黑田清辉，日本画家。1884年赴巴黎留学。1893年回国。1896年创立白马会。1898年任东京美术学校教授。1922年任帝国美术院院长。还担任贵族院议员等。吸收法国外光派画风，创立了日本外光画派。在日本明治时期画坛上颇有影响。主要作品有《读书》《湖畔》《昔语》《朝妆》等。去世后，根据其遗愿，设立了黑田纪念馆（现在东京国立文物研究所内）。

黑田清辉Kuroda Seiki （1866～1924）日本油画家。号水光。1866年6月29日生于鹿儿岛，幼时去东京，成为伯父黑田清纲的嗣子。少年时在东京外国语学校学法语，1884年随当驻法公使的姐夫留学法国研究法律。准备以后当律师从政，但在公使馆举行的一次宴会上，他对绘画表现的天才得到当地日侨的赞叹，建议他改学绘画，但家庭不同意，这样他一边学法律一边作画，20岁那年，他终于放弃了法律，向外光派画家L.-J.-R.科兰学习正统的西方古典绘画。1891～1893年间，先后以《读书》《朝妆》入选沙龙。

1893年经由美国回国，翌年与久米桂一郎创立天真道场，向青年灌输法国系统的美术教育，还参加明治美术会，展出色调明快的外光派作品，引起画坛注目。当时，日本展开了“裸体画是否有害本邦风俗”的论争，刚回国的黑田清辉在展览会上公开陈列了裸体画创作《朝妆》，了结了这场不休的争论。这是日本现代美术史上的一大进步。

1896年，他与同道创立白马会并成为其首领，被视为油画界新派──紫派的旗帜。同年，东京美术学校新增设西洋画科，他应聘为教授兼科主任，先后招聘一批油画家为教师，促进了日本油画教育的正规化和油画的繁荣。1907年，他推动文部省美术展览会的开设，成为其审查员，发表作品甚多。1910年在油画家中第一个被任命为帝室技艺员。1913年被推选为国民美术协会会长。1919年创立帝国美术院并为会员，1922年当选为第2任院长。1920年还当选为贵族院议员。晚年，主要从事政治及对外文化交流工作。1924年7月15日卒于东京。顺便说一句，弘一法师李叔同就是他的入室弟子。

朝妆

日本油画在19世纪下半叶的兴起必然带来东方人敏感的裸体画问题，导火线就是黑田清辉的《朝妆》的展出。 《朝妆》一画可惜在第二次世界大战中被烧毁。它原为等身大裸妇像，是黑田留学法国期间的1893年以“毕业考试的态度”集中精力绘制而成的。画面表现清晨刚刚睡醒的年轻女子站在熊皮上对着大镜子梳妆。女子的背面和映入镜中的正面，凝注了画家的精心构思。即使仅从残存的黑白照片来看，《朝妆》也可以说是功力扎实的写实作品，出色地运用了西欧传统的学院派手法。这幅毕业创作使黑田顺利地走出了科拉罗西学院校门。《朝妆》除了得到当时法国画坛巨匠皮埃尔·皮维·德·夏凡纳(1824—1898年)的赞赏外，还入选沙龙。对于黑田来说，《朝妆》也是值得纪念的得意之作。1893年黑田回国以后，《朝妆》于翌年在第六次明治美术会上展出，再陈列于第三年的京都第四次国内劝业博览会上。这是裸体艺术第一次在日本的展览会上公开陈列，从而引起轩然大波。在博览会期间，黑田虽身为审查官之一，但他的《朝妆》一画仍被新闻界指责为伤风败俗。接着围绕裸体画展出的是非，展开了激烈的论争。

裸体画在东方本来古已有之，只是后来由于理学的禁锢才受到不应有的压制。当东方人接触到来自西方的裸体画时，便如临大敌，惊恐不安，引发“裸体画是否有害本邦风俗”的冗长而无聊的论争。日本在东方各国中首当其冲地碰到裸体画问题。黑田以他特有的开拓者的热情，利用一切机会阐发绘画上裸体表现的重要性和必要性。但不无遗憾的是，攻击裸体画的一方根本就不是从其艺术方面，而是以所谓社会效果、国民性、风俗习惯等理由来责难，从而得出“裸体画不合本邦国情”的结论。所以，《朝妆》等裸体作品提出的艺术问题反而被忽视乃至掩盖了。《朝妆》引起了连锁反应，连以后刊载他另一裸体作品《智、感、情》的《美术评论》也被禁止发售。不过，随着时代的发展，裸体画逐步被日本社会承认了。

湖畔

黑田清辉坚持外光派的写实主义画风，以明快的色调与轻柔的笔法打破了当时的灰暗陈旧的画风的束缚。其代表作还有《故事》《湖畔》《铁炮百合》《舞伎》(1893)。《湖畔》是1897年他与新婚夫人同游箱根时创作的。画面以绿山和清澈的湖水为背景，夕照下，一位少妇坐在岸边岩石上。她手持纨扇，身着皱绸浴衣，挺直的鼻梁和圆胖的脸上还多少残留着异国情调。这幅画被视为紫派的代表作，1900年曾参加巴黎万国博览会。1925年，根据黑田清辉的遗嘱，以他的遗产创立了美术研究所，即今天的东京国立文物研究所。黑田清辉的作品大部分收藏于该所，并在那里长年陈列。