此画面描绘峭壁陡的山石。黄山属于花岗岩质，多石少土，山如石块堆砌而成、在峭壁陡崖上，在几块岩石之间，因风化而成一些碎石和裂缝，从中长出一些松木杂树，特别突出，其松树古本，盘曲飞舞，娇健奇峻。山崖下一条溪润自左而右急奔流。水声与松风相和，形成一种幽静的景观。
名川大山历来是中国绘画传统素材，此图就是以“黄山归来不看岳”的黄山主峰天都峰为内容的画作。天都峰海拔1810米，位于黄山东南部，传说这是古时候群仙的都会，故取名“天都峰”。清顺治十七年（1660年）是弘仁创作的丰收年，这一年，51岁的他画就了多幅作品，多是长卷巨轴，《黄山天都峰图》就是其中一幅。
《黄山天都峰图》具有较强的张力和体量感，表现出体积感与空间感，又具有现代建筑结构的美感，以线构成体面关系，加强了画面空间的体积感，突出了大与小、多与少、阴与阳、宽与窄、横与竖、前与后等的对比，产生多维变幻的空间关系，画面具有很强的平面构成感。利用中国山水画中空间的遮挡关系，推移出前后空间的关系和透视关系的走向，引导观者视线中心的位移，进入下一个视觉中心，形成可居、可游的山水画欣赏的趣味与意境。
该图从画面下方的涧溪潺潺，到悬崖边的虬曲古松，形如盘龙出水，整个近景约占画幅面积的三分之一，形成符合视觉面积对比的构成美感。中景和远景峰峦叠嶂，龙脉迂回，直指霄汉的主峰，其面积比例约占构图的三分之二。画面的空间比例分割具有很强的形式美感，画面景致峰峦起伏，高低错落有致，奇松点缀其中，星星点点；水流顺山体直泻而下，幽静的山路隐现出山体透视空间的走势和幽深的意境，其构图形式简洁又不失苍劲之气，折射出弘仁独特的风骨与气质。
全图山的造型简练而凝重，场面宏大，气势磅，用笔苍浑老辣，且谨严精细，持重沉着，一丝不苟。画面朴素、简洁，几乎没有擦和墨的变化，山石仅施以少许墨色但不留染迹，空寂清淡，进一步烘托出清静秀逸的幽静意境。
中国人民大学教授
陈传席：画面是朴素、简洁，几乎没有皴擦和墨的变化，具有强烈的装饰趣味，具有瘦削、纯静、精细、幽深、峻远的美，而又能于瘦削处见腴润，于精细处见苍劲，于简洁处见伟厚，于纯静处见刚正。层峦耸秀，淡远萧疏，虽淡无可淡，而饶有余韵。
弘仁（1610—1664），俗姓江，名韬，字六奇，一名舫，字鸥盟。僧名弘仁，字无智，号渐江，别号梅花古衲。安徽歙县人，自幼孤贫，奉母至孝，眀亡后绝意科举，怀亡国之痛，于武夷山落发出家，终生不仕，且一生不婚。后由闽复返歙，居西干五明寺，以毕生精力探幽索奇、作诗、绘画，曾数游黄山，康熙二年腊月病逝，葬于披云峰下。