鹦哥戏俗称
绍兴滩簧，是
浙江省的地方
戏曲剧种之一。原由余姚滩簧演变而成，初时不分姚滩、绍滩，只统称滩簧。因其内容大多表现男女爱情，犹如鹦哥似的总是成双搭对，故称为鹦哥戏。演唱剧目，大都是根据花鼓戏、锡剧和越剧等剧目改编移植。1962年，杭州曲艺团为继承绍滩传统，专门成立鹦哥戏剧团，先挖掘传统唱腔、音乐、曲目，然后进行改革、提高，先后演出传统剧目《
双玉蝉》等。
一个世纪以来，越剧从嵊县乡间一棵稚嫩小草成长为郁郁芳华、飘溢迷人芬芳的瑰宝，它之所以被文化部列入国家首批
非物质文化遗产保护名录，成为享誉海内外之中国第二大剧种，是因为她从诞生之日起，就以海纳百川的气魄，不断汲取兄弟剧种营养而发展壮大。
起源于清乾隆（1736－1795）的余姚滩簧，道光年间（1830年前后）已向外流传，此时亦称其为“鹦哥戏”。嵊县与余姚山水相依，越剧未诞生之前，“鹦哥戏”已在嵊县乡间盛行。鹦哥艺人常在农闲时节，去村坊晒场，用四只稻桶倒覆，上铺门板，搭成“草台”演出。嵊县民间艺人就将当地农曲小调、民间说唱并吸收“鹦哥戏”曲调，以劝人为善、祝福吉祥词句沿门唱曲乞讨，后渐演变为坐堂演唱，名曰“落地唱书”。光绪三十二年（1906年）春嵊县剡南艺人李世泉、钱景松、高炳水等在临安乐平村仿效“鹦哥戏班”搭草台演出，从此宣告越剧呱呱堕地了。
早年越剧采用“拿来主义”，将“鹦哥戏”七十二出传统剧目中《双落发》、《绣荷色》、《卖青炭》、《卖草囤》、《采木香》、《夜烧香》、《走广东》、《草庵相会》等对子戏移植后搬上草台演出。因当地演唱无丝弦伴奏，仅以演员帮腔用笃鼓打节奏，故早期越剧有“小歌班”、“的笃班”之称。
上世纪20年代，“小歌班”初生牛犊不怕虎，经绍兴、杭州向上海滩闯荡。嵊县“越剧之家”记有两件当年发生在上海艺坛轶事：1918年，“鹦哥戏”男旦童忠泰、金国钧、花脸阿贵、蔡子王、小才中等和“同乡艺人”（当时余姚、嵊县同隶属绍兴府管辖）嵊县海朵、阿顺的“小歌班”同台合作演出于上海海宁路华兴园茶馆，交流甚密。“小歌班”艺人魏梅朵、张云标、马潮水等均能演唱“鹦哥戏”各种唱腔，并借鉴运用到小歌班中去。另一件事是1920年前后，上海“小世界”游艺场有两副戏班日夜交替演出，一副是金雪芬的“小歌班”，另一副是余姚回龙的“鹦哥班”。“鹦哥班”有位琴师叫劳秀春，休息时被小歌班艺友请去看戏，当他看到《琵琶记》里赵王娘描容一段时，台上只有“的笃的笃”尺板声，觉得太单调，遂回鹦哥班取来二胡，用鹦哥戏过门试配小歌班唱腔，听来倒也和谐，后亦沿用发展成越剧早期[正调丝弦]基本唱腔。故《中国越剧》一书有以下一段记载：
“绍兴是小歌班从农村向城市发展的第一站，进入的时间也最早，大约在1907年。它为了发展壮大自己，首先向鹦哥班（余姚滩簧）和绍兴大班学习，不但在演唱方法、音乐伴奏、化妆表演等方面向它们学习，还移植和改编了一些它们的传统剧目，同时发展了“二小戏”（小旦、小丑）和“三小戏”（添一小生），有时还与绍兴大班同台演出。所以，绍兴大班与鹦哥戏可说是越剧的乳娘。”