龚稼农（1902年2月23日—1993年10月27日），出生于中国江苏省南京市，毕业于国立东亚大学体育科，中国内地男演员。
人物简介
龚稼农，江苏
南京人。曾就读于
国立东南大学（1928年更名为
国立中央大学，1949年更名为南京大学）体育科，因喜好艺术，是学校话剧团的骨干，演出过《终身大事》等剧。1922年，任职于江苏省立南京通俗教育馆，兼任省立体育馆管理员。1925年，进上海大中华百合影片公司当场记。翌年，任民新影片公司演员，因在由欧阳予倩编剧的影片《玉洁冰清》中饰演主角而知名。而后，转入
明星影片公司，与阮玲玉合演《挂名的夫妻》，与胡蝶合演《血泪黄花》，还在《狂流》《春蚕》《女性的呐喊》《春草美人》《脂粉市场》《泰山鸿毛》《华山艳史》《劫后桃花》等名片中担任主要或重要角色；并导演了《黑夜孤魂》等影片。1940年，为上海金星影片公司主演了由于伶编剧的影片《花溅泪》。
1925年，至
上海，任大中华百合影片公司场记。1926年，在民新影片公司主演影片《玉洁冰清》，同年任明星影片公司演员。1939年，任国华影片公司演员。1941年，在上海金星影片公司拍摄《雨夜枪声》等影片。1942年，在中联拍摄《风流世家》等影片。1949年，至台湾。1954年．在台湾省电影制片厂摄制的《罂粟花》《吴凤》等影片中扮演角色。1981年，获台湾当局颁发的最有成就演员奖。1993年，获第三十届金马奖纪念奖。著有《龚稼农从影回忆录》（1―3册）。
成名之路
龚稼农原籍南京，中学时代就对
电影产生浓厚的兴趣。1924年，经同学
汤杰（后来因主演《王先生》系列片闻名）介绍来到
上海，加入了大中华百合公司担任场记，并在《透明的上海》一片中客串扮演一名群众角色。南京钟英中学毕业后入东南大学体育科，因喜好艺术，是学校话剧团的骨干，演出过《终身大事》等剧。1922年，任职于江苏省立南京通俗教育馆，兼任省立体育馆管理员。1925年至上海，任大中华百合影片公司场记。1926年在民新影片公司和张织云一起主演影片《玉洁冰清》。这是无声片时代一部较有名的影片。影片公映后，大受欢迎，奠定了龚稼农的影坛小生的地位。
同年任明星影片公司演员，第一部影片是《未婚妻》。在《挂名的夫妻》《血泪黄花》《脂粉市场》《火烧红莲寺》《啼笑姻缘》《
自由之花》《春蚕》《压岁钱》等六十余部影片中扮演主要或重要角色，和阮玲玉、张织云、胡蝶、王汉伦、丁子明、宣景琳、杨耐梅、白杨等著名女明星配戏，在“明星”公司长达12年之久。他演得最好的应该是《同学之爱》《歌女红牡丹》《如此天堂》和《
狂流》。《狂》片以后，他成为“明星”的第一流小生。
辉煌影坛
龚稼农早期曾经拍摄了不少进步影片：田汉的《湖边春梦》，洪深的《歌女红牡丹》《社会之花》，夏衍的《狂流》《脂粉市场》《春蚕》《压岁钱》，欧阳予倩的《小玲子》，郑伯奇的《到西北去》……和龚稼农合作过的著名女影星的名字可以说出一大串：张织云、黎明晖、杨耐梅、宣景琳、丁子明、阮玲玉、胡蝶、徐来、白杨、周璇、周曼华……
龚稼农拍片从不计较排名和片酬。拍戏前，一早就起来背台词；拍戏时，一遍又一遍，直到导演满意为止。这种敬业精神，倍受称赞。
此后，龚稼农就在这“五光十色的
电影万花筒”中浮沉数十年，先后拍摄了大约一百二十部影片，直至1971年告别影坛。
晚年生活
1939年任国华影片公司演员，在《歌声泪痕》《三笑》等影片中扮演角色，并导演《黑夜孤魂》等影片。1941年在上海金星影片公司拍摄《雨夜枪声》等影片，1942年在中联拍摄《风流世家》等影片。后入国民党军队话剧团演出话剧。1949年至台湾，曾任农业教育影片公司编导委员和台中厂的厂务主任。1954年后在台湾省电影制片厂摄制的《罂粟花》《吴凤》等影片中扮演角色。1993年，获台湾第三十届“金马奖”纪念奖。著有《龚稼农从影回忆录》。
1989年，龚稼农由他的长子龚助由陪同，乘飞机回到故乡南京，和阔别四十年的妻子以及五个儿子相聚，共享天伦之乐。本来打算来上海探望他的影友舒适、白杨、宣景琳、郑小秋等人（后两位今已作古），由于时间限制未能遂愿，又匆匆飞回台北。
主要作品
情人石（1964年）—外公蔡添丁
小老虎（1942年）
国色天香（1941年）
梅妃（1941年）
碧玉簪（1940年）
济公活佛（1940年）
李阿毛与东方朔（1940年）
李阿毛与僵尸（1940年）
孟丽君（1940年）
秦淮世家（1940年）
风流天子（1940年）
李香君（1940年）—杨文骢
李阿毛与唐小姐（1939年）
董小宛（1939年）
歌声泪痕（1939年）
红粉飘零（1939年）
桃色新闻（1938年）
母亲的秘密（1937年）
压岁钱（1937年）
社会之花（1937年）
生龙活虎（1937年）
四千金（1937年）—贺伯溶
古塔奇案（1937年）
女权（1936年）
新生（1936年）
海棠红（1936年）—刘先生
小玲子（1936年）
翡翠马（1935年）—汤明
劫后桃花（1935年）—李先生
落花时节（1935年）—龚良
热血忠魂（1935年）
人伦（1935年）
大家庭（1935年）—范铭仲
到西北去（1934年）
华山艳史（1934年）—陈北峰
女儿经（1934年）—严素丈夫
春蚕（1933年）—阿四
满江红（1933年）
女性的呐喊（1933年）—李凌
失恋（1933年）
泰山鸿毛（1933年）
脂粉市场（1933年）
姊姊的悲剧（1933年）
二对一（1933年）—余家禄
压迫（1933年）
旧恨新仇（1932年）
如此天堂（1932年）
啼笑姻缘（1932年）
战地历险记（1932年）
国魂的复活（1932年）
可爱的仇敌（1932年）
恋爱与生命（1932年）
旧恨新愁（1932年）—林英
歌女红牡丹（1931年）
窗上人影（1931年）
红泪影（1931年）
生死夫妻（1931年）
为妻从军（1931年）
玉人永别（1931年）
浪漫女子（1930年）
三个父亲（1930年）
勇士救美记（1930年）
黄金之路（1930年）—男同学甲
火烧红莲寺-第10集（1930年）—杨赞廷
火烧红莲寺-第11集（1930年）—杨赞廷
火烧红莲寺-第12集（1930年）—杨赞廷
火烧红莲寺-第13集（1930年）—杨赞廷
火烧红莲寺-第14集（1930年）—杨赞廷
火烧红莲寺-第15集（1930年）—杨赞廷
火烧红莲寺-第16集（1930年）—杨赞廷
火烧红莲寺-第9集（1930年）—杨赞廷
新西游记-第2集（1930年）—建设会会员甲
新西游记-第3集（1930年）—建设会会员甲
一个红蛋（1930年）
爱人的血（1929年）—宋幼芝
忏悔（1929年）—盛旭斋
血泪黄花（1929年）—茶房阿六
少奶奶的扇子（1928年）—刘伯英
侠女救夫人（1928年）—于一新
一脚踢出去（1928年）—张诚
离婚（1928年）
白云塔-上集（1928年）—陶陶
白云塔-下集（1928年）—陶陶
蔡状元建造洛阳桥（1928年）—程焕文
黑衣女侠（1928年）—谷则鸣
火烧红莲寺-第1集（1928年）—杨赞廷
火烧红莲寺-第3集（1928年）—杨赞廷
梅花落（1927年）
山东马永贞（1927年）—金寿山
为亲牺牲（1927年）—夏志恢
卫女士的职业（1927年）—淑真的恋人
血泪碑（1927年）—王致中
二八佳人（1927年）—马大
挂名的夫妻（1927年）—王定章
湖边春梦（1927年）—孙辟疆
北京杨贵妃（1927年）—张军法官
车迟国唐僧斗法（1927年）—车迟国王
未婚妻（1926年）—龚志诚
无名英雄（1926年）—陈得标
一个小工人（1926年）—丁宇光
玉洁冰清（1926年）—黄伯坚
良心复活（1926年）—林可法
人物评价
龚稼农的艺术成就是值得中国
电影史重新认识并且重视的，在我来看他应该是与金焰齐名的男明星，同金焰朝气蓬勃的“学生气质”相比，龚稼农代表的是成熟、老成、自制力很强的一类男性形象，我们可以称他为“内心体验派”，他的表演不温不火恰到好处，这是需要极高的表演功力的，观众喜欢他饰演的电影，因为他的表演很有深度。
龚稼农的艺术成就值得再认识，更是因为他的演艺生涯几乎经历了中国电影从默片到有声片、从黑白片到彩色片的各个历史阶段，像《
春蚕》《狂流》《脂粉市场》《女儿经》《压岁钱》等影片都已成为了电影史公推的中国早期电影艺术的典范之作。龚稼农将近50年的
电影表演生涯，拍摄了一百多部电影，经历了岁月考验，他算得上是中国电影史早期真正的“实力派”男演员。
生活品行
记者认为龚稼农最值得颂扬的一点是：不似一般的初期明星一样，以女人与鸦片来做最好的消遣品。他的不像那些人同样地逐渐没落，自然这优良的品行对他也有不少帮助。最近，依着观众对明星的要求，他更渐渐地注意到体格的锻炼，从刊于本刊的几幅他的裸像可以看到肌肉的较前发达。以前，他一时也曾沉迷于回力球这赌博，而现在似乎是绝迹了；但他有时也常上舞场去。沉醉于舞场当然不是一件好事，可是以此为娱乐之一种也未便加非难的，何况，跳舞也是明星们所必备的条件之一。
匆忙中，我只能写了这一点。或许还在于我对所记的人的认识不够。但似乎这篇文字，完全属于“捧”的，这点我不否认。不过，无论如何所记的一切是相当真实的。要是读者视作捧女演员为电影皇后的凭空杜撰的御用笔墨，那未免重视本文笔者了。
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