《齐天乐·秋思》是北宋词人周邦彦创作的一首词。词的上片描绘秋景萧条，客子秋心寥落；下片写对故人和往事的追忆。词中化用了前人的词句，词笔法迂回曲折，感情沉郁顿挫，抒发了词人对荆江故旧的怀念。

齐天乐1·秋思

绿芜凋尽台城路2，殊乡又逢秋晚3。暮雨生寒，鸣蛩劝织4，深阁时闻裁剪。云窗静掩。叹重拂罗裀5，顿疏花簟6。尚有綀囊7，露萤清夜照书卷8。

荆江留滞最久9，故人相望处，离思何限。渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转，凭高眺远。正玉液新篘10，蟹螯初荐11。醉倒山翁12，但愁斜照敛13。

台城杂草凋敝穷竭，游子身处异乡又正逢晚秋。傍晚的雨生起寒意，蟋蟀鸣声劝人机织，听到闺中女子正在赶制寒衣之声。撤去花簟，铺上罗裀，织有花纹图案的竹凉席。还留得綀囊，清夜聚萤的夏夜照我读书。

我在荆江停留的时间越久，老友相对，离别后的思绪无限，无边怀念汴京之故人，情绪、兴致辗转周折，登临高处，唯有求得一醉，借酒消愁。训漉酒竹器，把蟹端上筵席来下酒。忽见夕阳西沉，酩酊大醉，但仍无计逃愁。

关于此词时地，前说纷纭，周济认为作于荆南，王国维认为作于金陵，二说皆有原因，然以之疏释全词，殊觉未周。陈洵《抄本海绢说词》始澄清诸说，认为此词乃“美成晚年重游荆南之作”，并说“此行将由荆南人开封”，大体确定此词的创作时间和创作地点。罗忼烈笺疏清真词，在陈洵之说的基础上，更对此词时地作了详细的说明，他认为，此词“当是政和五年明州解组，入都为秘书监，取道金陵，至荆南逢九日作；故有把酒持鳌事。旧地重游，回首当年，故有‘荆江留滞最久’之语。用山简事，极切合所在地。秘书监掌图书，故有‘露萤清夜照书卷’之喻。政和五年，六十岁矣，故结拍有日暮之悲”。罗知人论世，言之凿凿，大体可从。然以“露萤清夜照书卷”必喻秘书监掌图书之事，似乎过于执着，其间并无必然关系，即无此句也不妨罗先生之推论可以成立。

“绿芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚”，在眼前展现一片秋景萧条，客子秋心寥落。台城在金陵，金陵乃六朝旧都，自隋唐以来，文人至此者，每易引起盛衰兴废之感。如唐末诗人韦庄就感到“六朝如梦”（《台城》）。而现在的台城更是草黄叶枯，“草木摇落而变衰。”（宋玉《九辩》）更使人有满目萧然之感。“又”字起递进连接作用。殊乡作客，已经够使人惆怅了，更何况又遇上晚秋时节，“众芳芜秽”，殊乡客子更难以禁受了。词意递进一层。起首造境便为全篇意蕴定下基调。

“暮雨生寒，鸣蛩劝织，深阁时闻裁剪”。晚秋之夜，本已渐凉，加上秋雨，顿觉寒生了。更何况词人情绪低落，更觉周围寒意更深，深阁妇女已在“寒衣处处催刀尺”，（杜甫《秋兴》）开始缝制寒衣，准备过冬了。以上是从客观事物层层渲染，使前面所描摹的秋色显得更浓了。从“云窗静掩”起，就词人主观方面进行勾勒。“静掩”，没有什么人来往，烘托出一种幽静的孤寂感。这种主观感受又是词人所处客观环境在心理上的反映。

“叹重拂罗裀，顿疏花蕈”。词中天气正是“已凉天气未寒时”。（韩偓《已凉》）撤去竹席，换上垫褥是必然的，而且年年如此。“叹”，就是词人惊秋心情的流露，感慨时光流驶，节候变迁，所以撤去“花蕈”用“顿疏”，换上“罗裀”用“重拂”，都透露了词人对光阴迅速的敏感，对自己老大无成的叹息，用辞十分精细。

“尚有綀囊，露萤清夜照书卷。”虽然时已晚秋，夏天的生活用品用不上了，但綀囊却还留着，露萤照我读书。这里用车胤囊萤典故。说的是他虽有他乡作客、宦海浮沉之叹，但他志在诗书，不汲汲于富贵，不想“伺候于公卿之门，奔走于形势之途”（韩愈《送李愿归盘谷序》），修身洁行，志趣高尚，书生本色，不负初衷。此乃借古人之高境界以表示自己的高境界。这上片歇拍两句没有将惊秋发展为悲秋，而是荡开一笔，使词意转向高雅旷达，这是一个关键处。

下片转到对故人和往事的追忆。“荆江留滞最久”，周邦彦于哲宗元祐二年（1087）出任庐州（合肥）教授至调任溧水之前约有七八年时间，他曾留滞荆州。据王国维推断，他在荆江“亦当任教授等职”（《清真先生遗事》），年方三十多岁，他这时在金陵，怀念荆江故旧，但却从对方怀念自己着笔。如果只写自己怀念荆江故旧，则荆江故旧是否怀念词人不得而知。而推想荆江故旧怀念自己，则自己对荆江故旧的怀念便可不言而喻了。言简而意明，笔法巧妙。

“渭水西风，长安叶乱，空忆诗情宛转。”这是化用贾岛诗“秋风吹渭水，落叶满长安”。（《忆江上吴处士》）此时，词人想到汴京也正当西风落叶的晚秋，追忆从前这时候二三好友，风华正茂，以文会友，吟诗唱和，诗情宛转，其乐何极、至今回首，乃如电光火石，幻梦浮云，徒增感慨。“凭高眺远”一句从词意看本应放在“渭水西风”之前。“渭水西风”三句正是凭高眺远所见到的想象中景象。而就格律看，只能置于此处，作为补笔，收束上文，以舒积愫。可是关山迢递，可望而不可即，情怀郁郁，惟有借酒消愁，举杯一醉。

“正玉液新篘，蟹螯初荐”。“这是一种不为世用，放诞不羁的行为，词人的意思是说，他也要像毕茂世那样，一手持海螯，一手持酒杯，直到醉倒山翁。

“醉倒山翁”中，周邦彦以山简自喻，也可看出他当时心态。“但愁斜照敛”，忽作转折，似与上文不相连贯，实则一意承转，他正欲饮玉液，持蟹螯，如山翁之醉倒以求解脱愁思，然而不行，当淡淡的落日余晖洒在“绿芜凋尽”的台城道上时，一片衰草斜阳，暮秋古道的苍茫景色，摇撼着他的心弦。

这首词中词人将迟暮之悲、羁旅之愁与故人之情融成一片。其可贵处，在于其实这珍惜寸阴之意味。乃清真词中高格调之作。

周济《宋四家词选》：此清真荆南作也，胸中犹有块垒。南宋诸公多模仿之。

谭献评《词辨》：（“绿芜”句）亦是以扫为生法。（“荆江”句）应“殊乡”。（“渭水”二句）点化成句，开后来多少章法。（“醉倒”句）结束出奇，正是哀乐无端。

陈廷焯《白雨斋词话》：美成《齐天乐》云：“绿芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚。”伤岁暮也。结云：“醉倒山翁，但愁斜照敛。”几于爱惜寸阴。日暮之悲，更觉余于言外。此种结构，不必多费笔墨，固己意无不达。

陈廷焯《云韶集》：只起二句，便觉黯然销魂。下字用意，无不精炼。沉郁苍凉，太白“西风残照”后，有嗣音矣。

陈廷焯《词则·大雅集》：苍凉沉郁，开白石、碧山一派。

王国维《人间词话》：“西风吹渭水，落叶满长安”，美成以之人词，白仁甫以之人曲，此借古人之境界为我之境界一也。然非自有境界，古人亦不为我用。

夏孙桐评《清真词》：此黄钟宫正调，宜于深稳之词，他人或作激楚语，非合作也。

俞陛云《宋词选释》：起二句，笼罩一切。其下以淡雅出之，清愁一片，摇漾于毫端。“乱叶”三句，极苍凉之思。“敛”字韵，夕阳光景，动人留恋，又最易感人，词客每以之作结句，闰庵云：“此系黄钟宫正调。宜于深稳之词，他人或作激楚语者，非合作也。”

乔大壮批《片玉集》：“渭水”八字作对，慢词于此加入重大之境，非片玉不能为之。

俞平伯《清真词释》：情景融会无间，悲秋绝调也。诸评均是，犹多未尽之意，夏标深稳，止见大凡，谭举章法，未明胜诣。兹谓领起已全题在握，闻深闺刀尺之音而逆旅之无聊如画。“云窗”句略逗，瞬易花簟罗裀，是一己且有炎凉之感矣。特用重笔，所以可叹也。只夏日之綀囊犹在。不必綀囊，有囊亦不必聚萤，姑如此说耳。有用典在虚实之间，耐人寻味。

周邦彦（1056-1121），北宋词人。字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。官历太学正、庐州教授、知溧水县等。少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，写《汴都赋》赞扬新法。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府（最高音乐机关）。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅，长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。旧时词论称他为“词家之冠”或“词中老杜”。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。