我摸进了赵家堆巷子里一家可以晒太阳的自助“碟吧”，看见它醒目地搁在架子上，就拿下来塞进了碟仓，几分钟后心安静下来。四个导演四维空间，四个妙趣横生、毫无关联的段落，很有一番说头。

第一个故事恐怖题材，叫《雪山凶灵》：

一架飞机在雪山失事了，机体撕裂血肉模糊，幸存三男二女，有一个年轻帅哥、一个学者模样的中年人、一个市井无赖，两个亲密女伴中有个小腿折断骨头茬子冒在外面。风雪漫天，夜寒路远地举步为艰，愤怒、绝望、恐慌都与事无补。只要你不敢以自杀逃避，摆在面前的问题还是饥饿、严寒，还要轮流背负着伤员前进，体力消耗严重。是否要抛弃濒死的人以减轻负担？是四个人面临艰难抉择，求生面前每个人的真实面目一一显露，三个男人无耻地劝说女子丢下自己的伙伴，女子一开始坚决不从，眼看着男人们头也不回地各自往前跑，她背着好友踉跄追赶，心虚了，招呼回他们挖了一个坑将好友“雪葬 ”，无视挣扎哭嚎。之后找到一个木屋，里面有五个床榻，毯子、食物、炉子尚可以支撑他们等到天明救援队赶来，哄抢之中学者摸样的人维持秩序，食品统一配给，自己自私享用。看着空荡荡的第五张床各自无言，有人讲起一个古老的鬼故事，说是被活埋的人第二天早上僵尸会自己回到参与者身旁，永远埋不掉，纷纷不寒而栗。气温骤降为防止睡梦中模糊冻死学者命令大家轮流守夜，接下来怪事出现了，大家都感到第五个人在叫醒自己守夜，一个个离奇死去。

作为恐怖片大国这样的片子有些小儿科，不过片子简单明了，DV机里冒出人影，“雪葬”前死者抓住朋友衣襟不放结果指甲一一脱落这些段子还是颇为吓人。它还用一个简单老套的例子玩弄了一次脆弱的人性：灾难面前你到底要丢掉什么？类似2001年高考作文题里的关于“诚信”命题。

第二个故事是荒诞喜剧叫《手机将军》：

幕府时期，由中井贵一（对，就是《天地英雄》里的哪个）饰演的内藏将军在路上拣到了一部手机，收到了来自2000年日本国会文化要员的调查电话，原来这斯在历史上是骁勇善战、一呼百应的将军，很多野史里却说是一个贪婪懦弱的色棍。果然是被野史说中了，不过在电话里他对未来的人说自己自然是正气凛然丰功伟绩，视死如归。其实日日泡在情妇奥莱惠（对，就是《咒怨1》的女主角）那里，不理政事，对以死相谏的手下无动于衷，其十多岁的犬子都看不惯他的德行想弑而代之。结果未来的人施以懦夫走狗的激将法，晓以大和民族生死存亡的大义，内藏将军挥戈一击，成全自己也成全了正史。

片子笑料百出构思天真诙谐，戏耍所谓武士道精神令人耳目一新，开场恢弘大气考古学者从中东出土了一部手机，然后专家掂量后意味深长地说：恩，这是亚历山大用过的！结尾金碧辉煌，宽阔明亮的国会大厅一片忙碌，无数接线员在有条不紊地和孔子、成吉思汗、华盛顿、紫式部等等历史名人们通话，求证历史真伪，一部部才出土手机密密麻麻被装车，封存。

第三个《幻棋之战》属于黑色幽默：

一个年轻有为的国际象棋天才杀遍天下无敌手，一着不慎败给了制作精良的电脑，声名和面子皆灰飞烟灭，从此一蹶不振流落街头。一天，几个黑衣服黑裤子黑社会面目的精壮汉子把他拖上黑车，扭送到了摩天大厦里大佬面前，大佬乃棋痴一心和他较量，他不敢不从就随意乱走，第一步就落败。大佬叫其望窗外，街上是一盘巨大的棋局，棋子是活生生的人，他的第一枚棋子正被大佬的棋子一刀刺死。黑暗的人生从此开始，他头痛欲裂，而无处不在的棋局逼得他无路可退，他的女友是棋子，他的女友的初恋也是棋子，爱恨交织。最后一局，巨大才体育场里他的女友即将被对方卒子杀掉，他这个 “国王”义无返顾地冲出去牺牲自己保全“皇后”。沉寂，既而掌声大作，死去的棋子魔幻般复活，大佬宣布自己输了，棋子是他招募的演员，看台上一部巨型计算机劈啪短路燃烧，原来大佬是机子的主人，设计程序时他没想到“国王”会打乱全盘，牺牲自己为人民服务，电脑彻底崩溃。

人性又一次被拿来开刀，只不过这一次人性赢了。片子黑色残忍，马赛克一样的棋局无所不在，旋转翻滚，迷离诡异令人眩晕颤栗，不到最后你想不到导演要干吗，确实调动了神经，冬天里激起了我一身鸡皮疙瘩连同涔涔冷汗。

最后一个故事叫《模拟结婚程式》：

人气偶像柏原崇主演的男主角爱上了公交车上天天擦肩而过的美女，心头痒痒无比，想要暗算却苦于机会。天赐良缘，有天，大雨倾盆美女没带雨具被困电影院门口，他冒雨冲下车请她看电影就搞定了。混熟了缺点暴露出来了，彼此对未来也有些担忧，谈婚论嫁，综合家人朋友建议，去作了一个新开发的模拟结婚，输入人生履历、家庭背景、性格秉性、经济收入，按规则先在镜头前他们给10年后的对方留言。而甜蜜爱情在电脑模拟的未来里不堪一击，两人不欢而散。独自生活，以前的种种好涌上心头。因为试验失败，有关单位把他们原本该封存到10年后解禁的录象提前寄给彼此，看完才发现彼此不可分割，鲜花掌声里走进婚姻殿堂。

长于偶像剧的日本，这几年风头都被自己学生韩国抢走了。导演吸取教训很善于调和年轻人的胃口，剧本策划、演员选择、场景设计、穿衣打扮都是怪招频频，很是打人（打动人）。而且还附带搞出一个实用而残酷的科学发明，模拟婚姻试验，你有勇气试试吗？

一部电影，120分钟，四个导演各自分割30多分钟，四个小故事演绎四种味道，五味杂陈，你喜欢那种？，更沦为怨偶。二人遂重返现实，决定取消婚礼，并提早分手。但他们始终却不能忘掉对方……

补充：2002又拍摄的奇幻世纪之蜥蜴的尾巴。

来源自演员柏原崇资料

2000-11「世に奇妙もなの物语特别篇 ～结婚シュミレーター～」

（又名：奇幻世纪—结婚模拟程式）/德永有一

2002 奇幻世纪—蜥蜴的尾巴/藤堂和音

像《奇幻世纪》这种四段论的电影在今天决不算什么稀奇，这种段落式的影片并不少见，恐怖片中也早有先例，就连现在很多人已经看厌了的《阴阳路》系列都曾有过三段式鬼故事的先例，前一段时间还有一部纠集了三国导演的野心之作《三更》。其实我一向认为，对于电影的叙事来说，近几年来革命性的作品已经很多了，我至今还记得当年看《劳拉快跑》和《滑动门》时感到震惊的情形。一部像《奇幻世纪》一样的线性叙事的作品，一定要有一根主线，这个道理不是谁说的，也不是谁定的，而是出于一种叙事上的连贯和观赏上的舒服。在看这部电影之前，我就觉得这片子没什么好看，更没什么好写，不是因为自己的主观。而是《奇幻世纪》巴士底狱的巴黎群众领袖……

其实说《奇幻世纪》里四个章节没有一根主线也是有些冤枉它了。因为影片每一章节的小故事都安排进了高科技的元素，前面是DV，手机（移动通信），后面又有计算机，DNA……这些高科技的元素不只是小小的噱头，而且成了电影里每个故事的症结和关键，甚至成了电影里故弄玄虚云山雾罩的杂耍道具。这里面高科技的运用决不是和《劳拉快跑》里一样，在那里新的拍摄技法的运用使《劳拉快跑》就像是一次伴着强烈鼓点打击乐的革命行动，新技法让电影本身飞奔在这个影像时代叙事的上空和传统电影的上空，一方面超越了电影这个并不古老却又有着陈腐观念的媒介上空和传统电影上空，另一方面它同时又丰富这个媒介的特质--从而使录影带，MTV,三维动画，传媒，电子游戏等等这些信息时代的视听特征相加起来……

博尔赫斯，以及他的短篇《交叉小径的花园》：交叉小径的花园就是一个巨大的谜语或者是寓言故事，它的迷底是时间，隐秘的原因是他不准许手稿里出现时间这个词……因为时间永远分岔，通向无数个将来，在将来的某个时刻，我可能成为你的敌人。

虽然博尔赫斯的文本对我们来说是一个间接性的文本，对于它的阅读也是一种间接性的经验。但我们在《手机将军》里却看到了它的影子——1701年的幕府将军一日无意中竟捡到一部手机，通过它可以与未来的神秘人对话，甚至知道天机，改变命运……一部电影之中有百分之九十九都是烂得透顶，就那么百分之一的好，也算是可取的。看《手机将军》时，就像是你左手握住了一个时间的遥控器，右手握着一个空间的遥控器，很容易地就可以随意组合，直到时间消亡，空间迷失，回到零点……

《奇幻世纪》是一部近来所见到的最为苛求形式的电影，不光是苛求，而且还有野心。无论是四段论的结构，还是高科技元素的穿插，都可以看作是一个形式上的苛求。我说这是苛求并没有贬义，只是想说这是一个创作上的良苦用心，也可以说这是商业动机驱使下的结果。

其实看一部电影，尤其是娱乐电影，就好比看美女，你是追求形而上的气韵呢，还是形而下的刺激？要说刺激，裸体最刺激。可是看多了就没有神秘感。没有了神秘感的美人，不就沦为自己的太太了吗？要是一部电影只有形而下的感官刺激！一味的强刺激只能使人反应麻木。

写到今天，现在的我决不会去寻找任何一部我没有看过的电影，就像我不会去寻找一个传说中的美女一样。而且我很清楚自己绝不会再为任何一部电影泪如雨下或是唏嘘感喟。每一次书写都像是一次煎熬，长期下来，回过头看，发现以前作过的大多数竟然成了徒劳地左右手互搏似的文字缠绕。虽然我不是电影生产第一线的操作者，但我还是希望努力面对具体的创作说话，而不是自言自语地在文字符号的迷宫里，自得其乐

所以说，这应该算是一次破例的书写。最后还是那句话--看过，就忘掉……